張濱

1955年生於哈爾濱，原籍重慶南川，祖籍湖北荊州。擅長漫畫。1972年參加工作,1976年入伍,1992年獲空軍中校軍銜。1993年為《黑龍江日報》主任編輯，1999年晉升為高級編輯。2001年調動到廣州日報工作，2000年-2021年任中國新聞漫畫研究會副會長 ^[1]  、中國美術家協會會員、廣東省高級專業技術資格評審委員會新聞系列高評委。 ^[2] 

曾在《黑龍江日報》創辦並主編《漫畫經緯》畫刊，創辦並主持《新都市報·都市漫畫》雙週刊，四次在黑龍江日報主辦全國性漫畫比賽活動。1998年初至此1999年夏，成功主辦海峽兩岸漫畫比賽暨交流研討活動，實現近50年來海峽兩岸漫畫家第一次公開交流，結束了近50年來沒有祖國大陸漫畫家赴台灣交流的歷史。 ^[3] 

至今在報刊發表作品7000餘篇，出版有《張濱漫畫》 ^[24]  、《中國當代漫畫家-張濱漫畫》 ^[23]  、《伊索寓言的人生智慧》、《阿凡提笑話的人生智慧》、《中國古代笑話的人生智慧》、《思路花語（插圖本）》、《智者哈哈》、《新譯西方幽默》、《畫裏話外.·廉潔微小説集錦》及各類漫畫合集40餘冊。有四幅作品入選全國美展，三十餘幅作品入選日本、韓國、比利時、伊朗、俄羅斯、土耳其、馬其頓、葡萄牙、印度、法國、英國、美國舉辦的國際漫畫比賽、展覽。 ^[2] 

曾獲第二屆"中國漫畫金猴獎"，第九屆"中國新聞獎"一等獎，第十八屆"中國新聞獎"一等獎 ^[18]  ，第三屆"範長江新聞獎"提名獎。第三屆和第十五回"韓國大田國際漫畫大獎展"銀獎、金獎，第二十屆和第二十二屆"日本讀賣國際漫畫大獎賽"選考委員特別獎、近藤日出造獎，第20屆土耳其艾丁道昂國際漫畫大賽"成功獎"第一名，首屆英國肯·斯普拉格國際政治漫畫比賽第一名。獲“中國新聞獎”二、三等獎三次；省級新聞獎一等獎十餘次 ^[10]  。獲其它省級以上漫畫評選獎項百餘次。 ^[2] 

1989年，《授銜之後》獲第九屆“全國好新聞獎”三等獎

1990年，《華夏境內》獲人民日報《諷刺與幽默》優秀作品獎盃。

1990年，《節能飛機》獲首屆全國幽默畫大展“幽默獎”

1993年，《潮》獲第二屆"中國漫畫金猴獎"。 ^[9] 

1994年，《羊毛出在羊身上》獲第四屆“中國新聞獎”編輯三等獎

1997年，《香港採風》獲首屆“全國報人書畫大展”一等獎。

1998年，第三屆 "範長江新聞獎" 提名獎。 ^[19] 

1999年，《洪水滔滔見真情》獲第九屆"中國新聞獎"一等獎。

2001年，《因禍得福》第十一屆“中國新聞獎”編輯二等獎。

2004年，《想提拔多種“數”，出效果，邁大步》獲廣東新聞獎一等獎。

2005年，《為羣眾辦實事》獲廣東新聞獎一等獎。

2006年，《説實話我們也不想闖禍》獲廣東新聞獎一等獎。

2007年，《沒有石油就沒有自由》廣東新聞獎一等獎。

2008年，《誓師大會》獲第十八屆中國新聞獎一等獎，廣東新聞獎一等獎。 ^[8] 

