戰艦波將金號

—、“人與蛆”，描寫戰艦上水兵的艱苦生活和所受的非人待遇。生蛆蟲的牛肉使士兵羣情激憤，成為起義的導火索。

戰艦波將金號截圖(21張)

二、“後甲板上的悲劇”，表現起義的水兵受到軍官的鎮壓。指揮官下令槍殺叛亂者，神甫來祈禱。行刑隊拒絕開槍。起義者拿起武器，把軍官和軍醫丟入大海。起義帶頭人、中士華庫林楚克被大副打傷，墜海犧牲。

三、“以血還血”，表現敖德薩革命羣眾看到用汽艇載到岸上的華庫林楚克的屍體，義憤填膺，紛紛聲援起義水兵。

四、“敖德薩階梯”，表現人羣在石階上向水兵致意，沙皇軍隊趕來向手無寸鐵的市民開槍射擊，血肉橫飛，艦上水兵向總參謀部開炮，轟毀正門。

五、“戰鬥準備”，表現遠處駛來海軍艦隊水兵們作好戰鬥準備。沙皇海軍艦隊的士兵拒絕向自己的兄弟開炮，波將金號戰艦上紅旗飄揚，駛向大海……

參考資料 ^[4] 

影片《戰艦波將金號》描寫的是1905年俄國革命中的一個真實事件。當時，沙皇專制制度已經腐敗透頂，廣大工農對沙皇反動統治的不滿和反抗日益強烈，罷工浪潮遍及全國。1月9日－－歷史上著名的“血的星期日”，沙皇政府血腥鎮壓和平示威羣眾，更加激怒了全國人民。人民的革命情緒也傳到了黑海水兵中間。反動軍官對他們的無理欺凌使他們早已忍無可忍。一天，停泊在敖德薩港口外的波將金號戰艦上的水兵們，發現給他們做湯吃的肉全是些長滿了蛆的臭肉，於是同軍官們爭吵起來，並以拒絕進餐表示他們的抗議。艦長把全體水兵集合在甲板上，命令懲戒隊向敢於反抗的水兵開槍屠殺。懲戒隊員拒不向自己的弟兄開槍，反動軍官吉列洛夫斯基氣急敗壞，暴跳如雷。在這千鈞一髮的時刻，水兵華庫林楚克登上炮塔，振臂一呼，水兵們紛起響應，把那些反動軍官打得落花流水。水兵們佔領了戰艦，升起了革命的紅旗（注：這是愛森斯坦別出心裁地讓人用手工逐格塗在黑白電影拷貝上的 ^[1]  ），戰艦波將金號宣佈起義了。可是，華庫林楚克卻被窮兇極惡的吉列洛夫斯基開槍打死。華庫林楚克的屍體被運到敖德薩港口。市民們在一片哀慼聲中紛紛前來憑弔，長長的防波堤上擠滿了義憤填膺的人羣。接着，畫面上展現出片片白帆，敖德薩市民乘着許多小帆船給宣佈起義的戰艦送來大批食品，聲援水兵們的革命行動。

正當這革命團結的熱烈氣氛達於高潮的時刻，突然傳來一排排的槍聲，沙皇反動當局的鎮壓開始了。反動軍隊排成整齊的行列沿着通向碼頭的階梯向下走來，朝着無辜的市民不斷開槍射擊。面對這場慘無人道的屠殺，起義的戰艦搖起了威嚴的大炮，向反動軍隊猛烈開火。入夜，一切復歸平靜，不祥的濃霧籠罩着戰艦。黑海艦隊的12艘軍艦被調來鎮壓起義者。起義的沙兵登上甲板，做好一切戰鬥準備，嚴陣以待。雙方逐漸臨近，氣氛驟然緊張起來。忽然一片歡呼聲打破了臨戰前的寂靜：被派來執行鎮壓任務的艦隻上的水兵拒絕向起義的戰艦開炮。戰艦波將金號以威武的姿態穿過12艘軍艦列成的陣勢，離開港口，駛向公海。其後一個鏡頭是，高大壯觀的起義戰艦從畫面深處直向觀眾駛來，象徵着革命力量的不可戰勝。

“敖德薩階梯”一段是整片的高潮。導演愛森斯坦為了向觀眾展現沙俄軍隊的殘暴，民眾的無辜、恐慌和憤怒以及水兵的英勇和正義，在短短的六分鐘的片段中，卻用一百多個鏡頭組接而成。導演運用整齊武裝的軍隊從階梯走下的鏡頭與人們驚慌逃跑鏡頭的不斷切換，加強了畫面的緊張感和屠殺的嚴酷，刺激觀眾的視覺加劇矛盾衝突，並且加深觀眾印象。所以雖然手無寸鐵的羣眾逃生的鏡頭都是一閃既過的，但我們依然能清晰的記得高位截肢的殘疾人，手牽孩子的婦女，皺紋深刻的老人，驚慌失措的少女……士兵掃射的鏡頭與一個個受害者倒下的鏡頭相互切換，讓我們充分認識到了沙皇的殘暴。滿臉鮮血的老奶奶，懷抱奄奄一息兒子的婦女，用勁拖拽老伴兒屍體的老人……最讓人印象深刻的是嬰兒車的滑落鏡頭的插入，使畫面更有衝擊力，抓住了觀眾的眼球。同時也更能體會到片中羣眾慌亂、驚恐的情景和矛盾愈發衝突，人們無比憤怒的心情。

1924年到1929年是蘇聯電影的黃金時期，湧現出一批經典之作，其中愛森斯坦執導的《戰艦波將金號》就是其中最為著名的一部。該片是在烏克蘭南部城市敖德薩拍攝，僅有幾名職業演員，其大場面是由一萬多名市民和紅海軍參與完成。影片用豐富的蒙太奇手法，賦予畫面以複雜的象徵意義。其中，“敖德薩階梯”一段的攝影和剪輯技巧，成為“經典中的經典”。

該片除了在蘇聯以外，其他國家都禁止上映，但在一些秘密放映會上，得到觀眾熱烈的讚許，並被各國電影資料館爭先恐後地收藏。當時除了卓別林的作品外，沒有一部影片能夠趕得上該片的聲譽，甚至連反蘇聯的納粹頭子戈培爾，都對作品表示欽佩。 ^[2] 

該片在1929年美國全國電影評議會評選1909年以來的4部“最偉大的影片”中名列第三。

2002年英國《視與聽雜誌》影評人組票選，戰艦波將金號名列史上第7位。

影片以古典悲劇式的精巧結構和史詩般的格調，以寓意深刻的細節和畫面構圖，以及節奏鮮明的電影語言，以對稱、重複、隱喻和象徵等富有詩情畫意的蒙太奇技巧，表現了尖鋭的矛盾衝突和重大鮮明的戰鬥性主題，此片標誌着世界電影藝術的長足進步和蒙太奇理論的進—步完善。敖德薩階梯上的大屠殺這段高潮是影史上最著名的場面之一，鏡頭剪接之精準，影像衝擊力之強，至今仍未減弱。母親眼看嬰兒車滾下石階的一段尤為代表作，後來美國片《鐵面無私》的火車站槍戰場面就是向本段的致敬。ll