憑闌人·贈吳國良

客有吳郎吹洞簫，明月沉江春霧曉。湘靈³不可招，水雲中環佩⁴搖。 ^[1] 

客人當中有位叫吳國良的朋友，他吹簫獻技，那簫聲猶如碧波明月下的清沏淒冷氣息、又如春日曉霧中的朦朧裊繞。美妙的簫聲雖然沒有招來娥皇與女英，但聽者在水雲交織的迷瀠中，彷彿聽到悦耳的玉飾搖動和磁擊的聲音。 ^[3] 

該詞具體創作年份未知，當作於逗留宜興其間，時為春天。作者為讚美友人吹簫的高超技藝而寫下了這首小令。 ^[4] 

這首小令雖説只有短短四句，但曲家卻以清麗的語言，為讀者創造出妙趣橫生的藝術境界。在作者筆下，吳國良技藝高超，簫音低迴清婉。倪瓚泛舟江上，聽其吹奏。簫聲空靈遼遠，如幻如真。那江中晃動之月影，朦朧繚繞之春霧，均為吳郎精妙絕倫的洞簫演奏佈置了濃重的令人神往的藝術欣賞氛圍。這美妙的簫音，會招致娥皇與女英前來鼓瑟呢，雲水之間，聲音由遠而近，似乎是神女的環佩在輕搖、碰撞，是那麼玲瓏動聽，女神真的眷顧，聞簫聲而來。

當然，這樣的想象終歸只能是想象。作者的意圖，一是對友人技藝由衷的讚美，一是對美好生活的嚮往。元代無休無止的動盪，帶給曲家的是性靈的遮蔽感和人生的幻滅感。所以，脱跡塵氛之外，扁舟一葉，吹簫度曲，成為其理想的生活方式。“晚益務恬退，棄散無所積，屏慮釋累，黃冠野服，浮游湖山間以遂肥，丰采愈高，不為諂曲以事上官，足跡不涉貴人之門，與世浮沉，恥於炫暴，清而不污，將依隱焉”（元周南老《元處處士雲林先生墓誌銘》）。倪雲林人格高標，文骨清逸，隱於五湖三泖之間，這本身就是一幅大寫意。

總之，此曲短小精悍，神韻超逸，正如倪瓚畫作中的小品，沖淡醇雅，不為俗染。 ^[5] 

重慶三峽學院副教授毛義玲：這首小令短小精悍，比喻新穎而貼切，把難以用文字描述的抽象的聽覺形象寫得出神入化。（《元曲名篇賞析》） ^[6] 

倪瓚（1306—1374），字元鎮，號雲林子、風月主人，無錫（今江蘇無錫）人。自幼讀書過目不忘，博學多才，對詩曲琴畫都有很高的造詣，其中畫尤為有名，為元代山水畫四大家之一，對後世畫家影響很大。他的散曲風格清麗，有詞風。 ^[7]