2009年，《追求》獲獲廣東新聞獎一等獎。

2010年，《路在何方》獲獲廣東新聞獎一等獎。

2011年，《為衝刺年度節能指標》獲獲廣東新聞獎一等獎。

2012年，《羣眾不滿意，我們要給力！》獲獲廣東新聞獎一等獎。

2013年，《@時代》獲第二十三屆中國新聞獎三等獎 ^[20]  ，廣東新聞獎一等獎。

2015年，水墨漫畫《官念更新》獲獲廣東新聞獎一等獎。

1995年，《印相片》獲第三屆韓國大田國際漫畫大賽銀獎。 ^[14] 

1999年，《電腦專家》獲第二十屆“日本讀賣國際漫畫大獎賽”選考委員特別獎。 ^[15] 

2001年，《演出成功》獲第二十二屆"日本讀賣國際漫畫大獎賽"近藤日出造獎。 ^[16] 

2003年，《安全感》獲第20屆土耳其艾丁·道昂國際漫畫大賽“成功獎”第一名。

2006年，《戰後夢想》獲首屆英國肯·斯普拉格國際政治漫畫比賽第一名。 ^[21] 

2006年，《讀後感》獲第十五屆韓國大田國際漫畫大賽金獎。 ^[22] 

2007年，《未來城市交通事故》第四屆印度國際漫畫比賽特別獎。

2008年，《較量》獲聯合國2007年度國際政治漫畫評選優秀獎。 ^[11] 

華君武（原中國美術家協會副主席）

1998年11月5日刊於人民日報《諷刺與幽默》，

1998年12月《黑龍江日報》轉載相識張濱於1987年，那時他在哈爾濱飛行學院政治部工作，他們辦了個漫畫展，政委和不少飛行員都畫漫畫真實奇蹟。張濱既工作又是活動分子，組織能力很強，後來學院又辦了一本《軍校漫畫》，實際上張濱在主其事。前些年張濱轉業到《黑龍江日報》工作，大畫漫畫，是國內漫畫高產作者之一；又在報上辦了《漫畫經緯》專刊，又組織了海峽兩岸漫畫交流，使漫畫在北國更熱鬧起來。我很欣賞這種漫畫活動家。今年洪災，他畫了不少抗洪漫畫，又拍了很多軍民抗洪的照片，還上飛機拍攝了鳥瞰哈爾濱的大場面。他畫了一整版漫畫，連他的一對孿生孩子用壓歲錢買了創可貼去慰問解放軍也畫進去了，他這種全身心地投入令我十分感動，問張濱，他説這是與他當過兵有關。 ^{[4]  [7]} 

丁聰（原中國美術家協會漫畫藝委會主任）

80年代就知道張濱, 因為他的畫散見於各報刊上，印象也僅限於一個漫畫新兵。90年代中期，他與黑龍江日報的同事來我家中採訪，也只是泛泛之交。直到1999年，張濱組織兩岸漫畫比賽，一批台灣漫畫家和大陸漫畫家到哈爾濱交流，我也去了。看他跑前跑後，精力充沛，接待周到，開始對這年輕人有了一個好印象。那次在哈爾濱好多天，張濱全程陪同，開會、遊覽大家都在一起，這樣我們就比較熟了。再以後，他贈送新出版的畫冊給我，發現他不但畫得多而且好。一般來説，畫多了就容易粗糙，但張濱不同，多而精是他一個很大的特點，不但畫得好，構思也好。

我對目前的漫畫有種看法，雖然很繁榮，各大小報刊都有漫畫版，新作者也很多，但總的來説，水平不是很高。好像漫畫只要有一個好構思就大功告成（當然這也很重要），因此畫面常不講究。要知道，漫畫也是繪畫，沒有一個精緻的畫面，很難打動讀者，也難構成一幅好畫。而張濱在這方面就做得很好。據我所知，到目前為止，張濱已發表了四千餘幅漫畫，出版過好多本集子。他的作品在國內得過數十次省級以上的獎，其中有中國新聞獎一等獎和中國漫畫金猴獎。在日本、韓國、土耳其舉辦的國際漫畫大賽中他的漫畫曾多次得獎。因此，我常開玩笑説他是“得獎專業户”。張濱在調到廣州日報工作之前，不是專業畫家，是黑龍江日報的高級編輯。他編輯《漫畫經緯》和《都市漫畫》兩份畫刊，工作很繁忙，常寄畫刊給我看。那時他畫漫畫多是利用業餘時間，做出如許成績，真令我羨慕。從中可見他為漫畫藝術所付出的艱辛。

