戴超

江蘇省建湖縣人，1950年生。從事美術工作四十多年。現為中國美術家協會會員、江蘇省美術家協會、江蘇省舞台美術學會、江蘇省花鳥畫研究會會員。建湖縣美術家協會副主席。對中國畫的山水、花鳥、人物均有涉獵；戲曲人物畫及傳統童趣畫尤為擅長。作品曾入展《首屆全國寫意畫作品展覽》、《第三屆全國中國畫展》、《中國畫名家手卷作品展》、廣州亞運會《全國中國畫展》等多次全國美術作品展覽。

戴超素以畫山水見長，尤其是大幅山水，氣勢磅礴、雄風奪人。站在他的山水畫前，頓覺峯巒溝壑，悉數奔來眼底；松濤飛瀑，宛若訇然有聲。至於花卉，他不多涉筆，偶一為之，雖僅限於山石牡丹，卻也酣暢淋漓，深得人們的喜愛。

品戴超所畫的山水和牡丹，是令人賞心悦目的一大樂事，而欣賞他的戲曲人物畫，則別具一番情趣。往往一幀在手，讓你玩味無窮，愛不忍釋。

戴超從事舞台美術工作多年。劇團每排一戲，他必先熟讀劇本，尤重於吃透人物，態度之認真，研磨之精細，並不亞於任何一個演員。直待將人物性格及其環境把握準了，方始動筆設計舞台裝置、繪製佈景。他堅持“舞美為表現人物服務”，常説自己“畫的是佈景，實質是畫人物”，可見人物在他心目中所居的重要地位。多年的舞台工作經歷，不但使他熟悉大量傳統劇目的故事情節，更使他愛上了眾多的戲曲人物。他記得他們的形象、熟諳他們的遭遇、理解他們的性格、懂得他們的感情，甚至能背出他們的道白和唱詞。所有這一切，讓他內心有了一種萌動：用國畫的靜態畫面來表現戲曲人物表演的動態美感。誰知幾經嘗試，便覺興趣盎然，於是一發而不可收，以致畫頁堆積案頭，高可盈尺。當他從中挑出幾幀習作，懷着惴惴不安的心情，第一次去向高馬得先生求教的時候，這位年高德劭的戲曲人物畫大師不無感慨地對他説：“不多了，不多了！既愛戲曲又愛國畫的人已經不多了！”鼓勵他堅持下去，不要淺嘗輒止，更不可半途輟筆。自此，他每年必去一次南京，拜望高老，同時呈上自己的戲曲人物新作，請高老指點。老人家欣慰於他的好學與長進，還特意為他題了“戴超畫戲”四個大字。

戴超用國畫的寫意筆法來畫戲曲人物，走的是一條“由繁入簡，以簡代繁”的路子，與工筆人物畫大異其趣。特點是不求“形似”，但求“傳神”。揮毫彷彿於無意之間，落筆卻全在有意之處。往往只需寥寥數筆，人物便栩栩如生地躍然於紙上。粗略一看，或則五官殘缺不全，或則肢體比例失當，然而細加品味，該有的都有了，不必有的則一個也不見，真正達到了惜墨如金的地步。試看他畫的《羣英會·蔣幹盜書》，舞台上應有的書案、坐椅、兵書、燈盞等等，一概略去，畫面只突出周瑜、黃蓋和蔣幹三人。而蔣幹只取其一張臉，周、黃偏於一側，在暗中竊竊私語，蔣幹從帳門處伸出頭來，似在側耳偷聽。周的儒雅與多謀、黃的忠心與誠實、蔣的猥瑣與愚蠢，通過他們各自的神態與身姿一一得到了準確的表現。再如他畫的《白蛇傳·遊湖》，初看似覺人物身軀過於頎長，但仔細玩味，卻全然不失其美感，而且非如此便不足以表達出人物的內心世界。

語云：“大巧若拙”。品戴超的戲曲人物畫，細細體味他藏巧於拙的功夫，便會從“似”與 “非似”之間，真切地感受到無盡的妙趣，這真是一種特殊的藝術享受。

願戴超的戲曲人物畫技法日臻嫺熟，也希望能有更多的人欣賞他的畫，喜歡他的畫。

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