愛麗絲·迪歐普

愛麗絲·迪歐普(4張)

2011年，執導電影《丹東之死》 ^[6]  。2016年，執導紀錄片《隨時候命》 ^[7]  ，該片獲得第51屆卡羅維發利國際電影節最佳紀錄片獎提名；同年，執導劇情短片《走向温柔》 ^[8]  ，該片獲得第42屆法國電影凱撒獎最佳短片獎 ^[14]  。2017年6月9日，執導的紀錄短片《法蘭西島區域快車B線》在法國上映 ^[12]  。2021年3月，執導的紀錄片《我們》在柏林上映，該片獲得第71屆柏林國際電影節主競賽單元-最佳紀錄片獎 ^[15]  和遇見單元-最佳影片獎 ^[9]  。

2022年9月7日，執導由卡伊傑·卡加梅、古斯拉吉·馬蘭加等人聯袂出演的劇情片《聖奧梅爾》在法國上映，該片獲得第79屆威尼斯國際電影節主競賽單元-評審團獎和最佳處女作獎 ^[5]  ，並且提名第32屆哥譚獨立電影獎最佳國際影片獎 ^[10]  和第32屆哥譚獨立電影獎最佳國際影片獎 ^[11]  ；12月25日，憑藉劇情片《聖奧梅爾》獲得第4屆海南島國際電影節主競賽單元-最佳導演獎 ^[19]  。

2023年5月，被任命為第80屆威尼斯國際電影節未來之獅單元評審團主席。 ^[22-23] 

愛麗絲·迪歐普(2張)

在《隨時待命》中，愛麗絲·迪奧普將她的政治意圖融入了她唯一的職業生涯中 ^[7]  。她的電影《我們》不僅是一部保護性的作品，而且是一部智力遊戲和愛的作品 ^[9]  ，愛麗絲·迪奧普的視覺效果既豐富又嚴謹，將温暖的人性置於原本沒有人情味的空間中 ^[13]  。在《法蘭西島區域快車B線》中，愛麗絲·迪奧普帶領觀眾穿越這些郊區空間，並讓觀眾面對構成這些空間的一些面孔和故事 ^[12]  。憑藉純粹的觀察基調，特定場景相互關聯的方式的敏鋭性由觀眾來推斷。在《聖奧梅爾》中，愛麗絲·迪奧普重構了觀眾對法庭戲劇的概念，並在與Rama的母親和伴侶的場景中激盪，以反思家庭、正義、身份、自我和記憶 ^[16]  。在她的電影中，她從社會學和電影學的角度重新審視她的童年社區、多樣性、移民問題，並對那些不為人知的人感興趣，以與既有觀念作鬥爭 ^[8]  。她的電影質疑法國社會及其文化多樣性 ^[12]  。她對影片紀實和非紀實的把握令人震撼，每一場戲都精準真實，情感豐厚，後勁十足 ^[20]  。（telerama、moma、In Review Online、echosdudoc、wmagazine、柏林國際電影節、澎湃新聞綜合評）