影視理論綱要

《影視理論綱要》既可以作為影視專業本科學生的教科書，也適於作為本專業應對碩，博考試的工具書。

劉廣宇，重慶大學副教授，文化與傳媒方向博士生。主要從事影視理論、大眾文化傳播以及中國鄉村文化的研究。近期主要成果為：《新中國農村電影放映的實證分析》、《新時期中國鄉土文化進路探幽》（論文）；《重慶市民間文藝的保護、利用與社會主義新農村的文化建設》（省部級課題）；《棒棒語錄》（紀錄片，入圍北京大學生電影節和夏威夷中美大學生電影節）。

前言

序言

第一篇 藝術與審美的視野

第一章 戲劇突理論

第一節 經典時期的好萊塢電影理論

第二節 蘇聯現實主義電影理論

第三節 中國的影戲理論

第二章 情緒意念理論

第一節 蘇聯蒙太奇學派的詩意詮釋

第二節 早期歐洲先鋒派電影理論

第三節 新浪潮電影理論的濫觴

第四節 作者電影理論

第三章 真實影像理論

第一節 早期紀錄主義理論．

第二節 巴贊和克拉考爾的真實理論

第三節 法國的真實電影理論與美國的地下電影理論

第四章 審美綜合化理論

第一節 從愛因漢姆到讓·米特里

第二節 新好萊塢與影視奇觀理論

第二篇 文化與經濟的視野

第一章 傳播的力量

第一節 媒介的悲觀主義

第二節 媒介的樂觀主義

第三節 中立的媒介

第二章 文本，語言與結構的存在方式

第一節 文本的符號和語言

第二節 文本的結構與敍事

第三章 受眾，從對象到一種積極的力量

第一節 被訓導與被説服的受眾

第二節 自我建構的受眾

第三節 文化霸權與大眾的產生

第四章 電影的生產與消費

第一節 生產電影

第二節 消費電影

第三節 主體塑造

第四節 百有一忌：電影業的道德自律與行業規範

第五章 電視產業

第一節 電視產業的雙重經濟模式：金融與文化

第二節 電視產業集團化

第三節 電視媒介的商品化

第三篇 歷史與政治的視野

第一章 電影史與電影史學

第一節 歷史書寫與電影史

第二節 新歷史主義與新電影史

第二章 電視批評與影視批評學

第一節 傳統影視批評

第二節 現代影視批評

後記

當人類還處於茹毛飲血、刀耕火種的蠻荒時期，就開始了原始塗鴉和圖騰摹畫等媒介傳播的信息釋放。在科學和技術日趨進步和完善的如今，這種天性正被無限地放大，人類交流和傳播的渴求也隨着影視技術的日新月異被大大擴展。著名傳播學理論家麥克盧漢曾經有個經典論斷：“媒介是人的延伸”。而今，影視技術則延伸了媒介。攝影術的發明昭示着人類進入了“機器複製時代”（瓦爾特·本雅明），經過技術的加速發展，使得當初簡單的攝影而今已成為以電影、電視、廣告、動畫等多媒體為主導的、龐大而又綜合的傳媒系統，以此應運而生的影像文化正全面滲透和改變着我們的生活，讓我們不得不冷靜地思考和應對這種潛在的力量。

傳媒技術的更新使得影視傳播理論不斷被刷新，定位各異的影視專業也相繼建立，現代影視傳媒專業已經發展成為一個融匯理論與技術、多媒體與多學科並存的綜合學科，並呈現出蓬勃發展的態勢。隨着國家在建設和諧社會的目標下對文化建設和傳播的日益重視，更多懂理論和實務的影視專門人才正大量被社會所需，這也為高校影視方面人才的培養創造了巨大的發展機遇和發展動力。

本套書系正是在這樣的形勢下，為了打造影視專業人才，集合了眾多的專家學者的智慧和經驗編寫而成的。本套書的編寫針對多數同類教材在系統性和連貫性存在的不足，打破常規，注重雙基，關注新媒體中影像技術的發展，吸收最新的影視理論和技術成果，以注重基礎、促進教學、關注前沿、強化實踐、精益求精為宗旨，特別強調了學術性與實用性、理論性和實踐性、經典性和當代性、嚴謹性和規範性、綜合性和創新性相結合地提高。

在這本《影視理論綱要》即將完稿付梓之際，我要用最簡潔的方式説出我要感謝的人。他們分別是：西南大學新聞傳媒學院的董小玉教授和虞吉教授；西南師範大學出版社的周安平社長、李遠毅總編輯和楊景罡、鄭持軍、李玲等編輯；重慶大學美視電影學院的劉訪華書記、羅顯勇博士、吳申遭珅老師與劉晶晶老師；重慶師範大學影視傳媒學院的葉思詩老師。因為正是有了這些先生和女士的直接幫助和關心，本教材才得以完成。但願我們的學術友誼還會催生出更加堅實的成果。

另外，也是最重要的，我要感謝那些影視理論的先行者們，正是他們的貢獻，使我們能夠穿行在影視理論的思想隧道之中。但願我們的改寫沒有褻瀆你們光輝的名字。

最後，我當然還要感謝那些曾經幫助過我，或者今後將繼續幫助我的人。他們是這本書將要贈與的人和那些將要購買這本書的人。但願這些枯燥而有用的理論沒使你們乏味。

是為後記。