張秀卿

幼年隨母流落舞陽縣城，7歲拜儀封班名藝人尚雲亭為師，9歲登台演戲。11歲在《小二姐做夢》中飾演小二姐，雅嫩乖巧，觀眾呼之為“小寶貝”。15歲即通小旦、小生、鬚生、青衣多行，聲名日盛。後到舞陽越調戲班擔任主演，到各地演出，深受歡迎，觀眾改呼她為“大寶貝”。

張秀卿成名以後，舊社會曾組成辛秀班。似因其母姓辛故名。著名越調錶演藝術家陳金英，原名陳代，早年拜張秀卿為師改名辛金英，系從張母之姓，是張秀卿的嫡傳弟子，解放前後長期在西平縣一帶活動，解放後長期擔任西平縣越調劇團主演，在河南、河北各地市演出。

解放初期張秀卿在家。開封專區越調劇團請其參加劇團工作。至周口人民劇院。試弦之時，幾個琴師皆與張秀卿配合不好。於是不願參加劇團。其時呂國英老師在坐，言：我試試。由於呂舊社會當過演員，知道演員該怎樣用勁，故配合默契，於是留下。呂國英老師為張秀卿伴奏整十年。附帶説一句：呂國英應該是越調屆資格最老的了，比如，名老藝人張桂蘭演出之張家灣，其一聽即知，道出五鳳山三字，五鳳山，張家灣別名也。又，其曾為南陽越調名家牛德山（牛和尚）伴奏。此等經歷，別人少有。

新中國成立後，參加商丘專區實驗越調劇團，擔任主演。1956年參加河南省首屆戲曲觀摩演出大會，飾演《三哭殿》中的李世民，獲演員一等獎。其表演抖身、提蟒、彈須等，一招一式優美洗練，扮相俊美瀟灑，田漢譽為“河南的周信芳”。同年加入中國共產黨。1958年隨團轉入開封專區越調劇團，1959年10月任副團長。多次被選舉為省文藝屆先進工作者，商丘專區、開封市人民代表大會代表。張秀卿系中國戲劇家協會會員，河南省分會理事。她繼承越調傳統的演唱技巧，在演出實踐中又能大膽借鑑、創新。細心觀察名家的演出，把漢劇、宛梆、南陽大調曲子、秦腔、呂劇、河北梆子等劇種的唱腔揉進越調裏，既豐富了越調的表現力，也逐漸形成了自己獨特的演唱風格。

她在表演方面借鑑京劇的身段、武打技巧及鼓經，對化妝、服飾等亦加以變革。張秀卿戲路廣，悲喜劇皆宜，塑造了眾多的藝術形象。她一生扮演了很多角色，如小旦行：《蝴蝶杯》中的胡鳳蓮、《趕花船》中的張秀蓮；小生行：《李天寶弔孝》中的李天寶、《李雙喜借糧》中的李雙喜、《張廷秀私訪》中的張廷秀；青衣行：《抱琵琶》中的秦香蓮；鬚生行：《收姜維》中的諸葛亮、《哭殿》中的李世民、《轅門斬子》中的楊延昭、《烈火揚州》中的李庭芳；老旦行：《斬楊景》中的佘太君；丑角行：《楊八姐鬧酒店》中的焦光普。她還在《秦香蓮》中扮演過包拯，在現代戲《一個志願軍的未婚妻》中扮演老媽媽、《兩兄弟》中扮演大嫂等，足見其行當之全、功底之深。又如她主演《哭殿》中的唐王李世民，一個飄然出場亮相，其儀表的莊重，舉止的瀟灑，就能博得觀眾的喝彩，再加上她那説中有唱，唱中帶唸的唱做藝術，一向被譽為越調的“蓋河南”。她的演唱方式和風格，後來被申鳳梅全面借鑑和繼承發揚。

她還積極參與傳統戲的改編及導演工作。後期主演《一個志願軍的未婚妻》、《人往高處走》、《兩兄弟》等現代戲，對越調現代戲的表演藝術作了開拓性嘗試。1960年病逝，年僅41歲。作為越調泰斗的張秀卿因英年早逝，為越調為後人留下了太多的遺憾。

