戲劇情景

戲劇情境

situation of play

他在討論戲劇的特性時，把情境、衝突動作聯繫起來，構成一個完整的內容體系。在現代戲劇理論中，有人則進一步把情境看作是戲劇的本質所在。馬丁·艾思林認為：戲劇不僅是人類的真實行為最具體的（即最少抽象的）藝術的模仿，它也是我們用以想象人的各種境況的最具體的形式。在他看來，劇院是檢驗人類在特定情境下的行為的實驗室，大多數戲劇作品的前提是：“如果……，事情會怎麼樣？”他以此概括了戲劇藝術的本質。現代戲劇的某些流派，也十分重視情境的價值。 存在主義戲劇家J.-P.薩特提倡所謂“情境劇”,他強調説:“情境在我們的心目中是重於一切的”。在他的劇作中，大都以人物在情境中的“選擇”為基本內容，藉以藝術地體現存在主義的哲學觀念。

戲劇情境作為戲劇作品的基礎,由3種因素構成：劇中人物活動的具體的時空環境；對人物發生影響的具體的情況──事件；有定性的人物關係。一般地説，在諸種因素中，最重要的、最有活力的因素是人物關係。

在戲劇作品中,戲劇情境的重要性主要表現為:①情境作為一種客觀的推動力，促使人物的心理活動凝結成具體的動機,並導致具體的行動,是人物行動的外因。②是戲劇中衝突爆發和發展的基礎和條件，所謂“基礎”，指的是情境中包含的人物之間的矛盾關係，所謂“條件”，指的則是各種事件。③是戲劇情節的基礎，事件與人物關係的相互作用推動人物的行動，從而構成情節的發展。④是人物性格展現的條件，在戲劇作品中，展現人物性格的基本方式是：把人物投入到具體的情境中去，為人物提供足夠的條件和刺激力，促使他（或她）通過行動進行性格的自我展現。

“規定情境”是演員表演藝術中的術語。演員扮演角色，需要對所扮演的人物進行體驗與表現，概括地説，乃是對情境中的人物進行體驗與表現。А.С.普希金曾經把戲劇作家的要求歸結為一句話：“在假定情境中熱情的真實和情感的逼真”。К.С.斯坦尼斯拉夫斯基則認為，對演員的要求也完完全全是這個東西。對演員説來，情境是劇本中已經規定了的，因此，斯坦尼斯拉夫斯基將它稱之為“規定情境”。他認為，演員創造角色所面對的“規定情境”包含的內容更為廣泛，“這是劇本的情節，劇本的事實、事件、和時代，劇情發生的時間和地點，生活環境，我們演員和導演對劇本的理解，自己對它所作的補充，動作設計，演出，美術設計的佈景和服裝，道具,照明,音響及其他在創作時演員要注意到的一切。”這裏所涉及的幾乎包容演員創造角色應該注意到的一切條件。演員創造角色的基本任務，就是搞清“規定情境”，對它進行判斷，對人物進行“設身處境”的體驗。通過有機的行動過程和動作體系，展現出“典型環境中的典型性格”。

觀眾欣賞戲劇，也與情境有着密切關係。一齣戲的演出過程中，演員對處於特定情境中的特定人物進行體驗與表現，觀眾感受到人物所處的情境，通過自己對劇中人物“設身處境”的體驗，對演員的表演進行審美感受與審美判斷，與人物產生共鳴。在這種情況下，情境乃是觀眾與劇中人物發生共鳴的媒介，又是對人物形象進行審美判斷的前提。

在戲劇作品中,人物的心理活動都受情境的規定和制約,而作為心理直觀外現的手段———動作,也都以情境為前提條件,特定的情境———特定的心理內容———特定的動作,這是體現在戲劇作品中的一個因果性鏈條。究竟什麼是戲劇情境“戲劇情境就是促成戲劇衝突爆發並向前推進的契機。

戲劇是行動的藝術，沒有衝突就沒有戲劇。許多劇作家都十分注重精心安排構成衝突的條件，並通過設置衝突使劇情更加尖鋭化來推動情節的發展，以吸引觀眾。然而，隨着社會經濟生活的迅猛發展和戲劇市場越來越少的觀眾羣，與現實生活緊密相連的戲劇藝術不可避免地也在悄然發生着變化，簡單化的正反兩方面的矛盾衝突，在現實生活中愈來愈隱秘，是否注重戲劇內在結構的戲劇情境的設置，在情境中把握人物的生命活動，使戲劇具有更強的藝術魅力，在藝術創作中日益受到戲劇家們的重視。何謂戲劇情境？戲劇情境就是促使戲劇性產生、發展的條件，它包括三方面的因素：一定的人物關係、重要的事件、特定的環境。比方説，如果你看見某人在傾盆大雨中淋成了落湯雞，這遠比看見一條濕漉漉的街道更富於表現意境。再假設在傾盆大雨的街道上，跑過來一對淋成落湯雞般的兄弟倆，而弟弟在哥哥的追趕下又恰巧不小心掉進路邊的流泥井裏，他呼喊井邊的哥哥救他上去，哥哥拿着繩子要弟弟講出一個秘密才肯救他上去。這裏，特定的環境是流泥井，特定的人物關係是兄弟倆，重要的事件是那個秘密。這三方面的條件便構成了促使人物積極行動起來、並促使戲劇性必然很快產生的戲劇情境。故有人給戲劇情境下定義：説它是戲劇的情勢與境況，是劇中人物生存與活動的特殊環境，它促使人物產生行為動機，導引人物行動的刺激力和推動力的滋生。