影視業

影視本質是一種創意產品，“創意”決定了影視跟其他工業產品有着本質的不同。“創意”在於它本身的不可複製性，雖然所謂商業影視有類型的區分和歸類，但影視製作環節中任何部分的細微調整和變化，也會讓兩部看似相似的影視劇擁有着不同的魅力和氣質。雖然影視行業同樣強調“工業化”、“流水線作業”，但它仍然與傳統制造業可複製性的流水作業有着本質的不同。影視的眾多不可複製性裏，核心就是“故事”和“人物”。

這幾年來,中國的電影文化業正在改進和提高,電影正在成為社會文化輿論的中心,在文化娛樂欄目裏,電影越來越受到人們的關注。我國的電影產業化改革正在進一步加快,中國電影業正朝向國際化發展。　當前,中國整體經濟正在不斷的發展壯大,已經和國際接軌,並且在世界經濟發展中有着舉足輕重的作用。那麼,在這個高速發展的中國經濟時代條件下的中國電影,也將會呈現出不同於以往的、多姿多彩的風貌

近年來,中國電影產業都在走精品電影的路線,電影人都儘量的利用中國寶貴的民族文化資源,創作出滿足消費者心理需求的電影產品。這大大的提高了中國電影影片在國際國內市場的競爭力,拓展了電影市場的規模,同樣也使電影產業獲得了更多的利益,促進了電影產業的活躍發展。

二、當前中國電影的製作與發行淺析

隨着近幾年來中國電影產業的不斷髮展,我們可以看到在越來越多的電影製作中,整個電影產業的資金規模是比較充裕的,電影的後期製作基礎設備都比以前的要先進很多,產業技術更新也很快,整體的技術水平與國際一流製作水準差距也越來越小。總體上,中國電影產業的數字技術開發和軟件應用現狀已經形成了一定的規模,大部分中國影片在後期製作上都是比較精良的。現在,中國電影無論是從投資規模,或是製作能力等方面都有很大的提高。中國電影正在從以前製作的粗製濫造走向現在電影的精緻良品,並一直在努力成長着。

三、目前中國電影文化產業的經濟效應狀況

中國電影產業已經樹立了一定的適應電影產業發展的經濟效益觀念。電影產業以電影為產業的源頭,帶動相關產品和產業的綜合開發。即在影片拍攝的同時,相關產品和產業部門已經開始進行綜合開發。電影與其相關產品的交叉銷售,互相促進,既創出了影片的品牌,又提高了整體經濟效益。目前的中國電影逐漸形成了這樣的經濟紐帶,使中國電影經濟能夠良性循環發展所以,中國電影業要不斷的發展、強大,就必須形成這樣的一條經濟紐帶,使中國電影業經濟不斷得到發展和提高,形成一個有效的經濟效益。中國電影有着自己深厚的歷史文化傳統,中國電影製作人完全有能力創造出富有中國民族特色的、高品位、為中國觀眾所喜愛,並且為世界觀眾所歡迎的中國電影。中國的電影業還在探索中成長,中國電影業正在不斷的改進和完善,以期達到更好的成效,走向國際市場,和世界經濟共同發展。

淺談國內影視文化現狀

中國雖然是發展中國家，但是發展速度還是非常快的。影視業的發展同樣也是非常快的，從原來的露天電影到電視電影再到現在的電影院，影視文化一路走來，有坎坷也有成功。然而現在的影視文化似乎開始滯留了，發展緩慢。

影視文化是社會文化的重要組成部分，影視文化因為其可視聽的效果，可以直接的影響到觀眾。同樣是文化作品，一篇文章與一個電影給人的啓發引導作用是不同的，由電影而啓發更記憶深刻一些。然而由於影視業的市場化，電影開始作為一種商品在社會上流行。電影作為一門藝術，所包含的元素是多樣的，這就直接導致影視業“商品”的多樣化。從世界上來講，電影已經不再單單是電影了，它開始包括各種社會元素、文化元素、甚至是科技元素。對於一部好的電影，衡量的標準不再是藝術，而是票房。這促使電影的發展變成商品多樣化的發展，於是乎電影開始變質。然而國內的電影卻不盡相同。

國內影視業雖然也希望能夠像國外一樣走向商品化的道路，但是限於國內文化的開放程度，發展緩慢。國家對影視作品級別的限制過高，這直接致使國內影視元素的缺失。這一點主要體現在電視劇。現在的電視劇明顯古裝戲增多，刻畫現實社會的明顯減少。這本身並沒有什麼，然而我們仔細地分析一下，電視劇是觀眾最經常看的影視作品，電視劇的主要中心思想必然或多或少地影響觀眾心理，古裝戲的特點在於不侷限於當今社會，它所反映的僅僅是古時候的舊思想，或許更可以説是“封建思想”，這種影響難道可以忽視麼？再來説刻畫現實社會的電視劇。《蝸居》大家都知道吧，國家禁播。這種做法不僅打擊了影視文化的現實性，也同樣在一定程度上限制了影視業的發展。近代古裝戲也同樣是最近熱播的類型，這種電視劇所體現的，永遠是正義戰勝邪惡的俗不可耐的思想，並且總是把矛頭指向日本人。這種做法是不可取的，它誤導了大眾，日本人並不是完全地法西斯，日本侵略的時候，日本國內的反抗也是不容忽視的。總而言之，國內文化的限制直接導致影視文化的滯後。

如果説電視劇現在的狀況是一個悲劇，那麼電影業的滯後就是一場災難。電影業的對國外的電影商品化的效仿是難以想象的。這就與中國社會主義發展是一樣的，完全按照蘇聯社會主義進行效仿是完全行不通的，中國必須要走中國特色的社會主義路線，才能夠穩步發展下去。電影業的發展是需要本國國情的限制的，完全地效仿只會是失敗的結果。電影的商品化是必然的，這與經濟的發展有關，但是電影商品的多樣化是有待商榷的。畢竟很多國外的電影所包含的元素，國內是不適合的。但是這不代表我們不應該學習外國的經驗。《功夫熊貓》就是一個很好的例子，同樣是動畫作品，好萊塢夢工廠可以加入中國元素，為什麼我們不可以加入一些可行的外國元素呢？這又回到主題了：國內對文化的限制。中國的導演拍電影要比國外拍電影難得多，中國的電影要在重重“關卡”下存活下來，還要讓觀眾滿意，實在是太難了。相比之下，國外拍攝電影時，主要考慮的是觀眾、是票房，這就使他們能夠用更大的經歷來加入更多的元素，使電影更符合大眾的口味、大眾的要求。有人又説，好萊塢一個電影的製作成本要比國內多得多，製作成本的限制必然會導致電影質量的下降啊。那丹麥的一個同樣的小成本製作的電影《鋼鐵蒼穹》同樣有類似好萊塢的水準，這怎麼解釋。但是有一點是必然的，就是這部電影一定不會在國內上映，我想一定是由於“河蟹”原因吧。

文化的自由程度關係着影視文化的發展，隨着文化的限制，發展也同樣被限制。但是我不否認國家對於文化限制的做法，因為畢竟文化的限制對大眾的文化素養以及社會風氣有很大的積極作用，這一點是毋庸置疑的。我確信國家所做的決定一定是經過深思熟慮的，是經得起考驗的。問題的解決並不是唯一的，或許當發現其他的方式可以擺脱這一困境的時候，影視文化乃至文化就會繼續蓬勃發展吧。