到廣州工作兩年多，他又要出書了，作為老朋友和一個老漫畫家，我除了羨慕，別無他話。希望他能本着這條路順利地走下去，取得更輝煌的成就。（2004年1月） ^[4] 

英韜 （原人民日報文藝部副主任、《諷刺與幽默》主編）

2000年刊於《中國漫畫》雜誌第一期 2004年11月19日《齊魯晚報》轉載

80年代，開始散見張濱的漫畫作品，到了90年代，他已經以多產者的形象立於我國漫壇之上。張濱漫畫作品的特點是取材廣泛，善於從紛紜複雜的社會現象中，汲取創作題材。他不僅善於把同類別、同性質的事物，組織在一幅作品之中，而且能把不同類別、不同性質的事物，也巧妙地綜合在一幅作品之內。這説明作者對社會生活的熟悉，並且具有較強的提煉生活素材的能力。讀他的作品，能感覺到他接觸生活的面十分廣泛，對一般人物的心理活動十分通曉。同樣題材的作品，張濱作品的內容不空泛、不臆造，有生活依據，是生活的真實。他的作品可以説是社會生活的面面觀。 ^[13] 

緊貼生活、反應迅速，是張濱作品的優點。在畫面表現方面，形象變化不明顯、使用文字偏多，則為其不足。我在《諷刺與幽默》編輯部工作時，曾"逼迫"他向無字或少字方面努力。我不否定可以在畫中用字，但願意他有多方面的表現手法。使人驚喜的是，他創作的無字或少字的漫畫也很精彩。能掌握更多的表現手法，對張濱本人來説，無疑是大有裨益的。

初識張濱時，他尚在空軍工作，能在嚴格、緊張的部隊生活中，組織從事各種專業的戰友們用漫畫反映自己的生活，編印成30多期《軍校漫畫》報，出版《軍校漫畫選》，受到部隊領導的肯定，説明張濱具有相當的組織能力；後來他轉業到地方省報工作，又迅速創辦漫畫專頁組織編髮各地漫畫稿件，也頗有成績；在籌備"玉泉方瓶杯"海峽兩岸傳播媒體生活漫畫比賽，與台灣漫畫界的交流過程中，更顯示了張濱幹練的才能，他能把一次困難大、手續繁、變化多的活動，處理得井然有序，是很不容易的。

機靈、多產、幹練，這就是我印象中的張濱。 ^[4] 

方成（中國新聞漫畫研究會名譽會長、人民日報高級編輯）

1999年刊於《書屋》雜誌第四期封2

漫畫在中國流行，始於二十世紀初，至今近百年了。但普遍流行，漫畫家不斷從各地湧現，卻在七十年代末期，也就有二十年的歷史。在這二十年中出現的漫畫家不少，但表現出眾的不算多，其中張濱的作品給人深刻印象。他的漫畫不但發表數量多，而且在藝術上也明顯求精，這從他的一些作品中看得很清楚。

他是黑龍江日報的漫畫編輯，編輯工作要佔去很多精力和時間，在這種半專業的條件下能創作出大量的相當好的的漫畫作品，那需要下多大功夫呀！他的漫畫題材廣泛，還慣用組畫形式表現出不少有關各個方面的人所關心的問題並加以評論。

勤苦而又求精，是藝術家成長的重要條件，這在張濱身上也看得出來。 ^[4] 

