抒情斯賓託

善於變化聲音色調，以便適應更復雜的角色類型的表現。

無論是抒情女高音還是抒情男高音，均要求在抒情風格中強化音色的緊張度，運用堅實有力的發聲和富於激情的情感狀態將音樂推向戲劇性高潮。威爾第、瓦格納、普契尼等許多作曲家歌劇中抒情女高音、抒情男高音中均普遍運用了抒情斯賓託的表現方式。

普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》第二幕中巧巧桑痴情盼望平克爾頓歸來的心情，在詠歎調《晴朗的一天》中表現得淋漓盡致。此唱段節奏、音色變化多端，心理描寫起伏跌蕩，尤其是最後一段高潮處，變化的聲音加上樂隊的渲染與烘托，使其洋溢着抒情斯賓託的演唱激情。

當晴朗的一天，在那遙遠的海面，悠然地升起一縷黑煙，有一隻白色的軍艦，慢慢駛進了港灣，艦上禮炮齊鳴，已慢慢靠近岸邊，但我不去迎接，我不，我靜靜地站在小山坡上耐心地等待，等待着和他幸福地相見。那山下的人羣裏，有一個身影出現，正急忙走向這邊，他是誰?他是誰?當他來到家門前，他將會説什麼?他會把小蝴蝶聲聲召喚，可我卻不出聲悄悄躲在一邊讓他來尋找，我們相見會更加激動。他在連聲呼喊：“我親愛的小蝴蝶，快快來相見。”他親切的聲音在我耳邊盪漾，終於實現了他過去的諾言。我再也不必掛牽，滿懷着忠誠再相見。

這段詠歎調前半部分氣息寬廣、舒展，中間部分有時斷時續的音調，再現時在抒情的旋律中夾入短促的吐字，並把全曲推向最高潮，這就對歌唱者提出了既抒情又激動的表現技巧。