推光漆器

漆器是用漆塗在各種器物的表面上所製成的日常器具及工藝品和美術品。作為一種古老的傳統藝術珍品，歷來是三晉名產，平遙三寶之首，曾屢獲國家級金、銀獎。在唐朝（公元618年－907年），推光漆工藝基本形成地方特色，到明清時已具相當規模，開始出口到英、俄等國。 ^[2] 

平遙推光漆器素製作工序複雜，刮灰需要五到六次，每次都必須等到刮上去的灰完全乾透，才能進行下一次刮灰。平遙推光漆器用料講究。平遙推光漆器使用的是在黃土高原廣泛分佈着的漆樹刮掉樹皮後流出來的一種天然漆料——大漆。

平遙推光漆藝有精湛的成套技藝，其製作過程主要包括以下步驟：

（1）用特殊配方、技藝及設施煉製大漆；

（2）以大漆和天然桐油煉製罩漆；

（3）木胎披麻掛灰，生漆灰須褙布，豬血灰須披麻，黃土膠則需褙紙；

（4）以人發、牛尾製作漆栓（髹飾工具）；

（5）在特設的陰房內陰乾漆器；

（6）描金彩繪，包括平金開黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金和蛋殼鑲嵌等傳統技法；

（7）用砂紙、木炭、頭髮、磚灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如鏡；

（8）採用鑲嵌、鏤刻、罩金、刻灰等技藝進行裝飾。

平遙推光漆器的生產，分木胎、灰胎、漆工、畫工和鑲嵌等五道工序。木胎車間使用松木做出各種傢俱的木胎後，灰胎車間就用白麻纏裹木胎，抹上一層用豬血調成的磚灰泥，這叫做“披麻掛灰”。

漆工車間的工序是非常細緻和複雜的。在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂紙蘸水擦拭，擦拭畢，再用手反覆推擦，直到手感光滑，再進行刷漆，多則刷七遍，少則刷六遍，其後的推擦就更細緻了。先用粗水砂紙推，再用細水砂紙推，用棉布推，絲絹報，捲起一縷人發推，手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反覆推。憑眼力，憑心細，憑感覺，憑次數，推得漆面生輝，光潔照人。

畫工和鑲嵌車間，對技術的要求更高，畫工必須學習繪畫四年以上，掌握了繪畫的基本技巧，才允許在漆面上勾紅點翠，獨立操作。刻繪工人的刀鋒，要求象筆鋒一樣，粗細相間，深淺適度，起落自如。鑲嵌原件的製作台上，團團煙光紫氣，叮叮有聲，工人們把河蚌殼、螺鈿、象牙以及彩色石頭加工成各種原件，由鑲嵌工人根據圖案的要求.巧妙地鑲妥粘牢。清朝以前，推光漆器為素底描金，清初開始以金漆器為主，中期創出了增厚漆層、推出光澤新工藝，自此，平遙推光漆器形成以磨推漆面與描金彩畫相結合的獨特工藝風格.漆面要達到光亮如鏡的效果，以後會越擦越亮，適於長期擺放。繪飾出山水花鳥，亭台樓閣或人物故事，工序細緻複雜。具有構造精細、漆面光潔、彩繪富麗、防潮防熱等特點。

平遙推光漆器現有品種多為高檔屏風、掛屏、電視櫃、大小衣櫃、角櫃、酒櫃、陳列櫃、首飾匣等。

底漆多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主，上面繪以具有民族風格的圖案，如古典小説、戲劇中的故事人物、古代神話、傳説中的故事人物等等。

近年來，推光漆器融入了現代美學、設計理念，並研究拓展用途，貼近現代生活；同時，推光漆器已走出山西，遠銷海外多個國家和地區。 ^[3] 

1．防曬防燻：收藏漆器應注意避免陽光曝曬、煙燻。

2．防幹防濕：避免忽幹忽濕、温度忽高忽低，最好把漆器放在温度和濕度比較恆定的房間中。空氣過於乾燥，漆器容易發生斷裂；濕度過大，則易出現變形和脱漆。

3．防黴：收藏時特別注意不要把漆器放得離地太近，也不要放在鋪設海綿的地上。因為地上濕氣大，海綿的吸水力又比較強，離地太近或久置於海綿上，易使漆器發黴脱漆。

4．防擦撞：移動漆器時要輕拿輕放，不要與堅硬、鋭利的物體碰撞或摩擦，避免劇烈震動。漆器年代越久遠，胎質越易變得疏鬆，稍不注意就會損壞。要遠離鹽、鹼等對漆器有一定損害的東西。

5．防塵：漆器上有灰塵積澱，可用雞毛撣和柔軟的毛刷輕輕清理，或用棉紗布擦拭。如果漆器表面沾上污垢，可用洗滌劑清洗或用棉紗布蘸上少許食用油輕輕擦拭。