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扒村窯
鎖定
扒村窯位於河南省禹州市市區北13公里的淺井鎮扒村。扒村窯址屬民間窯址,遺址面積廣達75萬平方米。出土的資器瓷片品種造型繁多,有獨特的藝術風格。產品多為白底黑花,次為翠青地繪黑花,釉色有黑、白、三彩、加彩等。有宋代墨瓷遺址之稱。古代瓷窯。
扒村窯創燒於唐代,終止於元代,是我國北方有特色的一座民窯,屬磁州窯系。其白地釉下黑彩與磁州窯屬同一類型,黑彩濃而醇厚,筆調粗放簡練。主要品種有白地黑花、白釉、黃釉、黑釉和青釉,器型有碗、盤、枕、瓶、罐等等。扒村瓷的風格有點像磁州窯系的產品,但是它的紋飾筆調比磁州窯更加粗放凝練,黑彩也更加濃厚,它的裝飾技法主要採用繪畫和劃花,分為釉下和釉上兩種彩繪。扒村瓷胎質堅硬,但略微顯得粗糙,胎有深灰和米黃兩種,釉面沒有光澤,白釉通常泛乳黃色。現為國家重點文物保護單位。
扒村窯扒村窯遺址
扒村窯遺址東起龍母奶奶廟,西至虎頭山下,南起花果崗,北至扒村北,東西約1500米,南北寬約800米,總面積百萬平方米。這一地區的文代堆積層分元、宋、五代、晚唐四層,五代堆積層較薄。野地裏到處散落着“白地黑花瓷”碎片,這些碎瓷片同磁州窯產品極其相似,應屬於“磁州窯系”。
扒村窯地理位置
扒村窯瓷器(21張)
扒村窯的深剔刻
扒村窯的深剔刻不但剔去了化妝土,因下刀深還剔去了一層胎,瓷器上的浮雕,立體感非常強。此外還有黑釉剔花、翠青地印花、珍珠地劃花、白釉劃花、宋三彩、宋加彩白地繪紅褐花及白地繪黑花等品種。線條流暢、灑脱,極有活力。其中紅色尤其鮮豔,襯以淺綠色,恰似“萬綠叢中一點紅”。製作精工造型優美。有的已達到紅如朱、白如脂、黑如漆、綠如翠的水平。並且做到了粗料細做,精益求精,合乎實用、經濟、美觀的大眾需要。扒村窯是研究宋、金、元時期北方制瓷業的一處重要遺址。
扒村窯紋飾特點
扒村窯的裝飾技藝有繪畫、劃花兩種。分釉下和釉上兩種彩繪。扒村窯燒製白地黑花瓷為主,黃白釉、黑花、花瓷、青瓷等亦有,品類較多。胎有深灰和米黃,其質堅硬,但胎骨顯粗。宋代扒村窯的釉下黑褐彩器在器表題寫書畫詩句作裝飾,在碗、盆中心畫一枝花葉或書寫大字,如“風花雪月”、“花”、“書”、“張”、“道”、“忍”等字。
扒村窯器的構圖嚴謹,一般裝飾多用花草、蓮瓣、水藻、魚、人物、鳥獸、荷花等。紋樣線條流暢,生意盎然,富有濃厚的民間生活氣息。格調樸拙粗獷,取材來源於生活。扒村窯瓷器以富有鄉土氣息與民間色彩而見稱,在宋代瓷中別具一格。特別是畫面裝飾多取材於當時人們喜聞樂見的生活小景,極富有生活意趣與幽默感。
扒村窯文字類
文字符號作為陶器的裝飾由來已久,早在新石器時代陶器上已有刻符,這些符號是漢字的萌牙形態,後來才出現在甲骨和青銅禮器之上。春秋戰國之際陶器上的文字逐漸增多,一般為工匠的名字或地方官營製陶作坊的名字。早期的文字符號大多以刻劃和模印為主,線條僵硬,筆劃滯澀,結構疏鬆,字體單調,缺少變化。陶瓷上的書法藝術遠遠滯後於中國書法藝術的發展,直到唐朝書法才開始在陶瓷上大量運用,在經歷了晉代書法的黃金期後,陶瓷書法藝術得以在較高層次上發展。
扒村窯山水、花鳥類
宋代山水畫壇百花爭豔,紛然雜呈,與此相反的是,扒村窯瓷繪中很少出現山水的形象,或者作為人物的背景與簡化的樹木、樓閣一起出現,極簡略、草率。花鳥類的形象由於與人們心中和美的意願相符合,所以出現頻率比較高。
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扒村窯人物類
宋代是人物紋飾發展的成熟時期,人物形象生動、活潑,充滿生活氣息,形象地再現了當時的民情風俗。扒村窯人物類紋飾形象栩栩如生,種類繁多,一般人物、禮儀人物、仕女圖、嬰戲人物等等都極具特色。
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扒村窯動物類
扒村窯紋飾豐富,祥瑞、麒麟引頸向上,長尾、大鼻、長虯,眼似銅鈴。整體圖案線條簡練,粗細長短,隨意流暢,形體把握生動威嚴,與景德鎮、福建等地出土的明景泰年間犀牛望月紋盤畫法相近,後者明顯受其影響。
扒村窯藝術特色
扒村窯白如臘
扒村窯產品的主要特徵是:胎質粗松,無論是白釉、綠釉、黃釉或白地繪黑花、宋三彩、宋加彩等。釉下均施有一層白色的化妝土。該窯燒製的白地黑花瓷構圖比較嚴謹。
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