探索劇

作為新時期的現代主義戲劇的探索劇，其藝術探索與創新給新時期戲劇帶來蓬勃生機。探索戲劇在社會、歷史、人生、文化等哲理層面,和戲劇的藝術表現與舞台語彙等形式層面,都受到西方現代主義戲劇的深刻影響。然而由於中國社會不同的民族歷史文化和傳統戲曲等民族審美的滲透,又使走向現代主義的探索戲劇有其獨特的風姿神采。

國外在有話劇的時候就有了先鋒劇，而我國從上世紀80年代初，一系列探索劇如《車站》、《野人》、《WM》、《一個死者對生者的訪問》等的出現，形成了探索劇的潮流。如果説在上世紀80年代的探索劇是先鋒戲劇的萌芽的話，那麼到了上世紀90年代，這類話劇逐漸形成了探索劇的氣候，如《桑樹坪紀事》、《中國夢》、《鳥人》、《商鞅》等顯露出異於傳統的個性。

較有代表性的是1986年，北京人民藝術劇院上演了一台話劇《狗兒爺涅槃》（劉錦雲編劇，林兆華導演），這是中國先鋒劇最早的代表作。在戲劇結構上，採用意識流與倒敍交叉互用的方法安排情節，用心理外化的方法突出人物的潛意識。這部話劇被譽為是探索劇的成功之作。姚遠編劇的《商鞅》，1996年在上海人民藝術劇院演出，《商鞅》的舞台呈現是別出心裁而藴含深意的。而到了孟京輝的《愛情螞蟻》和張廣天的《一個無政府主義者的意外死亡》，先鋒劇已經全面進入成熟期，他們兩個人也逐漸成為先鋒戲劇的代表，在舞台上，他們創造了一個非線性發展、非邏輯組合，充滿了符號和意念的戲劇空間。

最重要價值，是打破傳統，拓展話劇表現時空。它顯見的是改變了話劇形態和表現形式，但內在的卻是開通了藝術創造觀念，踏出了話劇革新的新路，打開了藝術簇新的表現天地。