晁楣（時任黑龍江省美術家協會主席）

1993年11月20日刊於人民日報《諷刺與幽默》 1993年12月8日《黑龍江日報》轉載 1994年3月5日《哈爾濱日報》轉載

改革開放新時期，像其他文藝門類一樣，漫畫創作園地呈現了空前活躍的局面，特別是漫畫創作隊伍中一代新人的崛起，給漫畫創作事業的進一步繁榮和發展帶來了生機。在眾多才華橫溢的中青年漫畫家中，張濱的創作成就令人矚目。

張濱出生在一個知識分子家庭，當過工人、士兵、空軍中校和美術編輯，豐富的生活閲歷和勤於觀察思考的敬業治學精神給他的漫畫創作引來了廣闊的天地和不盡的源泉。正如著名漫畫家華君武所説："任何人的藝術創作都離不開生活，誰在生活中觀察得多，觀察得深，那麼誰創作收穫就會大。"張濱把他漫畫創作的的根鬚伸展到社會行業各個層面，大到國家施政決策，（如《謹防不正之改》）小到街談巷議，家庭生活，（如《三七開》、《文儈賞析》、《孿生兄弟啓示錄》等）都能從中引發出智慧的光束。讀張濱的畫作，有社會生活的內藴，有幽默詼諧的情趣，更有辛辣諷刺的鋒芒。令人在漫畫特有審美享受中得到啓迪。張濱在談到自己的創作時曾説過："我覺得只要是自己熟悉的生活都可以畫，不必拘束一個創作的圈子，因為不挑食的孩子長得胖。"正由於此，張濱的漫畫創作在題材、體裁和表現形式上都是不拘一格的，幽默畫、諷刺畫、歌頌漫畫、風情漫畫、報道漫畫、連環漫畫等，他都有佳作迭出。特別是他利用系列事物情節組合闡明一個主題的漫畫樣式，（如《某機關男士掃描》、《填表趣話》等）畫來得心應手、妙趣橫生，顯示了作者邏輯和形象思維相融會的獨特才能。

有人説，漫畫肌膚上每一根毛孔無不滲透着宏觀和微觀世界的信息細胞。漫畫家需要有聰穎的頭腦、鋭敏的眼睛和豐厚的學識。從而能從平凡普通的生活表象中抓住本質矛盾的契機，並在紛繁雜亂的情理糾葛中提煉出簡潔而中肯的藝術語言。可以説，張濱的近作《潮》（獲中國漫畫金猴獎） ^[12]  使這一論斷又一次得到驗證。長期以來，中國社會不分時間、地點、條件、特性的一風吹、一刀切、跟着跑的現象，無處不有，這種弊病，大則禍國殃民。小則坑人害己。《潮》的作者通過眾多動物變為得獎的斑馬皮毛紋樣的畫面景象，揭示了這一深刻的社會問題，在詼諧中包括着辛辣的譏諷，深入淺出、言簡意賅。其它如批評程式繁雜、成事艱難的《當地規定》，只觸及皮毛不解決問題的《這柱子要換根結實的》等，也都是構思巧妙、發人深思之作。

忽視技法功底，是提高漫畫創作的一個誤區。作為一個漫畫家，張濱掌握了堅實的造型技法和嫺熟的表現能力，他的漫畫構圖完美、結構嚴謹、形象生動。長期的創作實踐並善於開動腦筋總結經驗，使張濱逐步認識了自己併發揮了自身的優勢，他沒有承襲先輩名家的既定手法，而是走自己的路，採用鋼筆勾線、文圖並茂，人物環境相結合並符以明暗處理的表現手段，形成自將鮮明風格，這是畫家藝術道路走向成熟的重要標誌。

