影翠軒圖

畫幅上方有文徵明雙題，右上角先以隸書“影翠軒圖”四字，左上角後重題用行草書：墨痕漫漫香霄繡，竹煙依然翠雨寒。三十年來賴白晝，卷中猶作故人看。 ^[3] 

畫幅下端，描繪一文人家庭院中的情景。在庭院的廊檐下有二人相對而坐，其中一位長者，頭戴高帽，身穿淺色的寬服長袍，胸前開襟，鬍鬚垂胸，面目清瘦，正與一士人對話，談經論道，右側有童子彎着腰手捧書卷一臣作回顧狀。庭院周圍翠竹成林，竹竿筆直，株株亭亭玉立，似一道整齊籬笆，還間雜碧梧松檜，棵棵樹幹挺拔粗大，枝葉茂密，組合成濃密綠蔭，罩掩草堂迴廊，屋內大門敞開豁亮，窗牖明淨，迴廊下紅欄曲回，草堂後一棵古松拔地而起，分出槎杈，樹於上纏繞着藤蔓，為古松增添了勃勃生機。山石橫卧，並雜以花草樹木，環境異常幽雅。 ^[2] 

該圖鈐印“乾隆御覽之寶”“嘉慶御覽之寶”“宣統御覽之寶”“石渠寶笈”“三希堂精鑑賞”朱文印，“宜子孫”“宣統御覽”白文印。 ^{[4]  [4]} 

文徵明山水畫題材大多描寫江南景物，畫法出自沈氏，得力於趙孟頫、王蒙和吳鎮，融會變通自成一路。早年以工細為主，其青綠細筆，筆墨藴籍含蓄，具有文雅恬靜的格調。山水畫至中年趨向粗放。晚年粗細兼能，水墨青綠紛呈，筆墨愈加蒼秀。所以有“細文”、“粗文”兩種，該《影翠軒圖》屬“細文”一類。 ^[2]  該圖創作於正德十四年（1519年）。 ^[5] 

該圖所畫的物象主要集中下部位，構圖下不留地，上留有天，作者為了避免畫幅上部空曠，右側上端自題畫名；左側上端自題識。這兩自題識作用有二：一是充實畫面的內容，詩畫結合，相得益彰；二是對整個畫幅起到了平衡作用。該圖整體取得了詩畫相得益彰的藝術效果。 ^[2] 

《影翠軒圖》局部(2張)

該圖中的人物、草亭，樹法承襲趙孟頫流派，都刻畫非常精細，韌而且勁，柔而不弱。人物的形象和風度，完全摹仿趙孟頫。衣紋十分簡潔、精細，和周圍繁雜的景緻、質樸的用筆形成鮮明對比。人物比例雖小，但卻顯得十分突出。樹幹勾勒多出圭角，陰隙處復加幹墨皴擦。翠竹俱用雙勾，梧葉亦用雙勾，纏繞古松的古藤也用雙勾，庭院中偶見蒼石，用刮鐵皴法，略以淡墨皴染，乾濕濃淡相宜。 ^[2] 

由該圖鑑藏印可知，該圖歷經乾隆、嘉慶、宣統鑑藏，著錄於《石渠寶笈》，現藏於台北故宮博物院。 ^[4] 

文徵明（1470~1559年），原名壁（或作璧），字徵明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”，明代畫家、書法家、文學家。漢族，長州（今江蘇蘇州）人。生於明憲宗成化六年，卒於明世宗嘉靖三十八年，年九十歲，曾官翰林待詔。詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。文徵明傳世畫作有《山居雪霽圖》《惠山茶會圖》《春到寒林圖》《吳山秋霽》《溪山對弈圖》《綠蔭清話圖》等等。 ^[6]