我在一顆石榴裏看見了我的祖國

《我在一顆石榴裏看見了我的祖國》是當代詩人楊克的詩集，分為“吾文吾土”“雲端交響”“草木本心”三輯。收入書中的108首詩大部分寫於2019年至2021年期間，主題集中於謳歌時代、謳歌人民、謳歌改革開放的輝煌成就，作品情感真摯，貼近現實，體現了當代中國昂揚向上的發展步履，精準表達了普通人的生活、情感與精神面貌。該書既真切地表現時代精神、傳播中國聲音，又賡續民族文化傳統，具有鮮明的中國氣派、中國作風。 ^[2-3] 

打開和詩集同題的第一首詩，很多讀者會出現不小的審美驚顫，石榴、祖國這兩個體量懸殊、毫無關係的意象，怎麼能拷合在一起，又怎麼可以從一顆石榴裏看見祖國？勢若南北兩極的本體和喻體並置綰結，但仔細閲讀下來便會覺得其組合的構思又是巧妙“合道”的。從這首詩不難看出，對楊克來説，寫詩是關乎心靈和精神之事，所以他的詩是“走心”的。不論是《新桃花源記》《擔憂》中人類理想與人間大愛的執着觀照，還是《人工智能美少女》《花城廣場》等都市景觀、體驗的日常凝眸，抑或《人傑地靈》《温暖之詩》的環境與生態的温熱撫摸，均因“心靈總態度”的融入，烙印着主體的思想渴望和籲求，蟄伏着與讀者心靈溝通的可能。楊克高出一般詩人的是，當很多人以為“非”詩的社會、現實層面的因素無助於詩歌之美時，他的詩從心靈出發，卻很少沉湎於個體情懷的抒唱，而是力求在“及物”向度上建構自己的詩歌美學，在與整個外部世界的寬闊“對話”中，對現實做出貼近而又超越的詩意發現和言説。

南方成長起來的楊克想象力出色，他的詩在感性路線上行走得稔熟自如。大都市最為嘈雜凌亂的場所經他數筆勾勒便形神畢現。擁擠和孤寂、時尚和慾望、健康和潰瘍等矛盾因子的拷合，見出了都市繁華背後冷漠殘酷的本質。而更為引人矚目的是，楊克詩中“思”之品質和分量在日益強化。詩是“肉身中靈魂的頓悟與喚醒”觀念，同豐富的人生閲歷、自省的心理結構、超拔的直覺能力遇合，使他的《死亡短訊》《石匠》《風扛下了所有的罪》等詩，不時逸出生活、情緒以及感覺的層面，直抵事物的本質，成為回味與沉思的結晶，在感性之外滋生出一定的理性內涵，更像是一片片思想的家園，或一條條人生的“眉批”。隸屬南方的感性和偏於北方的理性在詩裏融匯，增加了楊克詩意內涵的高度和深度，也會引發讀者對詩歌只是情感的抒發、只是生活的表現的傳統觀念的質疑和反思。

與詩魂的高邁硬朗相比，楊克在詩藝上更不甘人後。他的《石油》《綠色自行車》《乘高鐵從湘潭到長沙》等作品中廣場、石油、電話、汽車、轎子、郵遞員、郵輪、車站、高鐵、隧道等商業敍述的物質類語碼大量起用，以新質顯豁的意象系列打造，和現代人繁複、神秘而紊亂的心理達成了理想的對應，衝擊了傳統詩歌的意象格局，陌生刺激得出人意料。楊克的詩在結構、平衡大與小、抽象與具體事物的構思方面的功夫也令人折服，如《我在一顆石榴裏看見了我的祖國》《銀瓶山》，或將“石榴”和“祖國”類比，曲訴對國家的愛、對苦難同胞的悲憫；或則諧調“山”與工廠的轟鳴，揭示工業文明帶給現代人慾望、繁忙又歡快的本質，都能大里帶小，小中見大，虛實相生，有種舉重若輕的風度。特別是楊克的詩在豐厚文化底藴支撐下的反諷、幽默的機智風格，堪稱獨步。

另外，也許是越來越意識到新詩和傳統融合的必要，楊克詩歌中打量古代文化和詩歌的成分明顯增加，如《蘇東坡》《仙遊寺遭遇白居易伏案疾書長恨歌》《風度張九齡》等。它們不只是對古人精神與思想的再現與恢復，更是詩人與先賢之間跨時空精神“對話”之後對他們的想象與重述。可以説，楊克詩歌在“寫什麼”和“怎麼寫”的問題上所打開的藝術可能性及其不俗表現，對詩壇均不無啓示。 ^[4] 

2021年11月23日，《我在一顆石榴裏看見了我的祖國》入圍文藝聯合書單11月榜單。 ^[5] 

2022年6月15日，《我在一顆石榴裏看見了我的祖國》入選第八屆魯迅文學獎參評作品公示目錄。 ^[6] 

楊克，詩人，中國作家協會主席團委員，中國詩歌學會會長。文學創作一級。著有專集《陌生的十字路口》《笨拙的手指》《楊克卷》等八部，主編《〈他們〉十年詩選》《中國新詩年鑑》（1998年至今各年度）等。詩、評論、隨筆、小説入選150種以上選本。作品獲廣西人民政府首屆銅鼓獎、《人民文學》徵文獎、第二屆（1984—1988）青年文學創作獎、《山花》年度獎，另獲台灣地區多項文學獎。 ^[2]