德克薩斯

《德克薩斯》 (1984) 西德導演維姆．文德斯在美國拍攝的深情動人之作，極具藝術電影的個人風格。塔維斯獨自一人在德州的沙漠中游蕩，當他蹣跚着走進一間酒吧，終於因為疲勞和極度缺水而虛脱。拿着可疑的外交文書的德國醫生在塔維斯的錢包裏找到塔維斯之兄沃特的電話號碼。沃特聽到弟弟的消息十分吃驚，因為對他們來説，塔維斯已經失蹤四年了。沃特飛往德州想帶塔維斯回家，結果卻發現塔維斯在公路邊遊蕩。於是他們開始了返回洛杉磯的長途駕駛，沃特要帶塔維斯回家，妻子安和他七歲的兒子杭特還在家裏等着他們。 起初塔維斯不願説話並且異常的冷漠，但是時間一天天過去，他終於開始講述自己的故事。當他們最後到達加利福尼亞的時候，塔維斯開始了他和兒子痛苦的重認，並且試圖跟妻子簡重歸於好。

編劇Writer：

山姆·夏普德Sam Shepard ....(written by)

L.M. Kit Carson ....(adaptation)

製作人Produced by：

Anatole Dauman ....producer

Pascale Dauman ....associate producer

原創音樂 Original Music：

萊·庫德Ry Cooder

攝影 Cinematography：

羅比·穆勒Robby Müller ....(director of photography)

剪輯 Film Editing：

Peter Przygodda

選角導演 Casting：

Gary Chason

美術設計Art Direction by：

Kate Altman

服裝設計Costume Design by：

Birgitta Bjerke

副導演/助理導演 Assistant Director：

克萊爾·丹尼斯Claire Denis ....assistant director

《德克薩斯》 (1984)

製作公司：

1. Argos Films [法國]

2. Road Movies Filmproduktion [德國]

發行公司：

1. 20世紀福克斯電影公司 [美國] (1999) (Argentina) (VHS) (re-release)

2. Kinowelt Home Entertainment [德國] (2005) (Germany) (DVD)

3. SBP [阿根廷] (1999) (Argentina) (VHS) (re-release)

4. Madman Entertainment Pty. Ltd. [澳大利亞] (2001) (Australia) (DVD)

5. Primer Plano Film Group S.A. [阿根廷] (1999) (Argentina) (theatrical) (re-release)

6. marketing-film [德國] (1999) (Argentina) (VHS) (re-release)

7. Look Vídeo [巴西] (Brazil) (video)

8. Argos Films (1984) (France) (theatrical)

其他公司：

1. Warner Bros. Records [美國] soundtrack

法國 France 1984年5月19日......(Cannes Film Festival)

加拿大 Canada 1984年9月14日......(Toronto Film Festival)

法國 France 1984年9月19日

美國 USA 1984年11月

瑞典 Sweden 1984年11月2日

芬蘭 Finland 1984年12月21日

西德 West Germany 1985年1月11日

阿根廷 Argentina 1985年2月14日

希臘 Greece 2003年8月1日......(re-release)

作曲者雷·寇德把布魯斯吉他手布朗德·維力爾·約翰遜1927年的曲子“黑色屬於夜晚”重新編曲，成為了電影《德州巴黎》聲音部分的主題曲。

這是一部以發掘一個人過去為主題的公路電影。文德斯對公路的喜愛，使得《德州巴黎》花了很大一部分在描繪沿途的景觀，原本他想要拍一部從阿拉斯加縱貫北美洲到德州的電影。不過他的編劇告訴他“你可以在德州發現美國全部”。而事後他同意這點，他在拍攝本片時也用相機捕捉了美...

布魯斯的蒼涼綿延在廣袤的荒漠。德克薩斯的沙漠和魔鬼巖是屬於男人的荒蕪。這裏曾經是傳奇之地，有不絕的槍聲和馬蹄。這裏曾經有日落黃沙、關山飛渡、和日當正午時死在地上的牛仔。就像文德斯在訪談中所説"這是在歐洲不可想像的風景"。文德斯的電影是屬於男性的電影，搖滾與公路構築起最基本的男性象徵。　沙漠裏來的男人一無所有。沒有過去，語言便失去了存活的意義。綿延着伸向地平線彼端的鐵軌究竟通往何處？答案亦在那灼人的熱裏慢慢融化，"那裏" 取代目的地的實意，驅動着身體不住的前行。　男人是屬於土地的，就像神話裏無敵的安泰離開了大地便不能存活。所以特拉維斯對乘坐飛機惶恐不安。腳下的大地，聯結着夢中的巴黎，離開它，將不得不面對一無所有的空白。　巴黎是夢、是家園、是陰柔的代名，女性與迴歸的本體交織在一起變成那照片上的空地和特拉維斯母親的故事。我不喜歡佛洛伊德迴歸母體的理論。夢境的造就，僅僅是安息之地與"她"的片刻重疊，東方人迴歸宇宙的説法似乎更趨向於精神而不是單單困於肉體。　文德斯在訪談中提到魔鏡對話的情節對他來説是一個意外，可正是這一段意外成為影片中最令人難忘的片斷。特拉維斯與簡的形象在魔鏡中重疊的一瞬，叫我心中泛起五味雜成，那是難以言説的奇妙意味。　娜塔莎·金斯基作為"歐洲的聯結" 太過漂亮了。這位來自德國的金髮美女曾經被譽為世界上最美的女人，<明月照溝渠>中的她，並不僅僅是一個花瓶角色，她確有着懾人心魄的美，和莫妮卡·貝努奇同樣散發着夢一般的魔力。　母親與孩子相擁了，父親默默地離開，上路。特拉維斯還是流下了眼淚，影片在琴絃的顫音裏緩緩結束。特拉維斯會去往何處？