復沓

拼音：fù tà

語出:《莊子·田子方》：“列禦寇為伯昏無人射，引之盈貫，措杯水其肘上，發之，適矢復沓，方矢復寓。”成玄英疏：“沓，重也。寓，寄也。弦發矢往，復重沓前箭。”

句子和句子之間可以更換少數的詞語，叫復沓；無更換詞語叫做疊句或反覆。

復沓又叫復唱，是詩歌或散文創作中常用的一種藝術表現手法。它可以起到突出思想，強調感情，分清層次，加強節奏和提醒讀者等效果。

復沓有時也叫反覆，它經常出現在各種文體中。按形式可分為詞語反覆、句子反覆，段落反覆，連續反覆，間隔反覆等數種。如“即使雪山變成酥油/也被官老爺所佔有/即使大海變成乳汁/我們也無權喝一口/” 含有詞語和句子反覆的特點。反覆與排比相通之處，如果間隔反覆的各項有相同或相似的語法結構，意義相關，語氣一致，同時有相同的同語，可以構成“排比式反覆”。否則不可將反覆視為排比。

人教版七年級下冊《木蘭詩》：“問女何所思，問女何所憶。 女亦無所思，女亦無所憶。” 這四句是復沓句。

朱自清《匆匆》復沓的運用，也是散文詩維持其音樂特點通常運用的手段。所謂“言之不已，又重言之”，既顯出詩人感慨的遙深來，又增加了詩的旋律感。“只有徘徊罷了，只有匆匆罷了；在八千多日的匆匆裏，除徘徊外，又剩些什麼呢？”“徘徊”“匆匆”等字眼反覆出現，一種幽怨之情反覆迴盪。“我留着些什麼痕跡呢？我何曾留着像遊絲樣的痕跡呢？”相同的意思句子數字的變化，使感情層層推進，在參差中又顯出整齊的美。結句的反覆，反覆強化作品的主旋律，畫出詩人感情起伏的波瀾。復沓的運用，反覆吟詠，起到了一唱三嘆的效果。

運用復沓，可以加強語勢，抒發強烈的感情，表達深刻的思想，分清文章的脈絡、層次，增強語言節奏感。

如：

“早晨被一個小蠅子在臉上爬來爬去爬醒，趕開，又來；趕開，又來；而且一定要在臉上一定的地方爬…… ”反覆寫蒼蠅“趕開，又來”，生動準確地寫出了蒼蠅的可惡討厭，纏住不放的特點。突出了我對蒼蠅極端厭惡，又無法擺脱的感情。

復沓句：將部分詞句反覆詠唱，形成一種迴環美。復沓與疊句的區別是，復沓可以更換少數詞語，而疊句的詞語完全相同。如：“兼葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。 溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。”

增強語言節奏感，強調語氣和感情。