抗日宣傳畫

抗日宣傳畫是抗日戰爭時期的中國美術中最具有時代特徵和重要的政治敍事意義的作品門類，但在美術史層面上的研究仍然存在一些常被忽視的問題。這些畫面或許會讓你感到陌生。

抗日宣傳畫是抗日戰爭時期的中國美術中最具有時代特徵和重要的政治敍事意義的作品門類，但是在美術史層面上的研究仍然存在一些常被忽視的問題。 ^[1] 

比如，在有些出版物中，幾乎所有以抗戰為題材的美術作品都有可能統稱為“抗日宣傳畫”，而對於“宣傳畫”這一繪畫種類的定義與在各類出版物中所稱的“宣傳畫”之間存在的差異，還缺乏符合當時的藝術生產與傳播語境的闡釋。表面上看來這只是一個習慣的指稱，實際上並不利於對抗日美術的題材與繪畫種類之間的特徵差異的研究。國際學術界關於“宣傳畫”的比較有代表性的定義是：“宣傳畫，一種通常把設計圖像與文字結合在一起的、印製在紙上並大量生產的藝術樣式，用於展示在牆壁和招貼板上等公共場所。”如果由此來看，抗日題材的木刻、漫畫、壁畫、連環圖等均不應籠統稱為“抗日宣傳畫”。本文所舉例分析的作品，也都屬於比較典型的宣傳畫樣式。但是，我們也應該看到當時的抗日美術作品在繪製與傳播語境中的特殊性，那就是這些作品的目的、功能和對象等常有高度重合的現象，從作品的具體傳播語境和審美效果來看，不同種類的美術作品常常發揮着與嚴格意義上的宣傳畫同樣的功能。而且還必須看到中國軍民在抗日戰爭中所處的艱難環境，小幅的木刻和村頭牆壁的壁畫等形式同樣起着宣傳抗戰的作用。因此，必須承認過於機械的區分不僅會變得牽強，而且會忽視了“宣傳畫”這個概念對於實際上的宣傳功能的強調。另外也應該注意的是，也有些抗戰美術出版物出現相反的情況，即較少出現“抗日宣傳畫”的概念和相關作品，使抗戰美術中的宣傳畫創作的面貌難以呈現。

在中共領導的抗日根據地開展的抗日美術宣傳活動是非常活躍和持久的，產生了一大批極為優秀的宣傳抗日的美術作品，是抗戰美術史上極為重要的篇章。同時也應該看到，在延安等抗日根據地創作的這些作品基本上是以木刻為主要種類，加上壁畫、報刊、宣傳單等種類，嚴格意義上的宣傳畫相對比較少。 ^[1]