我聽到了幸福

當個人被日益準確地楔入城市機器的機體，通過流行音樂，你可以打開現世生存的許多真相。它像一箇中介，暢銷就是建立了某種關係。一頭是社會，一頭是作品，雙方互相注視，相互顯現。

我們必須引進音樂的歷史，以史為鑑，建立恰當的評價體系。它不是發現意義，而是確切地發現作品在音樂史上的位置，然後確切地發現音樂在美學上、美學在哲學上的位置。但是時至今日，人類還沒有一本整體的音樂史出現。我們所熟知的，僅僅是古典音樂——確切地説是西方古典音樂的斷代史，還沒有哪個音樂學家去探究人類音樂的（若干）基本原型，以及這一原型隨着時間和空間而展開的、一系列的發展和變化。音樂史的現狀，是國別史、分冊史、地方誌和私家譜，各類音樂都可以在自己的家譜中找到位置，卻無法在音樂史中找到位置。從本質上講，我們連一個參照系都還沒有。

音樂都是聲音，長長的恆變的蹤還，縱貫古今，不分門類。它一直在那兒一本萬相地流淌着，拋下了我們，畫地為牢，各自鼓譟。 ^[1] 

動機（代序）

第一輯　具體分析

在唱歌之上

轉過身是欺騙

這麼早就回憶了

卡夫卡、尹吾和《出門》

第三隻眼是一隻瞎眼

烏托邦田園，烏托邦批判

用自己的生命，找民族的聲音

活的民族音樂和商業的苟且

醉在現世，醒在此生

自己碰見自己

這麼多的時間，這麼多的時間

説話的崔健

用方言歌唱

看透王菲

失傳的大海

分道揚鑣

蒼蠅·預謀·闖入·文化策略

黑人的，太黑人的

關於金屬的延展性問題

寂靜與騷動中的乾枯靈魂

第二輯　耳朵向外

漂亮雅尼

神巫儀式和精神冒險

二流詩人一流歌

殘酷青春

Dub：在雷克的背面

未來世界中的烏有之城

黃色潛水艇：再過30年還是新的

南斯拉夫的村莊

第三輯　泛聽泛想

野生文化

道統之外

詩·民歌·搖滾樂

我們生活在歷史的突變期

電子：聲音的一切可能

朋克的悖論

整體的碎片和碎片的整體

詩歌互奏

新長征的意義

聽者的權利和自由

門邊上的聽樂人

五月的鮮花

沒有意義的意義

説話與音樂

世界進程和整體音樂史

從解放到迷茫

三分天下歸一統

悲觀論者正在腐朽

被規定的抒情

碟評一束

對世紀，20藝人

後記