張濱自1986年從事漫畫創作以來，至今已創作漫畫千餘篇，多次在國內外漫畫展賽中獲獎，張濱可謂一位勤奮實踐、鋭意進取、優質高產的佼佼者了。最後還要提及的是：17年的軍旅生活，使張濱成為一名出色的軍人漫畫家的同時，也造就了這位空軍某部漫畫創作羣體的組織者和帶頭人，他在領導支持下創辦了《軍校漫畫》小報，先後舉辦了四期漫畫培訓班，培養了來自飛行、機務、後勤各個方面70餘名漫畫創作骨幹，成績斐然，受到軍界普遍讚譽。今年張濱轉業到黑龍江日報任美術編輯不久，在報社領導的大力支持下，又着手籌劃創辦《漫畫經緯》專版，為繁榮漫畫創作開闢了一個新的園地。 ^[17]  顯然，張濱的藝術實踐，已不限於個人創作的小天地，他將自己的敬業精神，擴展到了整個漫畫事業。我以為，後者是更為可貴的。 ^[5] 

王復羊（原中國美術家協會漫畫藝術委員會主任　北京市美術家協會主席）

1995年12月27 日刊於《黑龍江日報》 1996年3月23日《廈門晚報》轉載 1996年4月4日《新疆日報》轉載

十五年來，新的歷史給我國漫畫藝術提供了蓬勃發展的機遇，湧現出一批漫畫新人，其中不乏佼佼者，張濱同志是其一。 ^[4] 

張濱像大多數漫畫家一樣，沒有受過專業美術教育。雖然十年浩劫耽誤了他的學業，但在社會這所"大學"裏，他卻是一個合格的學生。他當過工人，又在空軍服役17年。這時正趕上我國漫畫復甦，張濱將他的視野聚焦在自己少年時代就喜愛的漫畫上。事實證明，他這個選擇和"自我設計"是成功的。在部隊時，他創辦了一份漫畫報，吸引不少戰友用漫畫來豐富軍營的文化生活和建設精神文明。兩年前，他脱下軍裝步入新聞界，成為《黑龍江日報》的主任編輯，主持該報《漫畫經緯》畫刊的編輯工作，成績斐然。 ^[17]  張濱的成功之處，主要表現在他的創作實踐上。他的創作以出手不凡和高額數量令人矚目。

一件成功的漫畫作品是邏輯思維和形象思維相結合的產物；在創作過程中，邏輯思維占主導地位，是決定作品成敗與否的關鍵。這是與其它造型藝術的不同之處。這一特點，也給漫畫藝術帶來一些明顯的弊症，即往往使作者（尤其是初學者）僅在構思和想"點子"上下功夫，忽略畫面的營造，輕視漫畫的審美追求，致使大量藝術上粗糙的作品見諸報端，給人以"漫畫可以不講繪畫技巧"的誤解。張濱進入漫畫創作領域，很快就擺脱了幼稚階段，並以自己的創作實踐向漫畫界的浮躁風挑戰。在構思上，他絕不淺嘗輒止，而是調動多種手段，深刻挖掘主題，他在作品中反映的是社會生活的熱點問題，找不到無的放矢和無病呻吟的痕跡；他還常常用多幅畫面揭示一個主題的方法，成為他作品的一個顯著的特色。這種方法能夠豐富主題的內涵，提供給讀者以更大的欣賞容量。

我們在報刊上見到的漫畫，其繪製手段多為單線白描，這是畫家受印刷技術的制約而長期形成的；隨着印刷技術的革新，也給漫畫的表現手法提供了多樣化的前景。為了強化創作的藝術品位，張濱注重技法的砥礪，致力於個人風格的形成。他説：“我喜愛畫得簡練的好漫畫，而自己畫得不簡練，因為追求的是儘量與別人的畫有點區別。”他常借用銅版畫的技法，使塑造的形體更為豐富，增強了畫面的質量感。這對一個自學成才的畫家來説，並非易事，要付出怎樣艱辛的藝術勞動，是不難想象的。1993年，張濱創作的漫畫《潮》入選當年舉辦的全國漫畫展，並榮獲"中國漫畫金猴獎"。 ^[12]  這幅畫從構思到表現均引人注目。作者借用寓言的表現方法，揭示了當今社會生活中具有典型意義的問題--搞形式主義“花架子”，一窩風，已成為一大禍害。這幅作品以貼切的表現方法，辛辣地鞭撻了這一社會現象；畫面的構圖、設色、造型也均完美，充分顯示了作者的創作實力。

