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張族權
鎖定
張族權，中國男導演、中國電視劇導演工作委員會會員。
張族權簡介
在動畫片《哪吒傳奇》的製作中，張族權強化民族特色與時代精神的結合，將追求“新、奇、美、趣”作為整體風格的定位，與文學故事特點達到完美統一。
“新”符合現代人審美習慣的新視角，把傳統文化的元素融入了新的創意理念，重新建造，達到完美視覺效果。
“奇”並非怪異，充分表現本片的神化、浪漫和超現實主義、神奇色彩，使整體設計具有獨特的個性特徵，有驚奇感、刺激性。
張族權執導動畫片作品《小鯉魚歷險記》
“趣”具有情趣和喜劇色彩、達到幽默與風趣狀態、設定輕鬆宜人的人文特徵。
強化東方文化的表現力，吸收中國古文化中博大精深的氣魄。對於民族特色除了形式上的設定，更重要的是使民族精神得以貫穿和昇華，讓人有耳目一新的感覺給觀眾創造巨大想象的空間。完全體現“央視動畫”的創作實力。
張族權主要作品
張族權參演電視劇
| 首播時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 |
|---|---|---|---|
| 2019-12-12 | 天使的眼睛 | ---- | ---- |
| 2016-9-27 | 草原豆思 | ---- | ---- |
| 2016-6-20 | 小濟公 | ---- | ---- |
| 2015-10-22 | 謊言的誘惑 | ---- | ---- |
| 2015-1-21 | 午夜蝴蝶 | ---- | ---- |
| 2014-10-22 | 中國刑警803 | ---- | ---- |
| 2014-9-22 | 勢不兩立 | ---- | ---- |
| 2014-4-9 | 温柔的誘惑 | ---- | ---- |
| 2013-12-12 | 謊言背後 | ---- | ---- |
| 2012-12-8 | 真愛背後 | ---- | ---- |
| 2012-2 | 決不放棄 | ---- | ---- |
| 2010 | 昏迷不醒 | ---- | ---- |
| 2009-10-2 | 温柔的背叛 | ---- | ---- |
| 2007-6-1 | 小鯉魚歷險記 | ---- | ---- |
| 2004-3-18 | 色啦 | ---- | ---- |
| 2003-6-1 | 哪吒傳奇 | ---- | ---- |
張族權參演電影
| 上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 |
|---|---|---|---|
| 2022 | 黑白兄弟 | ---- | ---- |
張族權動畫片
《百首兒童歌曲動畫片》
《十二生肖》
《濟公傳奇》
《哪吒傳奇1、2》
《小鯉魚歷險記》
《小濟公》
《水滸英雄傳》
《神劍》
張族權電視劇作品
《温柔的背後》
《決不放棄》
《追查到底》
《昏迷不醒》
《口罩》
張族權小説
《温柔的背叛》
《冰雪溶化的季節》
《婚迷》
《背靠背》
張族權著作出版作品
《捍衞中國原創動畫》
張族權獲獎情況
《色拉》獲國家廣播電影電視總局第七屆全國少兒電視節目《金童獎》
《小鯉魚歷險記》
獲廣播電影電視總局國產原創動畫長片一等獎
獲中國動畫學會獎“優秀系列片獎”
獲中國國際動漫影視作品“美猴獎優秀動畫片獎”
獲第九屆四川電視節“金熊貓”獎動畫片大獎
獲年第九屆四川電視節“金熊貓”獎最佳導演獎
獲“五個一工程優秀文化作品獎”
獲“第24屆中國電視金鷹獎青少節目優秀動畫片獎”
張族權相關報道
張族權執導動畫片作品《哪吒傳奇》
這些國產動畫片的背後，是一批堅持不懈、兢兢業業的動畫人，這其中便有央視動畫導演張族權。
“當時全國從事動畫行業的人一共也就一萬多人，其中百分之八十在做外加工，搞創作的人少之又少，但這同時也意味着這個行業有着巨大的發展空間和潛力”，張族權向記者介紹説。就在那一年，他投入到這個巨大的創意空間當中，一干就是二十多年，見證了中國動畫行業的整個發展過程。
20世紀八十年代，國產原創動畫片幾乎是零，電視畫面上充斥着《貓和老鼠》、《唐老鴨》、《機器貓》、《變形金剛》等歐美和日本的動畫片。而張族權當時所在的央視動畫部“主創人員加上臨時人員一共二十多人，採用傳統的動畫製作方式，膠片拍攝，全年的產量只有十幾分鍾。”
