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戈蘭·斯托列夫斯基

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戈蘭·斯托列夫斯基(Goran Stolevski),1985年出生於北馬其頓 [7]  ,北馬其頓導演、編劇。
2007年,執導個人首部短片《Ambassador》。2012年,執導喜劇短片《弗蘭基的大心臟》。2015年,擔任劇情短片《今天不是時候》的導演。2018年,執導劇情短片《我的男孩奧列格》 [5]  。2022年,執導恐怖電影《你將不再孤單 [4]  ,該片提名第38屆聖丹斯電影節世界電影單元劇情片評審團大獎。2023年,執導劇情電影《家政初學者 [3]  ,該片入圍第80屆威尼斯國際電影節地平線單元獎最佳影片,獲得第80屆威尼斯國際電影節酷兒獅獎 [1-2] 
中文名
戈蘭·斯托列夫斯基
外文名
Goran Stolevski
國    籍
北馬其頓
出生地
北馬其頓
出生日期
1985年
畢業院校
墨爾本大學
維多利亞藝術學院
職    業
導演、編劇
代表作品
你將不再孤單
家政初學者
主要成就
第80屆威尼斯國際電影節酷兒獅獎
第80屆威尼斯國際電影節地平線單元獎最佳影片(提名)
第38屆聖丹斯電影節世界電影單元劇情片評審團大獎(提名)

戈蘭·斯托列夫斯基早年經歷

戈蘭·斯托列夫斯基在北馬其頓出生並長大,十幾歲時移居澳大利亞。他在墨爾本大學獲得了創意藝術學士學位 [7]  ,在維多利亞藝術學院獲得了電影和電視碩士學位。

戈蘭·斯托列夫斯基演藝經歷

戈蘭·斯托列夫斯基
戈蘭·斯托列夫斯基(6張)
2007年,執導個人首部短片《Ambassador》。
2008年,執導由Anya BeyersdorfMilijana Cancar合作主演的劇情短片《Blood》。
2012年,執導喜劇短片《弗蘭基的大心臟》。
2015年,執導由Adam Ibrahim、Darci McDonald共同主演的劇情短片《今天不是時候》。
2017年,執導劇情短片《我們想要的一切》;同年,執導劇情短片《願你看向她》。
2018年,執導由阿利克斯·迪米崔德斯主演的劇情短片《我的男孩奧列格》 [5] 
2022年,由其執導的恐怖電影《你將不再孤單》上映,該片講述了生活在森林的年輕女巫通過裝扮成不同的人類融入人類社會的故事 [4]  ,提名第38屆聖丹斯電影節世界電影單元劇情片評審團大獎;同年,執導由湯姆·格林、伊萊亞斯·安東、哈蒂·胡克 聯合主演的劇情電影《我的時代 [6] 
2023年,執導由安娜瑪麗亞·瑪琳卡薩拉·克利莫斯卡合作主演的劇情電影《家政初學者 [3]  ,該片入圍第80屆威尼斯國際電影節地平線單元獎最佳影片,獲得第80屆威尼斯國際電影節酷兒獅獎 [1-2] 

戈蘭·斯托列夫斯基主要作品

戈蘭·斯托列夫斯基導演作品

時間
名稱
類型
2023年
《家政初學者》
電影
2022年
《我的時代》
電影
2022年
《你將不再孤單》
電影
2018年
《迷失男孩第四季》
電視劇
2018年
《我的男孩奧列格》
短片
2017年
《願你看向她》
短片
2017年
《我們想要的一切》
短片
2015年
《祝你幸福》
短片
2015年
《今天不是時候》
短片
2012年
《弗蘭基的大心臟》
短片
2008年
《Picture of a Good Woman》
短片
2008年
《Blood》
短片
2007年
《Ambassador》
短片

戈蘭·斯托列夫斯基編劇作品

時間
名稱
類型
2023年
《家政初學者》
短片
2022年
《我的時代》
電影
2022年
《你將不再孤單》
電影
2018年
《我的男孩奧列格》
短片
2017年
《願你看向她》
短片
2017年
《我們想要的一切》
短片
2015年
《祝你幸福》
短片
2015年
《今天不是時候》
短片
2008年
《Picture of a Good Woman》
短片
2008年
《Blood》
短片
2007年
《Ambassador》
短片

戈蘭·斯托列夫斯基剪輯作品

時間
名稱
類型
2022年
《我的時代》
電影

戈蘭·斯托列夫斯基獲獎記錄

影視類
  • 2023-9    第80屆威尼斯國際電影節酷兒獅獎[1-2]     家政初學者    (獲獎)    
  • 2023    第80屆威尼斯國際電影節地平線單元獎最佳影片    家政初學者    (提名)    
  • 2022    第38屆聖丹斯電影節世界電影單元劇情片評審團大獎    你將不再孤單    (提名)    

戈蘭·斯托列夫斯基人物評價

在電影《我的時代》中,證明了一旦戈蘭·斯托列夫斯基的電影進入了熟悉的領域,他就會繼續找到給觀眾驚喜的方法。當然,影片的背景和時期讓他有機會重新審視自己的性覺醒,這也有助於將電影《一個時代》與其他聽起來類似的電影區分開來 [8]  (《綜藝》評)
難以歸類的、情感上令人心碎的處女作電影《你將不再孤單》與戈蘭·斯托列夫斯基同時代的電影有一些相似之處,但它是一個完全不同的、更難以駕馭的體裁,它幾乎採用了福克納式的節奏,從一個角色自由地轉移到另一個角色,或者在一個角色身上通過劫持身體住在幾個人的身體上。這是一部具有挑戰性的電影,但它對殘酷的角色也充滿了同情,情感的衝擊超過了令人興奮的結構自負,這使得敍事往往模糊不清,遙不可及 [4]  (indiewire評)
參考資料