揚子江畔大慶花

題識：揚子江畔大慶花。一九七四年夏寫於南京石油化工廠。

鈐印：宋文治、工業學大慶

“全國中國畫/油畫美術作品展”1974年，北京。

“河山萬里—新金陵畫派重要作品展”，保利藝術博物館，2010年5月。

這幅《揚子江畔大慶花》，是宋文治先生1974的作品，當時我們就已經知道，他為畫這張畫，到長江邊上的煉油廠體驗生活，住了一段時間，觀察、訪問、最後定稿再畫，畫到一大半的時候，因為過於疲勞心臟病發作了，可見他為此花費了多少心血！這件作品可以説是一個典型的工業題材和江南山水的合體。這樣的題材，只產生在兩個時期，一是解放初期，改造中國畫，到工廠、農村進行寫生的時期，第二個時期就是文化大革命，強調繪畫要為政治服務、為工人、農民服務。用中國畫直接表現工業題材，這張畫是個典型。圖前所繪是煉油廠的建築、機械設備，畫得非常規整逼真，甚至有立體感。在中國畫的技法中，這是有相當難度的，線條都是筆直的，且粗細一致。中國繪畫當中，有一種畫科，叫做界畫，以前用來描畫很繁複的建築。此圖的機械的部分，應該説是借鑑了傳統的界畫手法。補景部分的江南山水，長江和江邊的山和田，也有作者的創意。

煉油廠靠近南京的棲霞山，棲霞山的楓葉、紅葉很出名，“秋棲霞”，是南京重要的一景。秋棲霞出名，就是因為它有很好的楓葉，但並不像圖中這麼多，這被誇張了，幾層山巒過去，都是紅葉。這紅葉用一種雙鈎的方法繪製，這種雙鈎的方法又不像傳統的楓葉的鈎法，有了變化，頗富裝飾感，這是他的一種創造。可以説，在這張畫上，不僅僅可以看到作者借用界畫表現工廠機械的成功，試看畫面上很粗的機械線條，一筆下來，像寫鐵線篆一樣，不能説不是他的創造；第二，在畫的補景上，在畫楓葉的方法上，他採用雙鈎填硃砂來表現，為了與前景規整的機械線條相適應，這不同於古人，是一種創新。這件作品從總體來講，一、有典型的時代特徵。文化大革命的後期，強調“抓革命、促生產”，強調“工業學大慶，農業學大寨”。畫面上有一方印“工業學大慶”，用簡體字，也反映了當時的時代特徵。二、這也是江蘇繪畫很重要的特點，新江蘇畫派的主要特點。既能夠將非常複雜的以往傳統繪畫完全沒有表現過的新鮮事物，與清純的傳統技法，較為和諧、協調地結合在一起，甚至結合得天衣無縫。這也是新江蘇畫派當時之所以在全國一炮打響的重要原因。這件作品在宋文治先生繪畫歷程中，應該説是這段時期突出的代表，是他竭盡努力的鉅製。

—蕭平 ^[1]