張濱漫畫生涯不過十幾年，已發表漫畫1400餘幅，獲得省級以上不同檔次的獎勵40餘次。他以自己的辛勤勞動贏得了讀者的喜愛和漫畫界的關注。這本畫集的出版是張濱藝途上一個驛站上的小結；在未來時光裏還要繼續跋涉。相信張濱會將自己追求的標尺定得更高，要越過它，還須付出更多的努力，我願與張濱同志共勉。 ^[6] 

王家彬 時任黑龍江日報副總編輯

1995年8月4日刊於《光明日報》第五版 1995年9月10日《哈爾濱日報》轉載

張濱和我是同事。他畫漫畫，我弄文字，同樓不同室。他調來黑龍江日報時間不長，他的工作情況，我常常是隔門而望，得到的自然多是皮相認識。

但印象還是鮮明的。其一，是他發表的作品多。據粗略記，僅近兩年，他發表在國內各報刊的畫作，就有四百多幅。

與王復羊、華君武、王家彬共同評審漫畫。(1張)

其二，獲獎作品多。全國性的，如《授銜之後》，獲1988年全國好新聞三等獎；《節能飛機》，獲"全國首屆現代幽默畫大展"幽默獎；《華夏境內》，獲《諷刺與幽默》1990年度優秀作品獎；《潮》，獲"中國漫畫金猴獎"。加上地方和專業性的獎，共有四十來次。其三，張濱的漫畫好認，他的人物大都是矮墩墩的身材、油亮的背頭、尖尖的皮鞋，表情誇張，輔以背景（道具），讀到它，不用看屬名，一眼就能認出是張濱的畫。

作品多，獲獎多，表明他勤於耕耘，而且創作態度嚴謹，質量相當高，並非"蘿蔔快了不洗泥"。能讓人一眼認出來，則説明他的漫畫正走向成熟，形成自己的風格。

張濱的父親和堂兄都是學建築的，與繪畫可以説是"沾親帶故"。尤其是堂兄張欽哲，酷愛漫畫，並且造詣頗深。近朱者赤，張濱自幼也喜愛描描畫畫的。曾搞過十幾年油畫、版畫和水粉畫的業餘創作。他沒有進過美術學校，深知自己造型、素描的基本功不紮實。但他喜哲理、愛觀察、肯琢磨，還有一種"繃着臉説笑話"，把"沉重"變"輕鬆"的本事，加上他當時搞羣眾文化工作的環境所限和所需，於是，便選定與漫畫結緣了。

攻漫畫也不容易，張濱説過，他"對我國漫畫界前輩的風格和技巧，對那些看上去簡練、灑脱、氣韻生動的作品，佩服得五體投地。但對於從未研究過國畫和書法，對毛筆不太熟悉的我來説，是很難學的。而使用允許從容刻畫、精雕細刻的鋼筆，才是楊己之長。"緣於此，他的漫畫，用鋼筆勾勒，輔以明暗處理，類似銅版畫；畫面有情（情節）有景（背景），還有對話。這好像有悖於"刪繁就簡三秋樹"之古訓。究其由來，"不善用毛筆",是一方面。另一方面，我覺得可能與它刻意表現的內容所需有關。他也畫風情畫、幽默畫，畫的更多的是以現實生活為內容，明是非、寫褒貶、寄愛憎的世相漫畫。畫的主旨，要求表現方式、手法必須明白暢達，使人一看就懂，即使講求含蓄、啓人聯想，也不能讓人猜謎語、讀朦朧詩。張濱為避己之短，用筆另闢蹊徑，並調動背景、對話等手段，採用多幅的形式，這些，僅從繁簡看，可能算不上"三秋樹"，但更有助於表現特定內容，並且使讀者一眼就能認出"是張濱的"，從這個意義上説，則不失為"舉異標新二月花"吧。

