待細把江山圖畫

該畫作描繪了華山奇峭無倫、壁立千仞的雄姿，以及樹木、房屋、人物等細小配景。

山峯伸出紙外，不留天空，以幾縷雲霧隔斷山腰。山腰間以留白形式表現縹緲不定的雲彩，山腳則寫平緩坡地。 ^[1] 

款識： 待細把江山圖畫。庚子深秋，隨江蘇國畫家漫遊太華，歸來寫此，並題稼軒詞句。一九六一年四月，傅抱石南京記。

鈐印： 抱石之作（白文）、一九六一（朱文）、換了人間（白文）。 ^[1] 

該畫作是傅抱石華山寫生歸來之作，以西嶽華山為題材創作的。1960年，傅抱石率江蘇國畫院的畫家們到達華山，因體力原因，他未能登臨山頂，只在山下青柯坪附近觀華山之姿。畫家以辛棄疾的“待細把江山圖畫”作畫題，表達了他對祖國壯麗山河的讚美之情。 ^[1] 

局部圖(4張)

筆法上，此作中畫家的“抱石皴”臻至化境，散鋒筆法得到充分施展。左側山體着墨較多，乾濕並用，瀟灑恣肆，顯出山巒的渾厚蒼鬱；右側山體以瀟灑靈動的幹筆枯鋒迅速寫出，疏野而健勁；中部繚繞的煙雲令畫面倍顯空靈。與高山石壁的磅礴氣勢相對的是前景中的林木村舍，畫家以濕潤濃墨信手點綴的細小精緻，既使空間深遠、景境遼闊，又為整個畫面增添了些許寧靜的詩意，使其更加意味無窮。 ^[1] 

作者在構圖處理上也打破常規，大膽地在正面擺滿一座山，猶如一個大屏風堵在面前，給人造成視覺的壓迫感，頓時對山巒雄峯產生了強烈感應。 ^[2]  整個畫面虛實相生，粗細相間，疏密有致，達到了既氣勢雄遠而又神韻悠閒的效果，透過對大自然的描寫，表現出氣勢磅礴且具有濃厚時代氣息的嶄新意境。 ^[1] 

《待細把江山圖畫》以飽滿的構圖，溢於畫外的境界，磊落奔放的“散筆皴”，把華夏大好江山寫得激情迴盪，畫家摯愛江山的豪情與壯麗景色合為一體。 ^[2] 

該畫作的創作創造了中國山水畫的大寫意筆法，也體現了傅抱石對中國山水畫藝術發展的重要貢獻。 ^[2] 

2017年12月21日至2018年3月12日，《待細把江山圖畫》在中國美術館的“新時代——慶祝十九大勝利召開中國美術館典藏精品特展”中被展出。 ^[3] 

2019年9月26日至2019年11月2日，《待細把江山圖畫》在中國美術館的“偉大曆程壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70週年美術作品展”中被展出。 ^[4] 

傅抱石，（1904—1965），原名瑞麟，號抱石齋主人，祖籍江西新餘，生於南昌，中國現代國畫家、美術史研究和繪畫理論家，早歲於瓷器店學徒，自學篆刻、書畫。壯年於各地寫生，足跡遍大河上下，長城內外。平生多次舉辦個人畫展。 出版畫冊多種，著有《石濤上人年譜》、《中國繪畫變遷史綱》、《中國繪畫理論》、《中國古代山水畫史的研究》、《山水人物畫技法》、《中國美術年表》等。 ^[5]