彼季帕

彼季帕，（1819—1910），法國芭蕾演員、編導.19世紀聖彼得堡帝國劇院最著名的編導，被譽為“古典芭蕾之父”。

19世紀，在俄國有一位天才的芭蕾大師，他不僅編寫了許多著名的劇目，而且塑造了一顆又一顆芭蕾巨星。他就是深為世人敬重的馬裏尤斯·彼季帕，是他讓俄羅斯成為芭蕾第二故鄉，是他讓俄羅斯芭蕾在世界舞台上展現了無比的輝煌。

馬裏尤斯·彼季帕為俄國藝術作出了巨大貢獻，但是馬裏尤斯·彼季帕卻是個法國人

1819年3月1日，馬裏尤斯·彼季帕在法國馬賽出生。這是一個藝術氛圍濃厚的家庭：父親是一位芭蕾名師，當時正在布魯塞爾的蒙奈耶劇院做男主演，並且開始編寫劇本；母親是一位很有才華的戲劇演員。這個家庭有四個孩子，馬裏尤斯·彼季帕是最小的一個。父親從小就注意培養孩子們對藝術的興趣。結果，功夫不負有心人，他的獨女成為了傑出的歌劇演員，長子呂西安與最小的兒子馬裏尤斯則接過了父親的衣缽，成為了著名的芭蕾演員。特別是馬裏尤斯最終成為了芭蕾大師，在芭蕾史上留下了自己的足跡。

馬裏尤斯·彼季帕大器晚成。青年時也曾與大明星格麗希同台演出，也獲得了成功，但終究不及其兄的表演才華。馬裏尤斯隱身於偏遠小城南特，成為當地一個芭蕾舞團的男主演。在這裏，馬裏尤斯第一次開始了自己的獨立創作生涯，如《神權》、《波希米亞少年》、《布特婚禮》等。

1839年，父親帶着馬裏尤斯·彼季帕應邀到美國闖蕩新世界，結果大敗而歸，一連幾場演出全部虧本。父子兩人灰溜溜地回到歐洲。父親又回到蒙奈耶劇院，而馬裏尤斯·彼季帕卻大為慚愧，回來之後，一頭拜在名師奧古斯特·維斯特里名下學藝。憑他的天賦與刻苦，很快舞技大增，做了波爾多舞團的男主演。在這裏，他潛心學習研究芭蕾舞及大量的民間舞蹈，創作了許多作品，而且風格漸為成熟。主要有《波爾多美人》、《私通》、《摘葡萄》、《鮮花的語言》等等。

1843年，馬裏尤斯前往西班牙，在那裏，馬裏尤斯得到進一步深造。他創作了5部西班牙題材的芭蕾舞劇：《石榴花》、《馬德里少女歷險記》、《塞維利亞的珍珠》、《知難而進》、《卡門與她的託雷洛》。

1847年，馬裏尤斯·彼季帕前往俄國彼得堡，被瑪林斯基劇院聘為男主演。在這裏，馬裏尤斯開始了他一生最輝煌的時代。

1858年，馬裏尤斯憑着自己幾十年積累的豐富經驗，開始了他創作生涯的高峯。他先後創作了《攝政時代的婚禮》、《老實人的契約》、《藍色的大麗菊》、《法老的女兒》、《唐·吉訶德》等。這些芭蕾舞劇一部比一部出色，馬裏尤斯·彼季帕以自己出眾的才華贏得了巨大聲譽。

1869年，瑪林斯基劇院的芭蕾大師聖萊昂離職而去，馬裏尤斯·彼季帕順理成章地接替了他的位子。

1872年12月27日，瑪林斯基劇院的芭蕾演員為慶祝馬裏尤斯·彼季帕赴俄國首演25週年，舉行了盛大的宴會，而且贈給他一頂金冠，來表達對這位法國人為俄羅斯所作出的巨大貢獻的謝意。

馬裏尤斯·彼季帕最為傑出的作品是與俄國作曲家柴可夫斯基合作完成的，那就是《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》，這三部作品成為了古典芭蕾舞劇的代表作。

《天鵝湖》由意大利著名演員萊妮婭妮作女主演，從而創出了女子“揮鞭轉”達32圈的紀錄。

《睡美人》更成為馬裏尤斯·彼季帕的傑作。該劇由許多著名芭蕾演員共同完成。該劇於1890年1月3日公演，馬裏尤斯·彼季帕在劇中串演了一位仙女。演出取得了空前的成功。著名的芭蕾演員安娜·巴甫洛娃就是隨母親看了這部鉅著才決然走上天鵝之路的。

1904年，在俄羅斯青年一代芭蕾演員都成長起來之後，馬裏尤斯·彼季帕無憾地退了休，從此過着平靜的晚年生活，直到1910年安詳地逝去。

他為俄國新編了《唐·吉訶德》（1869）、《舞姬》（1877）、《睡美人》（1890）、《灰姑娘》（1893，合作）、《天鵝湖》（1895，合作）、《雷蒙達》（1898）共54部古典芭蕾舞劇，重編《海盜》（1880）、《帕基塔》（1881）、《吉賽爾》（1884）、《葛蓓麗婭》（1884）、《艾絲美拉達》（1886）、《仙女》（1892）等17部法國浪漫芭蕾舞劇，併為35部歌劇編了插舞，其精力之旺盛、成就之輝煌，令世人折服。

馬裏尤斯·彼季帕一生共創作了54部完整的芭蕾舞劇，復排了17部傳統芭蕾舞劇，並且為35部歌劇編排了插舞，而且還完善了古典芭蕾舞劇中雙人舞ABA模式與性格舞，從而使古典芭蕾舞劇更為規範。

馬裏尤斯·彼季帕不僅在芭蕾舞劇的編導上作出最大貢獻，而且，他以自己的耐心與熱情教導出了一大批優秀的芭蕾藝術家。其中最為優秀的就是後來著名的女芭蕾演員安娜·巴甫洛娃，以及著名的編導福金。

馬裏尤斯·彼季帕以其一生偉大的成就，無愧於“古典芭蕾之父”的稱譽。