張濱的世相漫畫，題材涉獵廣。幾乎遍及社會生活的方方面面；主題主要是針砭時弊，扶正祛邪。其矛頭所指，又大都是社會生活的焦點，羣眾關心的熱點。他創作這類作品，可以説是得心應手。這主要是得益於他有意識地放寬眼界，關心時事，廣泛接觸社會，處處留心體察世態人情，而不把自己侷限於某一題材之內。用他的話説："不挑食的孩子長得胖"。當然，豐富的生活源泉並不等於作品。如果沒有深邃的洞察分析能力和較高表現力，也難於把生活養分製作成藝術珍饈。張濱勤於觀察，又善於從看似平常細瑣的生活萬象中，提煉出具有典型意義和現實針對性的主題，通過獨特的構思，訴諸於畫面。他有許多畫是多幅的，即採擷幾個情節表現一個主題，顯示了他提煉生活的功力。如，《忌諱》抓住幾個典型職業者內心深處的"瘡疤"，進行諷刺和揶揄。精彩的是，教師因愛面子而忌諱，其他人則是因鄙陋或不奉公守法而怕人揭露。作者把他們拉在一起，形成強烈反差，把主體的內涵大大豐富、深化了。

人們常把漫畫稱為形象的雜文。這不僅是它們"長相"相似--短小精悍，"本事"也相通：可以用來歌頌或批判、諷刺，也可以啓智或歡愉。對敵人如匕首、投槍，對己則是有刺的鮮花。但作為它立世之本的，主要是它的諷刺、批判功能，或曰戰鬥性。魯迅先生在論及雜文的社會功能時，強調它應是"匕首和投槍"，應是"感應的神經，攻守的手足"；反對把雜文作為士大夫摩挲清玩的"小擺設"。它也能給人愉快和休息，但這愉快和休息，應"是休養，是勞作和戰鬥之前的準備"。對漫畫，也應作如是觀。當然，現在已不是魯迅時代，在對敵鬥爭方面，今後也許不會有很多用場；但在人民內部，由於形形色色的違法亂紀、不正之風，頭腦中的愚昧落後、陳規陋習，還經常敗壞着，渙散着我們的事業，對陽光之下的這些陰暗角落，使人們在大笑之時，得到警示、勸戒、啓迪，漫畫是大有用武之地的。

實際上，注重漫畫的戰鬥功能，是中國漫畫創作的優良傳統。而倚重漫畫的"感應的神經、攻守的手足"之作用，有時我國報刊的一個好傳統。這兩種傳統，在張濱的工作和創作中，都有較好的體現。他作為漫畫家，關注國家大事，用自己的創作致力於社會的進步，已如前述，他是黑龍江日報的美術編輯，提議創辦了《漫畫經緯》專頁，廣泛聯繫作者，組織漫畫活動，可謂不遺餘力。

也許正是這個緣故吧，他的工作、創作乃至個人學養，一直受到著名漫畫家華君武、英韜、方成等的關懷、獎掖。華老在寫給張濱的一封信中，諄諄囑他"須養成看書的習慣，政治、歷史、文化、藝術無所不閲，但首先是政治"，以提高對複雜事物的"分析能力"，這樣才能使漫畫"脱離就事論事而具有思想深度"。另一封信中又説："在創作上切忌自滿"，切忌"小貓屁股"（華老曾有《小貓屁股也摸不得》的畫作）。

張濱剛步入不惑之年，創作時間才只有十來年。能有如此成績，難能可貴。但是，藝無止境。怎樣更好地達到思想的深刻性於表現準確、分寸適度相統一，對誰來説，都是一個常解常新的難題，張濱也不例外。還要有樂於為人作嫁提攜後生的精神，以團結廣大同好，共同繁榮漫畫事業。這都很不容易。但是，畢竟他還年輕，以他的勤奮和鑽，假以時日，必能使人刮目相看。

