我把青春獻給你

馮小剛這本《我把青春獻給你》，是利用《手機》劇本創作和開拍之間的間隙創作的。時間緊，任務重，但它別具一格。與別的準自傳相同的是，它同樣講述了過去的許多人和事，及與這些人和事的情感。物是人非，或物在人亡，送走和重新尋找的時候，感情是不一樣的。與別的準自傳不同的是，作者在面對往事膽怯和躲閃的同時，向我們敍述了這樣一個道理：在“不”聲中長大，會自己橫刀立馬，開創出另一條人生和藝術道路。馮小剛過去説過，過去蓋起的宮殿中，沒有他的位置，他只好在宮殿的旁邊，另起爐灶，搭起了一間偏房。問題是偏房越蓋越多，越蓋越大，越蓋越高，漸漸成了一個院落，它就成了另一座宮殿。 在化腐朽為神奇的同時，馮小剛也善於化崇高為平庸，對於這本書，他在自己寫的序中説，朋友，沒別的，就是把我的青春獻出去，逗你解個悶兒。

我把解悶兒還給你 劉震雲

我把青春還給你 馮小剛

●我被分到了西直門糧食倉庫宣傳科，戰友們笑稱我是“西糧太守”。

●直到今天我都想為這個細節拍一部電影，抒發多年來埋藏在內心深處的女兵情節。

●我對母親説：“您坐好了我給您敬個禮吧，您好好看看，明天兒子就不能穿軍裝了。

●我看過的第一部電影是在那座禮堂裏，好像是《紅樓夢》。看到一半我就哭了，説什麼也不看了。

●從小受到《半夜雞叫》的薰陶，不知不覺在我的心裏生根發芽，日後當我成為一名電影導演時才會對喜劇情節情有獨鍾。

●王朔在生人面前非常靦腆，這一點很像同樣是赫赫有名的王菲，都覺得他們倆特傲不愛搭理人。

●十幾年過去了，想必王朔的女兒已經初張成人，亭亭玉立。我女兒的個子也已經過我的下巴頦，雖然像我但並不難看。希望她們彼此投緣，成為朋友。

●《好夢公司》成立了。王朔任董事不可擋。

●“你在北影拍的三部影片，兩部栽了大跟頭（我知道他忌諱説“槍斃”），作為廠長，我有責任把你打撈上岸。

●後來，韓三平把第六代、第八代的一些導演也補充進了他的擔架隊，比如，王小帥、路學長、陸川等人，但小哥兒幾個不好好抬，經常把躺在擔架上的首長顛得摔下來，令擔架隊長韓三平很沒有面子。

●在此，我向讀者鄭重申明：電影《甲方乙方》改編自王朔小説《你不是一個俗人》。

●當我得到這個消息時，激動的心情難以言表。喝酒！哥哥的劇本通過了！誰再説電影局不好我跟誰急！

●把餿幹零碎撇一邊，集中精力回憶長征路上的重大戰役。

●鄭小龍開玩笑説：他要不上咱的戲，咱就封殺他。

●姜文對我説：李冬寶這個角色非葛爺莫屬。

●陳道明約我去他家裏聊聊。迎接我的是一瓶二鍋頭，沒有菜，一人一半，幹喝。

●他説：朋友的作用，就是關鍵時刻跳出來傷害你。

●這就是陳道明。一個清高的只肯在戲裏低頭的人。

●葛爺，最可愛之處在於他的“小富既安”，不貧，。一切榮譽在他看來都是不留神抄上了，沒敢惦記。

●心臟在拍攝《大腕》時鬧了點小情緒，不好好跳了，人變得像玻璃一樣脆弱，起卧坐行輕拿輕放。

●同情張藝謀是因為我也受過同樣的害。

●手機本來是用來溝通的，但它卻使人們變得心懷鬼胎，手機變成了手雷。

●在已經離開這個世界的無數生命裏，母親的離去是真正從苦難中得到了解脱。

●徐老師是我太太，名叫徐帆。

●我知道最有效的方法就是迅速地將關係庸俗化。

●一朵鮮花左躲右躲還是插在了牛糞上。

●徐老師不僅戲演得好，抓管理也有一套。看上去，人權、民主氣氛都有，實際上內緊外鬆。

●我對她説：你這是資產階級情調。

●她問我：又有資產又有情調有什麼不好？

●背後説了徐老師很多好話，有溜鬚拍馬之嫌。沒辦法，誰讓她是我的領導呢？

●如果要上車牌的話，我會在我的車牌前，加上FXS三個字母，意思就是“馮徐氏”。

馮小剛：“我雖然沒有勇氣光着屁股行走人間，但是在書裏我脱去了電影給我穿的‘大棉襖’，儘可能最真實地回顧青春”。

如果你問一個相貌怪誕的苦孩子，是如何成為眾人矚目的著名導演的，馮小剛是個無法複製的楷模。這裏邊周旋於是非的智慧，平衡於上下的韜略，提防明槍暗箭的辛苦，承受淺薄誤解的委屈，必定令人感慨。幽默、機智、委屈、沉重。這就是馮小剛。而馮小剛説，幽默是一種勞動態度。

卸下名人的頂戴，大膽誠懇地自嘲，勇氣來自於自信———馮小剛把自己交給讀者，缺失與真誠一併奉上。走向成功的地圖，插上一路顛簸的座標。文字的馮小剛比銀幕的馮小剛更加清晰。深藏入心的機智在不知不覺中釋放，被馮式調侃鏈接的情感更顯深沉。比如，轉業回家，他戴上軍帽，最後給母親行的最後一個軍禮；比如，最初在產房外見到女兒出世的一瞬，父愛與責任感的附體；與好友梁左的生離死別，無不在他樸素行文的背景上灑下淚花。那麼作為朋友,我用這篇序,把解悶兒還給他本人。最後我想告訴他的是，別忘了，你面前還有一點七公里的路要走，古人云，行百里者半九十。