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我們的田野
（1983年謝飛執導電影）
鎖定
- 中文名
- 我們的田野
- 出品公司
- 北京電影學院青年電影製片廠
- 製片地區
- 中國
- 導 演
- 謝飛
- 編 劇
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曉劍
謝飛
潘淵亮
- 類 型
- 劇情
- 主 演
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周裏京
張靜 - 片 長
- 97分鐘
- 上映時間
- 1983年
- 對白語言
- 漢語普通話
- 色 彩
- 彩色
我們的田野劇情簡介
劇照(4張)
冬天來了，北大荒一片冰雪世界，生活也日趨嚴酷，五個青年在動盪的年代裏經受着嚴峻的生活考驗。韓七月收到父母的來信後臉色陰沉，她發誓不回城，要在北大荒幹一輩子，並堅決與黑幫父母劃清界線。
蕭弟弟每天盼着國外的母親能給他來信，但他的希望每每落空。北大荒冷酷無情，凝玉無法忍受艱苦的創業生活，竟用結婚的方法離開兵團。她知道希南愛她，但最終懷着隱痛，離開了大家離開了田野。送別那天，五個好友就缺希南，希南愛慕凝玉，但命運卻作出了另一種安排。
凝玉走了。蕭弟弟染上重病住進了醫院。韓七月在一次撲滅山火中光榮犧牲。曲林病退回了城。希南埋頭温課 ，考上了大學。
幾年後，希南大學畢業，在北京碰到了曲林和凝玉，但他倆的生活並不盡如人意。在母校的校慶會上，希南聽着《我們的田野》的歌聲，思緒回到了北大荒，那給他留下終生烙印的生活，他彷彿看到七月在熊熊大火中向他呼喚。他想起肖弟弟重回北大荒後給他的信中的話：“很少有我們這一代的青年遭受這麼大的催殘，但我們的理想信念不會毀滅、不會消亡。就像一場大火過後，無論留下多麼厚的灰燼，在大地母親的哺育下，從那黑色焦土中生長出來的新芽，只會更加青翠、更加茁壯。”希南下定決心，毅然放棄留在城裏工作的機會，回到曾經流過血汗，埋葬着戰友的地方——北大荒
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我們的田野演職員表
我們的田野演員表
其他參加演出者 |
我們的田野職員表
| 製作人 | 郝靜澄 |
| 導演 | 、編劇、製片人">謝飛 |
| 副導演（助理） | 徐燕、潘淵亮 |
| 編劇 | 潘淵亮、謝飛、曉劍 |
| 攝影 | 孟慶鵬、甘泉、梁明（副攝影） |
| 配樂 | 馬丁 |
| 剪輯 | 張蘭芳 |
| 道具 | 馬鳳菊 |
| 美術設計 | 何寶通、王洪海（副美工） |
| 造型設計 | 吳桂華 |
| 服裝設計 | 趙慧 |
| 燈光 | 邵榮、張雪冰 |
| 錄音 | 孔令燕、晁軍、馬躍文 |
| 佈景師 | 趙倫 |
演奏 | 中央樂團 |
指揮 | 方國慶 |
我們的田野角色介紹
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陳希南演員 周裏京
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從北京來到北大荒插隊的知青，善於獨立思考，有主見、有毅力、有能力，身強力壯，富於男子氣概，是青年們的中心與領袖。在逆境中，他有自己的思考和不自覺的鬥爭。
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韓七月演員 張靜
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幹部子弟，因此有着優越感和自豪感，但也有善良、樸素、單純、果敢、開朗、堅韜不拔的一面。幾年的“革命造反”生涯使她的思想和性格受到嚴重扭曲。她陷入了極端矛盾與痛苦中不能自拔。
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肖弟弟演員 雷漢
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華僑子弟，幼小時就離開父母歸國上學，雖然身體不好，愛哭、想家，但心地非常純正善良，對事物有正確的見解。稚氣柔弱的外表下，有一顆金子般閃光的心。他以罕見的精神和毅力戰勝疾病和各種社會災難自學成才。
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吳凝玉演員 林芳兵