2015-11-29 《廣州日報》 博雅典藏-美術大觀

六十載一甲子，四十年漫畫情。熟悉廣州日報的老讀者對“張濱”這個名字肯定不會陌生。從版面上的插圖和專欄，到近年來每週一次的水墨周畫，張濱的漫畫陪伴廣州日報讀者15年了。15年來，上萬幅精彩的漫畫作品成為《廣州日報》上一抹亮麗的風景線。

中國漫畫界最高獎金猴獎、兩次中國新聞獎一等獎、十多次廣東新聞獎一等獎、多次國際漫畫大賽大獎……從17歲參加工作以來，張濱漫畫屢獲殊榮。就像原中國美術家協會漫畫藝委會主任、北京市美術家協會主席王復羊説的那樣，張濱沒有受過專業美術教育，雖然十年浩劫耽誤了他的學業，但在社會這所“大學”裏，他卻是一個合格的學生。他當過工人，又在空軍服役17年。在部隊時，他創辦了漫畫報，吸引不少戰友用漫畫來豐富軍營的文化生活。此後，他脱下軍裝步入新聞界，主持《黑龍江日報》漫畫經緯畫刊的編輯工作，此後，他調到《廣州日報》，以大量不凡的創作博得了讀者和漫畫界的廣泛認可，其獲大獎的多幅作品最初都是發表在《廣州日報》上的。

“真系唔錯，好嘢！”這是廣州街坊對張濱漫畫的評價。在《廣州日報》期間，張濱見報的插圖和漫畫達11000餘篇，其中《張濱漫畫》專欄持續了近10年。張濱説，因為有漫畫專欄，他習慣於關注社會上不合理不公正的事情，以便用切中時弊的作品喚起人們的良知，為淨化社會風氣盡綿薄之力；因為有漫畫專欄，他的作品搭乘百萬份《廣州日報》進入羊城機關學校、企業商家、街頭巷尾、民宅大廈，結識了眾多喜愛漫畫的讀者朋友。

2006年至2007年，張濱在《廣州日報》上開始每週自選內容畫半個版的國際時事漫畫和域外幽默，投入很大精力進行國際問題研究和時事漫畫創作，在41期畫刊中發表了國際漫畫160餘篇、域外幽默110餘篇，許多作品被各大網站及報紙轉載，國際國內都有獲獎。去年開始，他又在《廣州日報》發表了200餘篇水墨漫畫。

原中國新聞漫畫研究會會長、人民日報高級編輯方成用“業精於勤”四個字形容張濱的漫畫創作。為了強化創作的藝術品位，張濱注重技法的砥礪，常借用銅版畫的技法使塑造的形體更為豐富，增強畫面的質感。這對一個自學成才的漫畫家來説，要付出怎樣艱辛的藝術勞動是不難想象的。

原人民日報文藝部副主任、《諷刺與幽默》主編英韜評論説，張濱的漫畫作品可以説是社會生活的面面觀，最突出的是取材廣泛，緊貼生活。他不僅善於把同類別、同性質的事物組織在一幅作品之中，而且能把不同類別、不同性質的事物也巧妙地綜合在一幅作品之內。

的確，看張濱漫畫，時常會讓人有“腦洞大開”的快感。他創作的多幅針砭時弊的作品，取材巧妙、表達幽默、技法精煉，第一時間就能抓人眼球，初看讓人會心一笑，繼而擊節讚歎、拍案叫好，實在回味無窮。

如今，從事漫畫工作43年，年屆花甲之年的張濱即將光榮退休。雖然將離開一線崗位，但他仍將以蓬勃的激情和對漫畫的熱愛繼續創作。情動於中，有感於心。張濱説，他的心將永遠和廣州日報的百萬讀者在一起。本版特精選其漫畫傑作，以饗讀者。（文/湯新穎）