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憑闌人·江夜

鎖定
憑闌人·江夜》是元代散曲作家張可久散曲作品。此曲首句從清夜入手,描摹月夜江景,為下文寫情蓄勢;次句寫箏聲打破江夜的寂靜;三句轉寫聞箏人的神態;末句寫出聽箏的反應。全曲構出一幅歷歷分明的江夜風情畫,將寫景記事抒情結合在一起,情景交融,文句雖短,藝術價值卻很高。
作品名稱
憑闌人·江夜
作品別名
憑欄人·江夜
作    者
張可久
創作年代
元代
作品出處
全元散曲
文學體裁
散曲
宮    調
越調
曲    牌
憑闌人

憑闌人·江夜作品原文

【越調】憑闌人·江夜
江水澄澄江月明,江上何人搊玉箏?隔江和淚聽,滿江長嘆聲。 [1] 

憑闌人·江夜註釋譯文

憑闌人·江夜詞句註釋

⑴越調:宮調名。憑闌人:曲牌名。江夜:曲題。
⑵搊(chōu):撥動,彈撥。玉箏:對古箏的美稱。箏是一種彈撥樂器。 [2]  [3] 

憑闌人·江夜白話譯文

江水清澈澄清江月空明,江上是誰在彈撥玉箏?隔着江和着淚傾聽,滿江山一片長嘆聲。 [3] 

憑闌人·江夜作品鑑賞

憑闌人·江夜文學賞析

這是一首描寫月夜於江上聽箏的小令。作品只有四句,且語言直白如話。然而作者造境淡遠,語雖短而意纏綿,詞雖淡而情至深。
此曲第一句先寫月夜江景,水月映照,空靈明淨,顯示出澄澈寧謐的氣氛。第二句寫箏的聲音。在月色中,不知是誰彈起玉箏,打破四周的寂寥,添增了神秘幽婉的韻味。第三句則從聽箏人的神態,以背面敷粉的藝術手法,烘托箏聲所表達的哀傷感情。第四句寫江濤澒洞,它像是被箏聲勾起的深沉的嘆息。這樣的寫法,又把感傷之情推進一步。
這首二十四字的小令,與白居易那首六百餘言的著名長詩《琵琶行》有相似之處。同是江天月夜,同是不期而聞哀怨的音樂彈奏,這支《憑闌人》幾乎可説是濃縮的《琵琶行》。只是白詩詳盡地介紹了演奏的過程,彈者的身份、經歷,以及聽者哀怨的緣故,而小令限於容量,這一切都付闕如。但因此也造成了作品的懸念,令人遐想。箏聲無端而至,哀怨無端而生,倏然以來,戛然以止,造成了全曲清悽超妙的風神。
在技巧形式上,此篇屬散曲巧體之一的“嵌字體”,各句都嵌有一至二處“江”字。“嵌字體”在詩歌中已有先例,如陶淵明的《止酒》詩,二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字體”的最早作品,則是元好問的《喜春來·春宴》:“春盤宜剪三生菜,春燕斜簪七寶釵。春風春醖透人懷。春宴排,齊唱喜春來。”此篇同嵌的“江”字,建立了句與句之間的內部聯繫。全曲出現的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“滿江”的重複不僅多方位地充實了“江夜”的題意,而且表現了一唱三嘆的風韻。 [1]  [2] 

憑闌人·江夜名家點評

朱權《太和正間譜》卷首“善歌之士”條載:“善歌者蔣康之,於癸未春,渡南康,夜泊澎蠡之南。其夜將半,江風吞波,山月銜岫,四無人語。康之叩舷而歌‘江水澄澄江月明’之詞,湖上之民,莫不擁衾而聽;推窗出户,是聽者雜合於岸。少焉,滿江如有長嘆之聲,自此聲譽愈遠矣。”
王季思等主編《元曲選注》評此曲:“意境近似唐人絕句。” [1]  [2] 

憑闌人·江夜作者簡介

張可久(約1270—1348後),元曲作家。字小山(一説名伯遠,字可久,號小山)。慶元路(路治今浙江寧波)人。以路吏轉首領官,又為桐廬典史,仁途上不得志。曾漫遊江南,晚年居杭州。專力寫散曲,現存作品有小令八百五十五首,套數九套,為元人中最多者。作品或詠自然風光,或寫頹放生活,亦有閨情及應酬之作。風格典雅清麗。與喬吉並稱為元散曲兩大家。有《小山樂府》。 [4] 
參考資料
  • 1.    蔣星煜 等.元曲鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1990:880
  • 2.    李漢秋 李永祜.元曲精品.北京:北京燕山出版社,1992:110-112
  • 3.    蘅塘退士 等.唐詩三百首·宋詞三百首·元曲三百首.北京:華文出版社,2009:391
  • 4.    蔣星煜 等.元曲鑑賞辭典.上海:上海辭書出版社,1990:1250