應天長·吳門元夕

麗花鬥靨⁴，清麝⁵濺塵，春聲遍滿芳陌⁶。竟路障空雲幕⁷，冰壺⁸浸霞色。芙蓉鏡⁹，詞賦客。競繡筆、醉嫌天窄¹⁰。素娥¹¹下，小駐輕鑣¹²，眼亂紅碧¹³。

前事頓非昔，故苑年光，渾與世相隔。向暮¹⁴巷空人絕，殘燈耿塵壁¹⁵。凌波恨，簾户寂。聽怨寫、墮梅哀笛¹⁶。佇立久，雨暗河橋，譙¹⁷漏疏滴¹⁸。 ^[1] 

美麗的花朵，酒窩似的爭奇鬥妍，清爽的麝香，微塵似的四處飛濺，春天的聲響，在芳菲的街路上傳遍，花團錦簇。遊人雲集，燈火流光，蔽月遮天，清澈如冰的夜空，被霞光浸染得繽紛燦爛。寶鏡裏映出芙蓉粉面。紙硯前寫就詞賦連篇。醉意蒙朧，伸展生花妙筆，廣闊天宇，也嫌它小得可憐。月亮照在當頭，馬兒啊短時停站，目不暇接，看朱成碧，可憐模糊了雙眼。

放下對往事的眷戀吧，眼下絕然不是從前。不要回憶當年的故苑，時光像隔了個世界一般。暮色茫茫走過，街巷空空，人影不見，如豆的殘燈閃閃，斷壁被塵土封嚴。凌波仙子一去無返，燕去樓空，門靜簾卷。是誰在傾訴心中哀怨？笛聲裏的落梅扣人心絃啊。不知佇立了多少時間，跨河的石橋都已被雨水遮暗聽，是譙樓傳來的更漏，還是零零落落的雨滴飄來耳畔。

《應天長·吳門元夕》是吳文英寫於蘇州悲悼榮邸的詞作。詞人離開榮邸的具體時間不詳，可以確知的是，宋亡之後，詞人在蘇在杭各有詞作追憶故國及舊主。此詞是作者離開榮邸後，或在蘇州憶及榮邸生活，或在杭京憑弔故國而作。 ^[3] 

此以元夕之景抒昔盛今衰之慨。上片寫昔日元夕繁盛景象。首韻，言元宵佳節人們在街上出遊觀燈的盛況。“麗花鬥靨”五句，營造了有色、有香、有聲的元宵夜。“春聲遍滿芳陌”一句總説元夕人聲鼎沸，從色、香、聲諸方面，動靜交織地寫元夕絢爛多采。“竟路障雲幕”一韻，言街道兩旁的燈火爭妍鬥奇。這裏以簡約手法描繪了元宵節時城市的熱鬧景象。此二句，一從地上，從天上寫燈火之盛。“芙蓉鏡”二韻，化用典故，寫文人墨客元夕春遊歌酒吟詩之樂。“眼亂紅碧”一句，寫人們看花燈的沉醉之狀，幾乎到了眼花目眩不辨紅碧的地步。此歇拍寫遊人們盡興賞玩，沉醉花燈，流連忘返，有萬花為春之概。

下片，換頭一詞為全詞主旨。“前事頓非昔”一句轉寫今日。“前事”二字，表明上片所寫元夕之景皆為昔日之事。“故苑年光，渾與世相隔”以直抒胸臆的手法，寫出元夕的昔盛今衰，令人有恍如隔世之感，此處筆墨感慨頗深。“向暮巷空人絕”一韻，寫今日元夕的衰敗景象，此以誇張手法勾出荒寂衰敗之狀，與昔日之盛景相對映。“凌波恨”一韻，一個“恨”字，不僅寫出女子之遺恨，亦表達了詞人萬端感慨。“聽怨寫”一韻，對映“競繡筆、醉嫌天窄"。“佇立久”一韻，以冷寂之景結了憂衰憫亂之情。

此詞結構分明，過片則變，上片寫昔日元夕繁盛之景，下片寫今日元夕荒寂之景。另一突出特色，採用對映方法，將昔盛今衰形成鮮明對照，很好地完成了詞的主旨。如“向暮巷空人絕”與“春聲遍滿芳陌”對映，“殘燈耿塵壁”與“冰壺浸霞色”對映，“凌波恨簾户寂”與“芙蓉鏡，詞賦客”對映，“聽怨寫、墜梅哀笛”與“競繡筆、醉嫌天窄”對映，“久立”與“小駐”對映，“譙漏疏滴"與“眼亂紅碧”對映，這處處對映，使主旨更加鮮明突出。 ^[2] 

清代文學家陳洵《海綃説詞》：“上闋全寫盛時節物，極力為換頭三句追逼。至“巷空人絕，殘燈塵壁”則幾不知為元夕矣。此與《六醜·吳門元夕風雨》立意自異。此見盛極必衰，彼則今昔之感。” ^[2] 

清代文學家楊鐵夫《夢窗詞選箋釋》：“（換頭）三句為上下闋轉捩樞機。……（處處對映）真是細針密縷之作。題中‘吳門’二字故苑外不再見，意在感時不在懷古故也。” ^[2] 

武漢大學原教授兼文學院院長劉永濟《微睇室説詞》：“此詞上下兩半闋作對比，以寫昔盛今衰之感。其轉捩點在換頭處。” ^[2] 

吳文英，宋代詞人。字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，遊幕終身。紹定（宋理宗年號，1228-1233年）中入蘇州倉幕。曾任吳濳浙東安撫使幕僚，復為榮王府門客。出入賈似道、史宅之（史彌遠之子）之門。知音律，能自度曲。詞名極重，以綿麗為尚，思深語麗，多從李賀詩中來。有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世。 ^[4]