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温柔、秀美，性格軟弱，她對美好的事物和幸福的生活有着痴心的嚮往，卻缺乏追求的勇氣和毅力。在嚴酷的社會現實面前，她退縮了。直到吃夠了逆來順受、委屈求全的苦果後，才開始醒悟。
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曲林演員 呂曉剛
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愛玩愛鬧，講哥兒們義氣，重友情。為了肖弟弟能吃上肉，他跑到屯子外頭去偷狗。他懷着深厚的同情心送凝玉回城。希南大學畢業後，他出於對哥兒們的關心，極力勸説希南留在北京，併為恢復希南與凝玉的關係而奔走。
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我們的田野幕後花絮
我們的田野獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
|---|---|---|---|---|
1984年 | 第四屆中國電影金雞獎 | 最佳攝影獎 | 孟慶鵬、甘泉 | |
我們的田野幕後製作
創作背景
1980年，謝飛接觸到了電影文學劇本《我們的田野》，劇本一反同類題材常有的傷感情緒，對知青的美好心靈的肯定，這引起了謝飛的共鳴，他希望能通過作品來為同時代的青年立傳，説出他們的心聲。1981年，謝飛曾輔導學生把劇本《我們的田野》拍攝成黑白短片，1983年又將它拍成長片
[3]
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創作主旨
為了拍攝該片，謝飛曾三次赴北大荒體驗生活。他深切感到知識青年上山下鄉是“文革”中一個複雜而獨特的社會現象，創作這樣題材的作品時，不能一味責備知識青年回城是不對的，也不能簡單地斷定上山下鄉是錯誤的。他認為，影片一方面要用現實主義手法表現知識青年上山下鄉這段歷史，不迴避某些尖鋭矛盾，也不能做“非好即壞”的簡單化處理，而應該深入剖析一代青年的心路歷程
[3]
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敍述結構
對於影片的敍述結構問題，謝飛曾再三斟酌，雖然他一直希望影片能拍得樸素實在，而時空交錯的敍述方式容易給人賣弄技巧、花裏胡哨之感，但是他認為這種結構方式自有長處，一是可以對所要表現的過去時空的生活取捨自由，二是如果現實與回憶交錯呼應得好，有利於展開對那段歷史的思考與評價。所以，他決定以希南的回憶與思考的過程作為貫穿線來結構影片。現實線以生活流的手法展開，回憶線則採用大段落跳躍式結構
[3]
。不過，原劇本時空交錯達到十七、八次，在剪輯階段，謝飛考慮到故事情節的完整性，為不影響觀眾的情緒，把時空轉換減少為七八次
[5]
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我們的田野影片評價
《我們的田野》中的詩情作為一種敍事策略真實反映了歷史作用於現實、意識形態作用於創作的深刻而微妙的影響力。該片對於苦難的呈現，對人物的設計，對結尾的處理都詩意得很“曖昧”，這種方式可以看作是電影作者對當時知識界乃至是自身處境的一種真實反映。作為一部情緒飽滿的作品，該片在敍事、影像、錄音等諸多方面都十分縝密，有着鮮明的學院氣息，作品的特殊之處在於：既保持着理想的堅守，也包容了對現實的妥協。可貴的是，它的詩情沒有矯情和虛偽，依舊保持着苦難中的痛感，它呼喚人們在灰燼中扇動沉重的翅膀，為追求理想再做一次旅行
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。（中國電影藝術研究中心副研究員李鎮評）
- 參考資料
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- 1. 新人電影節成名導演處女作：《我們的田野》 ．搜狐[引用日期2018-09-13]
- 2. 《我們的田野》（1905電影網/1983）片頭字幕02：48-04：17片尾字幕01：36：13-01：37：07 ．1905電影網[引用日期2018-12-19]
- 3. 謝飛. 思考的一代 奮起的一代——談談《我們的田野》的導演創作[J]. 電影藝術, 1984(4):42-49.
- 4. 雪珠. 一個嶄新的藝術形象——《我們的田野》中的韓七月[J]. 電影評介, 1984(5):11.
- 5. 李鎮. 沉重的翅膀--《我們的田野》影片讀解[J]. 當代電影, 2006(2):34-38.
- 6. 第四屆中國電影金雞獎獲獎及提名名單 ．中國電影家協會[引用日期2018-10-25]
