戲曲電視劇藝術論

戲曲電視劇是一個新興的藝術品種，它的歷史至今不過10多年，什麼是戲曲電視劇？《戲曲電視劇藝術論》是孟繁樹所著，是對近年來戲曲電視劇藝術實踐的科學總結，為戲曲電視劇理論奠定了基礎，富有開拓性和創造性，是戲劇電視工作者和學者們學習和參考的最佳選擇！

作者簡介

孟繁樹，生於1941年，遼寧省瀋陽市人。1966年畢業於北

京師範大學中文系。1979年考入中國藝術研究院研究生部，攻

讀戲曲歷史和理論專業，師從張庚和郭漢城先生，先後獲戲劇碩

士和博士學位。畢業後在文藝研究雜誌工作近十年，獲編審職

稱；後調入中國藝術研究院話劇研究所，為研究員。

多年從事戲曲、話劇、電視文藝和電視劇的研究與評論，撰

寫各種評論和論文近百萬字。出版專著《洪�及研究》、《中國戲曲的困惑》、《中國板式變化體戲曲研究》。參與多種電視劇和大型電視文藝晚會的策劃，擔任大型電視劇《三國演義》的定稿、《水滸傳》的策劃。創作電視劇《情灑雲之南》，與人合作創作電視劇《男人沒煩惱》、《嫁到黑非洲》，《大江東去》和《大元三傑》等。

目 錄

前 言

一 戲曲電視劇的年輕身影與足跡

二 戲曲電視劇出現的必然性

1偉大的聯姻

2可能與必然

3外部形態與內在本質

三 雙重文化背景

1戲曲文化對戲曲電視劇的影響

2電視文化對戲曲電視劇的影響

四 戲曲電視劇的美學特徵

1形態特徵

①藝術形態的跨邊緣性

②時空形態的多樣性

2美學原則

①景物造型的寫實性

②表演藝術的生活化

③戲曲音樂是靈魂

五 創作論

1戲曲電視劇創作的獨立性

2題材的選擇

3主題的深化

4創作流派

①胡蓮翠和黃梅戲音樂電視劇

②李希茂和太谷秧歌電視劇

③賈海泉與京劇電視劇

5作品分析

①《四川好人》

②《遙指杏花村》

③《貂蟬》

④《朱熹與麗娘》

六 表演論

1音樂的繼承與創新

2表演語彙的提煉與動作的協調

3節奏的確立與調整

七 欣賞與批評

1觀賞方式的制約

2審美心理定勢的改變與培養

3批評的任務

4理論的建設

八 戲曲電視劇的未來走向

1強勁的勢頭和美好的未來

2題材和風格的多樣化

3創造精神的進一步發揚

九 附編：電視藝術論叢

1電視劇的視角和層面

2單本劇不應再徘徊

3電視劇要防止非羣眾化傾向

4當前電視劇創作中存在的幾個突出問題

5提高電視劇的可視性

6講好電視劇的故事

7中國電視言情劇之我見

8《家教》的啓示

9衝破傳統觀念的“土圍子”

――評《雲霧》

10偉大的愛和無私的給予

――評《師魂》

11難得雅俗共賞

――評電視劇《公關小組》

12方鴻漸：“無用之人”的典型

13電影廠是電視劇生產的一支生力軍

――有感於第二屆全國電影廠優秀電視劇評獎

14《女人們》的啓示

15《好人燕居謙》感人至深

16改革中艱難的思想歷程

――談電視連續劇 《外來妹》

17一曲愛國頌歌

――電視連續劇 《北洋水師》觀後

18電視屏幕上的古代戰爭

――從《三國演義》中三大戰役談起

19《遠山姐弟》帶來的享受與思考

20《三國演義》――從小説到電視劇

21負載深重――電視劇五病之一

22製作粗糙――電視劇五病之二

23感覺錯位――電視劇五病之三

24節奏拖沓――電視劇五病之四

25雅俗模糊―一電視劇五病之五

26談電視連續劇《三國演義》的改編

27上海工人階級雄風的真實再現

――評《上海大風暴》

28儒商的風範

――評《東方商人》

29塑造新一代農民形象

――評電視連續劇《鄉里故事》

30《平平常常的故事》不平常

31理性觀照與《男人沒煩惱》的創作

32電視連續劇《水滸傳》的成就和地位

33一部切近生活直麪人生的現實主義力作

――評《歲月長長、路長長》

34《難忘的歲月》令人難忘

35新時代孝子的讚歌

――評《人子》

36電視晚會面臨時代超越

十 後記

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