採桑子

唐代教坊曲有《楊下采桑》，調名本此。漢代樂府詩《陌上桑》：“秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷喜蠶桑，採桑城南隅。”此曲應是樂府舊曲《採桑》而入燕樂者。晚唐和凝詞為創調之作。南唐李煜詞名“醜奴兒令”。馮延巳詞名“羅敷媚歌”。賀鑄詞名“醜奴兒”。陳師道詞名“羅敷媚”。

馮延巳詞十三首，皆抒寫春愁與離情。宋人用此調者甚眾，晏殊此詞為宋詞名篇。歐陽修晚年用此調作詠潁州西湖詞十首，描寫西湖風景。他又贈老友用此調：“十年前是尊前客，月白風清。憂患凋零。老去光陰速可驚。鬢華雖改心無改，試把金觥。舊曲重聽。猶是當年醉裏聲。”這使此調風格趨於剛健。

辛棄疾八首調名為《醜奴兒》，前後段各兩個四字句俱為疊句，如：“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強説愁。而今識盡愁滋味，欲説還休。欲説還休。卻道天涼好個秋。”此調由四個七字句和四個四字句組成，前後段相同，每段四字句處於七字句之間，使詞氣和緩；用韻甚密，而又使音節瀏亮。此調宜於抒情與寫景，既可表現婉約風格，又可表現曠達與剛健的風格。 ^[1] 

正體，雙調，四十四字。前後段各四句，三平韻。以和凝《採桑子·蝤蠐領上訶梨子》為代表。此調以此詞為正體，若李詞、朱詞之添字，皆變體也。按馮延巳詞前段第一句“馬嘶人語春風岸”，“馬”字仄聲，“人”字平聲。第二句“芳草綿綿”，“芳”字平聲。第三句“夢過金扉”，“夢”字仄聲。結句“花謝窗前夜合枝”，“花”字平聲。又“落盡燈花雞未啼”，“雞”字平聲。後段第一句“起來撿點經遊地”，“起”字、“撿”字俱仄聲。第二句“處處新愁”，上“處”字仄聲。第三句“不語含情”，“不”字仄聲。結句“水調何人吹笛聲”，“水”字仄聲，“吹”字平聲。譜內可平可仄據此。若兩結句第三四字，例用平平，則不可移易也。

變體一，雙調，四十八字。前後段各四句，兩平韻，一疊韻。以李清照《添字採桑子·窗前誰種芭蕉樹》為代表。此詞前後段第三句即疊上句，兩結句較和凝詞各添二字，或名“添字採桑子”。

變體二，雙調，五十四字。前段五句，四平韻；後段五句，三平韻。以朱淑貞《採桑子·王孫去後無芳草》為代表。此詞見《花草粹編》選本，皆集唐宋女郎詩句也。較和凝詞，前後段各添五字一結句，採入以備一體。 ^[2-3] 

格律對照例詞：《採桑子·蝤蠐領上訶梨子》

中平中仄平平仄，中仄平平。中仄平平，中仄平平中仄平。

中平中仄平平仄，中仄平平。中仄平平，中仄平平中仄平。

格律對照例詞：《添字採桑子·窗前誰種芭蕉樹》

平平平仄平平仄？平仄平平。平仄平平，仄仄平平，平仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，平仄平平，仄仄仄平平。

格律對照例詞：《採桑子·王孫去後無芳草》

平平仄仄平平仄，仄仄平平，平仄平平。仄仄平平仄仄平，平仄仄平平。

仄平平仄平平仄，仄仄平平，平仄平平。平仄平平仄仄平，仄仄仄平平。

去時梅蕊全然少，等到花開，花已成梅。梅子青青又帶黃，兀看未歸來。 ^[2-3] 

（説明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。句末加粗為韻腳。）

南唐·李煜《採桑子·轆轤金井梧桐晚》

南唐·李煜《採桑子·亭前春逐紅英盡》

宋·晏殊《採桑子·時光只解催人老》

宋·歐陽修《採桑子·羣芳過後西湖好》

宋·朱敦儒《採桑子·彭浪磯》

宋·呂本中《採桑子·恨君不似江樓月》

宋·辛棄疾《採桑子·書博山道中壁》

清·納蘭性德《採桑子·彤霞久絕飛瓊字》

清·納蘭性德《採桑子·冷香縈遍紅橋夢》

清·納蘭性德《採桑子·誰翻樂府淒涼曲》

清·納蘭性德《採桑子·而今才道當時錯》

清·納蘭性德《採桑子·明月多情應笑我》

近代·毛澤東《採桑子·重陽》

當代·厲聲教《採桑子·西湖四詠》 ^[4]