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戚雅仙
鎖定
- 本 名
- 戚雅仙
- 曾用名
- 戚愛英
- 性 別
- 女
- 民 族
- 漢
- 國 籍
- 中國
- 出生地
- 浙江省餘姚
- 出生日期
- 1928年1月8日
- 逝世日期
- 2003年1月27日
- 星 座
- 水瓶座
戚雅仙人物經歷
1928年1月,出生於上海。童年對戲劇就產生了興趣。
1943年,科班進入大來劇場作為班底,戚雅仙與袁雪芬等同台演出《人海飄航》《雨夜驚夢》《香妃》等劇。在《明月重圓夜》中,袁雪芬演姐姐,戚雅仙演妹妹,徐天紅演父親,三人還合灌了一張唱片。為袁雪芬配戲,使她從一般演員能逐漸勝任重要角色,在越劇觀眾中開始產生了影響。
1944年,滿師出科後,先和餘彩琴、玉牡丹等合作,後進尹桂芳、竺水招的芳華劇團,任二肩花旦,舞台演出逐漸居多。參加演出劇目有《沙漠王子》《大地回春》《秋海棠》《浪蕩子》等三十餘出,正旦、花旦、武旦、彩旦均有應工,從而在藝術上得到進一步鍛鍊,戲路逐步拓寬。
1947年,參加玉蘭劇團,參加《國破山河在》《風流王孫》《同病相憐》等劇演出,其中和徐玉蘭合演《香箋淚》一劇風靡越壇,始任頭肩花旦,並迅速走紅,成為當時旦角中的後起之秀,被譽為“悲旦”、因其唱腔基本宗法袁派,亦被稱為“袁派小花旦”。
1951年2月起,與畢春芳長期合作。1954年,與尹桂芳合演《屈原》,在劇中扮演嬋娟一角,參加華東戲曲會演,獲得表演一等獎。1955年,被評為上海市文化系統先進工作者。1960年,參加第三屆全國文代會;同年,被評為上海市文化系統先進工作者。
文革後遭受迫害,被打為“牛鬼蛇神”。1979年,她和舞台老夥伴畢春芳再度攜手合作,重建了靜安越劇團,演出了她們的保留劇目《樓台會》《血手印》等。1980年,任上海靜安越劇團團長,同年,參加第四屆全國文代會。在任靜安越劇團團長期間,她恢復演出了《血手印》《玉堂春》《白蛇傳》等劇,新排《教師日記》《玉蜻蜓》等劇目,並三次組團赴香港演出。
1982年,加入中國共產黨。曾任上海市文聯委員。
1988年,上海電視台、上海人民廣播電台聯合主辦了“戚雅仙流派藝術演唱研討會”。
1989年,退休,任靜安越劇團名譽團長。
1992年,被確認為國家級優秀專家,享受特殊津貼。
1992年,上海文藝出版社出版了《戚雅仙表演藝術》一書,對其藝術生涯作了全面總結。
2000年,獲得由林肯藝術中心、紐約文化局及美華藝術協會頒發的“亞洲最傑出藝人獎”之“終身藝術成就獎”。
2003年1月27日凌晨逝世,享年75歲。
戚雅仙個人生活
戚雅仙活動年表
1944年5月11日,農曆甲申年四月十九日:全滬越劇聯合大會串義演舉行
上海越劇聯誼會假皇后大戲院,舉辦全滬越劇聯合大會串,義演3天。有傅全香、範瑞娟的《送鳳冠》;李豔芳、邢竹琴的《十八相送》;筱丹桂、賈靈鳳的《人心》;尹桂芳、竺水招的《陳琳與寇珠》;姚水娟、王水花的《拾玉鐲》;王杏花、竺素娥的《販馬記》;施銀花、屠杏花的《化緣認妻》;餘彩琴、張桂蓮、陸錦花、戚雅仙、徐天紅、吳小樓的《明末遺恨》。
1948年5月25日,農曆戊子年四月十七日:戚雅仙加盟雲華劇團
戚雅仙加盟雲華劇團任頭肩旦,竺水招由旦角改演小生。兩人合作的第一部戲為《鳳泊鸞漂》。
1950年2月12日,農曆己丑年十二月廿六日:合作越劇團成立
合作越劇團成立,團長徐天紅、副團長戚雅仙。
1950年2月18日,農曆庚寅年正月初二日:合作越劇團首演《兒女情仇》
