怪物

《怪物》劇照(3張)

MAY與丈夫帶着五歲親兒子子路搬入豪華宅院。搬入不久，子路在MAY眼前被強大力量離奇扯出天台，墜樓失蹤。MAY沉浸在失子之痛中，但夫妻倆不相信兒子已死，努力於宅院中找尋兒子。禍不單行，就在丈夫RAY找到子路的一刻，恐怖怪物出現，向RAY下殺手！RAY重傷昏迷，怪物帶着子路隱沒於宅院中人間蒸發。災難過後的子路神志一直未康復，更視MAY為陌生人，但MAY沒有放棄。縱然，子路心中可能會留下不可磨滅的烙印，這烙印更要在遙遠他日始能癒合，現下MAY只想以無盡耐心與愛將之治好 ^[2]  。

（以上資料來源） ^[3-4] 

2003年，導演鄭保瑞開始醖釀《怪物》，原來概念裏面，怪物是個心理不健康的男性角色。後來他找了兩年投資，大部分投資人都説他們沒辦法想象這個“怪物”到底是個什麼樣子，所以都沒給錢。直到遇到影片監製鄭丹瑞，除了資金，他還給了鄭保瑞一個靈感，這個怪物為什麼不能是個女人？然後跟編劇一商量，大家都覺得這樣的設計更能夠表達想要表達的意思，也就是影片最後的那句話：即使你不要媽媽，媽媽也不會不要你 ^[7]  。

《怪物》是擊打人心的電影，不只讓人驚悚，是用力地撕開了那層蓋住現實讓人視而不見的皮，慘烈的不顧一切的將裏頭血淋淋的肉和骨頭呈現在面前，並且逼着觀眾去凝視。電影一開始耍的是恐怖片的俗套公式，雖然開始就將“怪物”曝了光，頗有點希區柯克的味道。但這個公式只是一個偽裝，在舒淇尋找孩子的過程中“怪物”以前的生活暴露了出來，這是電影真正想講的東西，也是電影中最慘烈的部分。電影中“怪物”林嘉欣的生活由三次吃飯形成，三次吃飯如三段悲痛的詠歎，一段強於一段，哀傷入骨。這部電影是勇敢的，它不但敢於觸及“拆遷”這個敏感題材，更是將憂患的目光投向社會高速發展時存在的隱患。鄭保瑞在這部電影中體現了一個電影人應有的勇氣和良心（信息時報評） ^[12]  。

《怪物》雖然以恐怖為基調，但“母愛”卻被毫不掩飾地詮釋出來，舒淇和林嘉欣用兩個小時的時間講述了一個被母愛籠罩的恐怖故事。該片在恐怖上下足了功夫，先是林嘉欣那張面目全非的臉，隨後一個個駭人的鏡頭，讓觀眾的神經一刻都不敢鬆懈。但是，“母愛”這根貫穿全片的主線還是會讓人有落淚的衝動，林嘉欣飾演的母親雖説瘋狂，但看到孩子時，眼神竟會一下子柔和起來（半島都市報評） ^[13]  。

《怪物》雖然悲觀，但是恐怖元素運用得非常嫺熟，展示出了電影魅力（顧長衞評） ^[14]  。

《怪物》並不同於以往的恐怖片，全片並沒有真正的鬼出現。林嘉欣的“怪物”造型只是因為燒傷而顯得很恐怖的樣子。但是導演利用場景、光線、聲音等因素營造了恐怖的氛圍。這並不是一部完全意義上的恐怖片，驚險刺激過後還有母愛（新京報評） ^[15]  。