彭作飈

1995年

第六屆全國書法篆刻展覽

1996年

全國新概念篆刻邀請展

1998年

第七屆全國中青年書法篆刻家作品展、全國第四屆篆刻展、西泠印社首屆國際篆刻書法大展

1999年

西泠印社第四屆國際篆刻評展

2000年

西泠印社第二屆國際篆刻書法大展

2003年

今日美術館第二屆流行書風流行印風展、2004年

經典與當代書風展、當代古典細朱文印精品展

2005年

全國第五屆篆刻展、今日美術館第三屆流行印風提名展、京華雅集2005當代篆刻家北京邀請展、經典與當代印風全國第二屆青年篆刻家邀請展、新書法—當代探索型書法展、第五屆全國書壇新人新作展覽、西泠印社首屆中國印大展精品獎（獲提名獎）

2006年

同一首詩—當代書法名家邀請展、西泠印社首屆手卷書法大展、西泠印社首屆楹聯書法大展、南潮北風2006南北書壇精英聯展、西泠印社第六屆篆刻評展（獲優秀獎）

2007年

當代篆刻藝術大展、首屆全國陶瓷印邀請展、淵源與流變——二王與帖系書法研究展 ^[1] 

書法篆刻作品發表於《西泠藝叢》、《中國篆刻》、《書法之友》、《美術報》、《書法報》、《書法導報》、《書法雜誌》等報刊。《中國書畫報》1998年、《青少年書法》雜誌2003年第六期專題介紹。參與編寫《中國書畫篆刻年鑑》，2005年河南美術出版社出版《彭作飈書法篆刻集》。 ^[1] 

（來一石）

在我看來，評斷篆刻的優劣，逐漸已趨兩途，一謂傳統，一謂現代。“傳統”的評斷標準是以氣（虛空、印格、字格）導勢（字勢的開合），以勢主韻（韻生二端---刀與筆）三者鹹備，圓活自見，是以“易”之萬取一收，“道”之陰陽開闔，莫不渾圓，難怪黃賓虹先生以為畫旨即道旨也。篆刻一途，以傳統瞥見，多以“文論”、“詩話”類引入。東坡的“詩外見詩”，輒易一字，即是“印外見印”。以之相照，“現代”的評斷標準去“氣”而承“勢”“韻”，而其“勢”容與“傳統”也小有差池，此“勢”不關開合，關乎“大小”“明暗”，其“韻”也然，馳才（刀）而不容情（筆）。究其所歸，附會歐畫耳。

作飈學弟近些來印遠傳統而歸現代，然其習性不出齊魯，故凡陶文（缶翁夢寐所參求也）摩崖時相協助，雖其一字一刀，高低相訴，中側更弦，而尤不離大象。此象即歐象也，歐象所見，雖自哥白尼創地圓説，然之前皆以方宰世。故歐象於科學雖趨圓融，而其人文尤執方象。達芬奇括圓於方，作人體圖説，似可印證。以此，傳統之“方中求圓”；西歐之“括圓於方”，自見仁智矣。復觀作飈執象，多大刀闊斧，斫出方廓，再殷殷染諸陶文，勢極張揚，莫不克紹歐旨耶！