當然，這種情況並沒有持續多久。1989年，張族權第一次擔任製片兼導演，和幾個志同道合的青年人制作了國內首部動畫兒歌卡拉OK，“我們把《讓我們蕩起雙漿》、《拍手歌》等上百首經典兒歌用動畫片的形式表現出來，製作成卡拉OK，每首歌長在5分鐘左右”。他們在製作中採用新的技術方式，去掉了一些不必要的生產環節，只用了兩個月的時間就完成了三十分鐘的節目。
在那之後，中國動畫業就像早上八點鐘的太陽，進入一種蓬勃興起的狀態。張族權更是在這裏盡情地發揮着他的創造力，把一個又一個創意變為現實，他説創意其實就是一種控制力，“動畫片幾十個製作環節，一個好導演要看他在每一個創作環節的控制力，你的創意自然也就實現了，作品的質量才能得以呈現！”
2001年，央視製作重點動畫片《哪吒傳奇》，張族權創作的方案在幾十套競標方案中脱穎而出，張族權獲選擔任該片的美術總導演。
“在我看來《哪吒傳奇》首先是一部美術片，美術片離不開美術，因而畫面效果是十分重要的。而我作為該片的美術導演力求在整個美術創作中多下功夫”，張族權説，在《哪吒傳奇》的畫面場景中，他將寫實與裝飾融為一體，“比如對哪吒生活的‘李靖府’的設計就融合了許多現實中的建築風格，在前期選材製作中，我們僅拍攝相關素材就拍了幾千張，並且還將國內富於代表性的建築風景影視基地文物古蹟都考察了一遍”。此外，在這部動畫片的製作中，還在保持民族傳統的基礎上加入了現代意識，人物之間的對話很接近現代人的語言習慣，動態、服飾等各方面也都含有現代元素。
這部根據民間傳説故事改編的動畫片獲得了前所未有的好評，然而對於張族權來説，這僅僅是個開始。
2004年，央視第三部動畫大戲《小鯉魚歷險記》總導演的創作任務落在了張族權的肩上。接到這個任務的時候，張族權着實犯了一陣愁，因為當時，製作組拿到的只是“小鯉魚跳龍門”這六個字的命題作文。如何把這六個字演繹成一部52集的動畫片，這是張族權遇到的第一個難題。
張族權和主創人員反覆研討、多次論證，文學故事、美術方案進行了無數次修改，最終《小鯉魚歷險記》確定以一條小鯉魚為視角、從小朋友的視角來解讀這個具有現代色彩的童話浪漫故事。
文學定位了，張族權很快又遇到了第二個難題，整部動畫片都要在水下這個特殊環境中展現，“水世界動畫片的製作難度很大，因為所有的背景環境、光源都是漂浮不定的，如果做不好觀眾會有憋悶難受的感覺。最開始製作出來的一版樣片，人們怎麼看怎麼覺得是在看個大魚缸，非常不舒服，更別提看故事情節了，你想觀眾要是坐在電視機前看你的片子像在看魚缸的感覺能舒服嗎？視覺障礙！”
於是全部推翻重來，包括水下場景、色調、人物的狀態、講故事的方式，景物光影的設置都是做出了無數的方案，最後才定下來的。“後來製作時，精確到小鯉魚擺動的大小都有了標準，小鯉魚擺動大了難看，不動又覺得死板，包括水中泡泡的大小我們都調試了很多次。”就這樣反覆嘗試，不知道報廢了多少鏡頭，用了兩個月的時間，幾十分鐘的樣片做出來，一個嶄新的“水世界”也終於被打造出來了。
功夫不負苦心人，這部原創動畫大片《小鯉魚歷險記》一播出就引起了強烈的反響，再次創出收視新高，收視率在少兒頻道創出第一，在中央一套也穩坐前五名的寶座，遠銷50多個國家，也是中國電視動畫片第一個行銷50多個國家的作品。
回顧起動畫片的製作過程，張族權用了一句話“艱苦並快樂着”。多年來，他已經練就了每一格每一秒畫面過目不忘的狀態，“一個動畫片導演一定要勤奮、刻苦、身心投入、永無休止”。為了保持良好創作狀態，吸收並積累各種藝術創作經驗，在業餘時間，他堅持編寫並創作了多部小説、電視劇，在業內有着非常好的口碑。然而這些都是為了總結經驗，製作出更加精良的動畫片。現在，張族權又以飽滿的創作熱情投入到央視第五部動畫重點片《哪吒傳奇2》的製作當中。
張族權説，動畫片的製作過程單調、枯燥、艱苦，因此沒有好的心態、耐不了寂寞的人是做不了動畫片的。而在他自己有了孩子以後，更加堅定了自己要走上動畫片的路，“因為我意識到了一部動畫片，一部兒童作品，哪怕只有幾分鐘，幾秒鐘，也會影響到一個孩子的一生”，責任感讓他永遠放不下動畫片，一種神聖的使命感讓他永不停止……
張族權真誠地希望和“動畫”同仁們創作出一部影響中國、影響世界的動畫片，真正能給全世界的小朋友們帶來快樂！“做一部影響孩子們、讓孩子們快樂一生的動畫作品……這也是我一生的追求！”
張族權