合作越劇團在上海恩派亞大戲院首演《兒女情仇》,由徐天紅、戚雅仙、趙雅麟主演。
1950年8月,農曆庚寅年:越劇電影《石榴紅》拍攝
1950年9月,農曆庚寅年:合作越劇團首演《龍鳳花燭》
1950年10月1日,農曆庚寅年八月二十日:越劇電影《石榴紅》首映
彩色越劇藝術影片《石榴紅》在上海首映,徐天紅、戚雅仙、高劍琳等主演。
為在嵊縣建立“越劇之家”,成立了“越劇之家”上海市經濟委員會,袁雪芬任常委會主任,尹桂芳、戚雅仙為副主任,王文娟、魏素雲等10人為常委。集資採取義演形式。義演從4月上旬開始,至1959年2月為止,共籌義演款37202元63角。
1960年7月22日,農曆庚子年六月廿九日:第三屆全國文學藝術工作者代表大會召開第三屆全國文代會開幕。這次會議是“文代會”與各協會的代表大會穿插進行。上海越劇院的袁雪芬、吳琛、徐玉蘭、王文娟、顧振遐、蘇石風,合作越劇團的戚雅仙和北京越劇團的範瑞娟、傅全香,上海京劇院的周信芳、陶雄、童芷苓、李玉茹、王燮元、馬科、梁斌等出席。
戚雅仙主要作品
《玉蜻蜓》志貞
《血手印》王千金
《卓文君》卓文君
《龍鳳花燭》徐梅紅
戚雅仙留下的影像資料主要有:1949年在彩色電影《越劇菁華》中與竺水招、呂雲甫等合演《賣婆記》、1950年拍攝的彩色電影《石榴紅》、文革後舞台演出《血手印》《玉堂春》《白蛇傳》《玉蜻蜓》等劇實況錄象、1985年拍攝的《戚雅仙和戚派唱腔》電視藝術片、1991年拍攝的《中國越劇--戚雅仙和她的藝術》電視片等。解放前灌製的唱片有《明月重圓夜》《風流王孫》《香箋淚》《淚滴燈花開》共3張6面。解放後灌錄有《婚姻曲》《龍鳳花燭》《相思樹》《琵琶記》《梁祝》《玉堂春》《血手印》《白蛇傳》《王老虎搶親》《屈原》《魚針記》等唱片以及《釵頭鳳》《血手印》《玉堂春》《白蛇傳》《琵琶記》《文姬歸漢》《梁祝》《救風塵》《屈原》《玉蜻蜓》《祝福》《紅色醫生》《女共產黨員》《一個平凡的母親》《豐收之後》等演出實況錄音(部分為靜場錄音),是欣賞和研究戚派藝術的寶貴資料。
戚雅仙藝術特色
根據自己的嗓音條件,戚雅仙在袁派唱腔基礎上不斷加以發展變化,逐漸形成了韻味醇厚、纏綿委婉、樸素深沉的“戚派”唱腔。擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇傳》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三、《玉蜻蜓》中的志貞、《文姬歸漢》中的蔡文姬等。
表演細膩動人,擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇傳》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三、《玉蜻蜓》中的志貞、《文姬歸漢》中的蔡文姬等數十個動人的舞台形象,為發展和繁榮越劇藝術作出了貢獻。
- 參考資料
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- 1. 戚雅仙 .上海越劇藝術研究中心[引用日期2021-04-02]
- 2. 越劇表演藝術家戚派藝術創始人戚雅仙辭世 .新浪網.2003-01-29[引用日期2023-06-18]
- 3. 戚雅仙、吳兆南、廖瓊枝獲“終身藝術成就獎” .新浪網.2000-06-21[引用日期2023-06-18]
- 4. 戚雅仙 - 合作·靜安——越劇戚畢流派藝術 .合作·靜安——越劇戚畢流派藝術.2014-11-15[引用日期2023-06-18]