50年代末全國展開反右活動。某日，劇團下去勞動。結束返回之時，鄉親以為劇團幫忙甚多，當贈些許紀念之物才好。於是送柿子兩框。然社會號召不拿羣眾一針一線，張秀卿任團長，覺得不能拿。呂國英老師以為，羣眾誠信相送，不要不好，還言：我是副團長，出了事可推責任與我。於是要一筐。結果夜間開會批評張秀卿，身為一團之長，拿羣眾柿子一筐。呂國英老師言：雖自己聲明承擔責任，至始至終，張秀卿亦未推卸責任與己。言此，唏噓不已。。。

當時是，劇團有自己的自留地。某日，張秀卿食堂吃飯，似乎是吃包子，順手拿了一根葱。結果遭到批判。她當時有胃病，且血壓高。後突發腦溢血逝世。終年41歲。當時劇團事業興盛，雖其下世，亦未對劇團造成影響，劇團照常演出。抽調人手為其辦喪事。聯想申鳳梅老師後事，令人感慨萬千。今張秀卿之墓地大致位置，在開封市西城門（大梁門）西北約三里地處。還有另一位主要演員邱秀玲亦葬於此地。是呂國英老師所看之墳地。後劇團搬到商丘，又至周口。多年前，何全智老師前去尋找，未找到。河南大學新校區距那裏不遠。我曾前去尋找，無奈高樓林立，毫無影蹤。。。。。。

然有關其死時詳情，眾人敍述均有參差。略述與下：

田髮根老師言：張秀卿騎自行車去叫參加勞動眾演員，開封沙多，騎車費勁，突發腦溢血。

呂國英老師言：自上回多拿一根葱而受批判以後，張秀卿心情極壞，至農場勞動，呂國英老師安排其掐紅薯葉子，言：你身體不好，幹輕活吧，我去燒水一會兒你喝。其時張秀卿淚流滿面。呂國英老師正燒水張秀卿突發腦溢血，以手抓頭髮，撲到在地。

任志玲老師言：張秀卿和他們幾個小學生在一起掐紅薯葉子，突然倒地，任志玲老師忙扶起之，問道：張團長，你胃疼（其有胃病）？張秀卿以手摳地甚深，痛苦萬分。

以上説法，呂任二人接近，與田髮根老師説法似出入較大。我亦曾詢問過田老師，他言：大體如此。似是先騎車去喊，至農場突發腦溢血，至於在農場幹什麼，田老師不在場，亦不知。

張秀卿之為越調泰斗，在於藝術水平之高，演出哭殿,詹貴妃言：秦英將我父打死。唐王：啊…（以手捋髯口）田漢看至此，言：此一動作，青年演員十年方能學會。真乃河南周信芳！因其感情由心而生故也。她舊社會裹過腳，但不嚴重，然演出武生，不宜站穩，乃刻苦訓練，想方設法，終於站穩。

今聽張秀卿呂國英二人為當時演出之現代戲所設計之唱腔均貼合人物，自然流暢。大膽創新，又不脱越調風格。今之唱腔設計難望其項背矣。

張秀卿因演出哭殿中唐王，獲首屆戲曲匯演一等演員獎。其現代戲演技，亦甚為高超。如當時排現代戲，請河南省話劇團導演來，其言於張秀卿：你學老大娘走路，走的比我想的都好，我咋給你導演？又，台上演出，一個撓頭髮的動作滿堂叫好。此等技藝，惜乎不穿！

申鳳梅老師時代之越調青年演員中堅，多為張秀卿在開封所收，如陳家訓，任志玲，李金英，陳靜，田髮根，黨虹等。如今看來，他們對張秀卿感情仍然很深。

張秀卿有一大特點：特別注重培養學生，天天所想乃該給我哪個學生排戲了， 演出至某地常在樹下鋪一小涼蓆，叫某人至其跟前，以手打拍，傳授唱腔。

張秀卿無兒女，所收養一個女兒，逝世後，其母攜此女回舞陽老家，劇團供給生活費用至老人下世。

有關張秀卿照片，河南戲曲志有一，甚年輕。越調音樂集成有一，不甚清晰，已到中年。又河南越調劇團原有一全身大幅照片，惜遺失不存。另有烈火揚州，現代戲稻劇照兩幅。觀摩大賽紀念冊劇照數個。