復調音樂基礎教程

《音樂自學叢書（作曲卷）：復調音樂基礎教程》分上、下兩篇。上篇——對位法，共十章。簡明扼要地闡述了對位旋律的寫作原則，以及各種對比式、模仿式寫作手法。下篇——復調音樂體裁，共九章。重點分析各種對比式復調小曲、卡農曲、創意曲及賦格曲的結構形式和寫作要領。目的是解決對位法如何在不同體裁的復調樂曲中實際運用的問題。下篇最後兩章為支聲復調和復調寫法在主調音樂中的運用。前者是一種民間風格的多聲音樂形式，創作中很常見，學習者不可忽視。後者則着重介紹主調織體中的復調因素，主、復調織體的交替、綜合寫法等。在上、下篇之後另有附錄一篇，即習題選答。就一般情況而言，復調練習中的創作成分大大多於和聲練習，雖不便作對錯之分，卻常有優劣之別。所謂“答案”當然不可能是“正確”的，僅僅是為學習者提供參考而已。

上篇 對位法

第一章 對位旋律寫作原則

第一節 音高關係

第二節 節奏關係

第三節 句幅關係

第四節 寫作示範

練習一

第二章 對位中旋律的類型

第一節 對位中旋律的不同形態

第二節 對位中旋律的組合形式

第三節 旋律的對比性質

第四節 寫作示範

練習二

第三章 二聲部復對位

第一節 復對位的基本概念

第二節 八度復對位

第三節 十二度復對位

第四節 寫作示範

練習三

第四章 倒影與逆行

第一節 倒 影

第二節 逆行

練習四

第五章 二聲部模仿

第一節 模仿的基本特點

第二節 原形模仿

第三節 變形模仿

第四節 綜合模仿

練習五

第六章 卡 農

第一節 卡農的基本特點

第二節 卡農的寫作步驟

第三節 有終卡農

第四節 無終卡農

練習六

第七章 模 進

第一節 模進的基本特點

第二節 卡農模進

第三節 對比模進

第四節 復對位模進

練習七

第八章 多聲部對比式寫作

第一節 和聲基礎

第二節 節奏組合

第三節 織體類型

第四節 復對位

練習八

第九章 多聲部模仿

第一節 原形模仿

第二節 變形模仿

第三節 二重模仿

練習九

第十章 多聲部綜合織體寫作

第一節 模仿與復對位

第二節 倒影與復對位

第三節 模仿與對位旋律

練習十

下篇 復調音樂體裁

第十一章 復調小曲

第一節 概 述

第二節 一段式復調小曲

第三節 多段式復調小曲

練習十一

第十二章 卡農小曲

第一節 原形模仿卡農小曲

第二節 變形模仿卡農小曲

第三節 卡農與其他手法綜合運用的小曲

練習十二

第十三章 創意曲（一）——巴赫的創意曲

第一節 概 述

第二節 巴赫二部創意曲範例分析

第三節 巴赫三部創意曲範例分析

練習十三

第十四章 創意曲（二）——運用民族調式寫作的創意曲

第一節 小創意曲

第二節 單主題創意曲

第三節 雙主題創意曲

第四節 以“序曲”作為標題的創意曲

練習十四

第十五章 賦格曲（一）——呈示部分

第一節 概述

第二節 賦格的主題

第三節 賦格的答題

第四節 賦格的對題

第五節 賦格呈示部的基本格式

第六節 對應呈示部

練習十五

第十六章 賦格曲（二）——間插段中部再現部

第一節 間插段

第二節 賦格的中部

第三節 賦格的再現部

第四節 持續音與結束句

練習十六

第十七章 賦格曲（三）——民族調式賦格曲分析

第一節 二部小賦格曲

第二節 三部賦格曲

第三節 格式特殊的賦格曲

練習十七

第十八章 支聲復調

第一節 支聲復調的概念

第二節 支聲復調的基本形態

第三節 支柱音與支柱性特徵音調

第四節 和聲特性與旋律線條

第五節 運用支聲手法的風格要求

第十九章 復調寫法在主調音樂中的運用

第一節 主調織體中的復調因素

第二節 段落內部兩種織體的交替寫法

第三節 段落之間兩種織體的交替寫法

第四節 賦格段

附錄 習題選答

後記

趙德義，1941年1月生，安徽省宿州市人，中共黨員，教授，湖北省文聯副主席、湖北省音協副主席、享受國務院頒發的政府特殊津貼專家、碩士生導師。

1956年入中南音專附中學習鋼琴專業；1959年升入湖北藝術學院理論作曲系，師從謝功成、馬國華、廖寶生、王義平等教授；1965年本科畢業；1991年至1992年分別在武漢大學、西安外語學院進修；1993年至1994年赴加拿大卡爾加里大學音樂學院作高級訪問學者。

1964年至1979年在貴州省黔東南苗族侗族自治州歌舞團任創作員和樂隊指揮；1979年調回母校任教；1983年任武漢音樂學院作曲系主任；1986年任教務處長；1993年任副院長；1996年12月經民主推選為武漢音樂學院院長；1984年被評為副教授；1993年晉升教授。

主教課程為和聲學、復調音樂；主要著作有《和聲學基礎教程》、《和聲應用教程》、《復調音樂基礎教程》、《小型樂隊編配教程》等；主要論文有《侗族多聲部民歌研究》、《分岔·分層説》、《隱伏聲部剖析》、《蕭斯塔科維奇二十四首序曲與賦格調思維特徵》等；主要作品有《幸福列車到苗嶺》、《校園新歌》（舞蹈音樂）、《江河水》（鋼琴與民樂隊）、《毛主席長征到過我家鄉》、《敬酒歌》、《同心樂》（歌曲）等。曾參與策劃、組織或主持多次全國性音樂學術活動，如：兩屆《和聲學學術報告會》（1979、1985）、兩屆《青年作曲家新作交流會》（1986、1998）、《音樂藝術院校民樂新作品交流會》（1995）、《曾侯乙編鐘出土20週年國際學術研討會》（1998）等。