挽辭二首

珠碎眼前珍¹，花凋世外春²。

未銷心裏恨，又失掌中身³。

玉笥猶殘藥⁴，香奩已染塵⁵。

前哀將後感⁶，無淚可沾巾。

豔質同芳樹⁷，浮危道略同⁸。

正悲春落實，又苦雨傷叢⁹。

穠麗今何在¹⁰？飄零事已空¹¹。

沉沉無問處¹²，千載謝東風¹³。 ^[1-2] 

眼前珠碎心如焚，世外花凋又在春。

心頭之恨尚未消，摧折仍是掌中身。

玉飾藥箱尚存藥，失主妝奩已染塵。

前有哀愁後有感，悲絕無淚可沾巾。

豔質麗人芳香樹，浮危之道略相同。

正悲春日樹花落，又苦寒雨傷根叢。

盛季繁茂今何在？世事飄零已成空。

茫茫宇宙無問處，悠悠千載辭東風。 ^[2] 

《全唐詩》於題目下有注： “宣城公仲宣，後主子，小字瑞保，年四歲卒。母昭惠先病，哀苦增劇，遂至於殂。故後主挽辭，並其母子悼之。”由此可知，二詩是詩人為悼念兒子瑞保與妻子昭惠周後二人而作，是一組合悼詩。瑞保與昭惠卒於乾德二年（964年），二詩創作於此後不久。 ^[5] 

這組合悼詩共二首，內容上，第一首重在寫詩人遭遇死亡的生者悲痛，第二首則着重抒寫詩人獨自存活的生命哀傷。

第一首開篇即以珍珠喻愛子、春花喻嬌妻。説“眼前”，是回憶孩子繞膝弄戲的情景，而此時無復再見；稱“世外”是妻子擁有無與倫比的美貌，而此刻真的去了世外；因以“珠碎”與“花凋”寫出自己的無限痛惜，而“碎”與“凋”也同樣指自己的心。一聯十字，內藴深刻，字字舍情。次聯抒寫失子之痛尚未平復，妻亡之禍又接踵而至。詩人妻子卧病之時，夫婦二人兒子的突然得疾而過世，詩人怕加重妻子的病情，非但不敢言及此事，甚至也不敢流露自己的感情，將痛失愛子的悲傷深深地藏在心底裏，在妻子的病榻之前，温語勸慰，一如既往，只能在兀然獨坐時默默地流淚。由此來體會此聯中的“心裏恨”三字，表面上下得很平常，其實是泣血之訴，藏含着無盡的辛酸與悲苦。第三聯轉而寫物，卻是物是人非。藥猶在笥，愛子已去；香奩依舊，愛妻已亡。室內瀰漫的藥味，奩上薄薄的灰塵，在在都令人回憶死者生前的情景，又無一不在提示生者死神已經來過。故詩的末聯只説詩人自己在如此沉重的打擊之下已無淚可流了。人之流淚，不僅是悲傷的表達，也是悲傷的宣泄，詩中卻説“無淚可沾巾”正是所謂的“最深重的悲痛不是流淚的宣泄而是無以表達的無淚”，這是詩人痛徹肺腑的感受。

第二首首聯將人的生命“豔質”與自然的生命“芳樹”同舉，以啓頷聯之“春落實”、“雨傷叢”，既用以比喻嬌妻愛子的生命夭折，又用悽風苦雨的春景來展現內心悲哀的情感，有一種慘淡無奈的生命哀傷迴盪其間。故首聯的對句“浮危道略同”，是總此兩聯的感慨。不過，自然界雖然有春花秋葉的變化，但其生命是流轉不息的，今春花謝了，明春花又開，有遷逝，無終結。可是人是一去不復返的，無論生前有多少珍愛，多少歡樂，也無論死後有多少眷戀，多少回憶，逝者永逝，不知道該向誰去問死者去了哪裏，也不知道有誰能回答生死能否重逢，一切於存者都只是徒勞。既然關於生命的所有疑問都無問處，也無可問，人自當死心平靜；偏偏春來東風輕吹拂，吹綠了樹，拂紅了花，也惹出人心中的無奈：它喚不回逝去的親人。“千載謝東風”，既然如此，那就請春風不要再來了，“千載”都不要來——只要生者在就不要來，因為年年的春色都會喚起孤獨生者無限的憶念、無限的悲哀，這也是極度悲痛中的奇想。就此時心情而言，詩人不再有春天。

二詩情辭誠摯沉痛，極寫詩人的失子之悲與喪妻之痛，將詩人憂思無盡的苦情表達得窮哀至慟，令人倍感悲慼。在遣詞上，哭子與悼妻反覆更迭、交錯變化，又義兼復指、雙重哀悼，其前後交織、悲愴悽惋，令人難以卒讀。 ^{[4]  [5]  [6]} 

清代王士禎：初，仲宣歿，後主恐傷昭惠後心，常默坐飲泣，因為詩以寫志。詩曰：“永念難消釋，孤懷痛自嗟。雨深秋寂寞，愁劇病增加。咽絕風前思，昏矇眼上花。空王因念我，窮子正迷家。”吟詠數四。左右為之泣下。又挽昭惠後，詞曰：“珠碎眼前珍，花凋世外春。未銷心裏恨，又失掌中身。玉笥猶殘藥，香奩已染塵。前哀將後感，無淚可沾巾。”、“豔質如芳樹，浮危道略同。正悲春落實，又苦雨傷叢。穠麗今何在，飄零事已空。沉沉無問處，千載謝東風。”皆並其母子悼之。（《五代詩話》） ^[3] 

山東大學文史哲研究所所長、教授張忠綱：二詩同為哀悼昭惠母子，以形象生動的比喻，表達了詩人亡子失妻之悲痛心情。感情深摯，哀婉悽絕。（《全唐詩大辭典》） ^[7] 

李煜（937—978年），字重光，號鍾隱，初名從嘉，南唐中主李昇第六子。文獻太子卒，以尚書令知政事被立為太子。建隆二年（961年）即位。開寶八年（975年），宋軍南征，曹彬攻破金陵後出降，被俘至京師，封違命候。太平興國三年（978年），被宋太宗趙光義賜服牽機藥而死。他通曉音律，工書畫，善詩文曲詞，詞的成就尤高，開拓了詞的境界，被俘後，尤多慷慨悲涼之音，所作詩詞，今有輯本。 ^[8]