徹上明造

徹上明造是最高級的室內屋頂裝修形式，是指室內不弔頂棚，有意讓室內屋頂結構一目瞭然。因此對屋頂所用木材和各種木構件的加工要求很高，不僅要選用品質最好的木材，還要對各種木構件進行精細的表面加工。此外還要大量採用各式斗拱進行結構形式的裝飾美化，宮殿建成後還要對整座室內屋頂進行油漆彩畫。例如紫禁城中的重要宮殿之一齋宮正殿前抱廈室內屋頂。 ^[1] 

宋代建築以木結構為主，是木結構建築發展至成熟的階段。木結構在古建築中主要應用於梁、楣、柱、斗拱。梁是建築的重要構件之一，決定室內空間的跨度，即建築物的進深方向。宋代建築梁的結構常暴露在外，即“徹上明造”，建築開始注意表現其結構美。對建築木構架外觀進行美化，是建築室內裝飾的一個重點，它以梁、楣、柱、斗拱為主要裝飾對象。木構架的裝飾手法以雕刻和彩畫為主。雕刻賦予了建築構件造型以生動的形象。彩畫既可以加強對建築細部的深入刻畫，又能表現人們喜愛的圖案和反映時代的藝術成就，還可以起到保護木料、防蟲蛀的作用，可謂一舉多得。

屋頂是建築表達其風格特徵的重要部分。中國傳統建築的屋頂基本為坡頂形式，多采用樑柱體系形成的抬梁結構，即樑上立蜀柱形成屋面舉折關係的建造方式。因起結構支撐作用的木材的尺寸和受力的控制，建築的開間、進深等受較大限制。至近代時期，隨着材料和結構方式的變化，承重作用的牆體部分與屋頂部分脱離,屋頂內部的支撐體系已發生了根本性變革：以三角屋架或者桁架代替中國傳統的抬梁等結構來承託屋頂。在這種體系下，作為搭接構件的木料形成杆件，平面的佈置比較靈活，且建築可獲得較大的跨度。 從傳統建築到近代建築，屋頂下部的室內空間產生了從徹上明造到敷設天花的變化。此種對屋頂結構的支撐體系的顯現與隱匿轉變，體現了不同時代背景下的功能需求。在當今新型建造體系和複雜功能的共同需求下，如何通過結構支撐構件的靈活變化，達到功能劃分和對應空間的適應性值得研究。 ^[2] 

宋代，是木構建築發展的成熟階段，隨着木結構的應用，建築中壘土牆的承重作用減弱，牆主要起着分割空間的作用，將建築劃分為大小不同的空間，建築空間較之前代更加寬敞。古代劃分空間的另一重要構件是“屏”，屏可用於室內，亦可用於室外。室內的屏稱為“屏風”，古時又可稱“皇邸”“扆”；室外的屏稱“照壁”，照壁是古代院落大門前的屏障物，又可稱為“影壁”或者“屏風牆”。它可分隔空間，且有隔而不斷的妙處，需要的時候分隔，不需要的時候又能保持空間的完整性。屏，可以擋風，遮蔽視線，同時平面的裝飾又成為一處景色。

自古以來人類就信奉鬼神之説，世界各民族都有自己的神靈崇拜。在古代，色彩主要應用於描繪神靈，如《周官》中記載：“以猷鬼神祗”，彩畫與建築物結合用於驅鬼和祈福，皇帝乃上天之子，宮殿設計也是如騰雲駕霧一般。同時，不同的顏色應用於不同位置。檐下色彩多為“冷色”，如青藍碧綠，略加金點；柱子、牆壁為“暖色”，以丹赤為主；台基飾以白色。古建築中彩畫樣式繁多，工序複雜，調色嚴謹，彩畫繪製分“五彩遍裝”、“碾玉裝”、“青綠疊暈稜間裝”、“解綠裝”、“丹粉刷飾”、“雜間裝”。以 “五彩遍裝”為例,採用青、或紅做疊暈，鋪設基礎，其間用五彩裝飾點綴，且間裝方法有青地上飾赤黃、紅、綠色，而紅地上則飾青、綠花紋，此種繪製方法，色彩少且整體性強，同時又是暖色和冷色的鮮明對比，使得裝飾效果別有一番特色，即能沿襲唐風的雍容華貴，又有宋代的清淡質樸，是現代設計中色彩應用的較好的借鑑之處。宋代彩畫在構圖方面比前代更加自由，紋樣多為花卉和幾何紋，這與宋代花鳥畫盛行有關。將花鳥畫應用於建築體現着建築設計與生活息息相關。 ^[3]