德軍佔領的盧浮宮

劇照(6張)

1938年起，因為戰爭的威脅，雅克·若雅爾組織將盧浮宮的重要藏品運往安全地區，之後將其關閉。1940年德國佔領軍命令重新開放盧浮宮時，館裏已經沒有多少珍貴藏品。空下來的很多展廳，則被德軍用來存放搶奪來的戰利品。維希政府在南方成立，巴黎被“接管”，免於炮火摧殘，在那樣怪異且恐怖的“和平”中，本該處於兩個陣營的梅特涅和若雅爾，締結了奇特的聯盟，他們捍衞了博物館內部的秩序，讓藏品免遭第三帝國的官方洗劫。 ^[2] 

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（資料來源 ^[5]  ）

（資料來源 ^[6]  ）

影片在時間線上，往前遠溯自盧浮宮始建伊始的13世紀初，往後延續至當下，整部影片的敍事空間極大，堪稱一部鮮活的盧浮宮斷代史。看完後，使得觀眾全身雞皮疙瘩都起來了；虛擬這條線，極盡嘲諷之能，復活了拿破崙和一位德軍女戰士，通過兩人在館內諸多藝術品間的遊蕩，嘲笑獨裁者和戰爭狂人們對藝術品的輕蔑，引發在場觀眾無數笑聲；運用人與物一靜一動的對比，空間與時間界限被打破的奇幻融合，外加鏡面為界製造出的分屏效果；片中戲中戲這一玩法，就用影像資料、偽紀錄片、片場花絮多種形式來組合加工，此外，手繪圖、歌舞劇、偽訪談等諸多形式蜂擁而上，令觀眾目不暇接。（騰訊網評 ^[7]  ）

影片依然充滿了大量符號。在世界館藏最豐富的博物館取材，索科洛夫更是如魚得水，《自由引導人民》《勝利女神像》 《蒙娜麗莎》以及多到數不清的著名藝術作品遍佈影片，幾乎每一個畫面都能尋得一段文化淵源及喻指。片中真人角色寥寥無幾，但充斥着大量人物肖像，鏡頭多次徘徊在他們的眼睛上。這些沒有生命的畫作，在扭曲鏡頭造成是的視差中產生活起來的錯覺，他們的眼睛瞪視着攝影機，和攝影機前的每一個觀眾，似乎溝通起了現實與歷史。（搜狐娛樂評） ^[2]