張憑

1951年於新鄉市文化館從事羣眾美術工作。1962年畢業於中央美術學院中國畫系，後留校任教。曾任中央美術學院中國畫系山水畫室主任、教授。中國美術家協會會員。1961年畢業創作《山河詠》，1964年創作《忽報人間曾伏虎》被中國美術館收藏；1979年創作《煙霞天都》為人民大會堂陳列、收藏；1984年創作《灕江勝境圖》由國家領導人作為國禮贈送丹麥首相；1985年創作《江峽帆影》由國家領導人作為國禮贈送巴西總統。80年代以來，陸續創作了反映時代風貌和民族精神的巨幅《黃河》《太行贊》《龍羊峽之夜》《燕山雪霽》《砥柱》《屹立》《海》等。出版畫集：中文版《張憑山水畫集》（1984年）、英文版《水墨天地－張憑山水畫集》（1986年）、日文版《張憑山水畫集》（1992年）、中英文版《張憑山水畫集》（1995年）。

《屹立》獲1992年全國美展金獎。

《海》為1994年全國第八屆美展優秀作品展獲獎作品。

1988年至1992年三次在日本東京等地舉行個人畫展並講學。作品多次在日本、美國、新加坡、香港、澳門、台灣等國家、地區展出和出版。

《中國近現代名家畫集·張憑》 作者:張憑　2013年05月由人民美術出版社出版； ^[2] 

張憑畫作(60張)

始於80年代中期。其時創作的《朝渡圖》《月光》等作品中，已不再使用以前習慣使用的線條，而主要靠墨色的濃淡或膠礬的特殊效果來表現。1986年所作的兩幅《月夜》，分別以水墨和淡彩繪出，一粗一細，但都畫出了月照江河的光亮感和深邃意境。1988年的《蘆蕩月色》和1990年的《冬旅圖》《秋收時節》等作品，已形成了他自己獨特的山水畫風格。這類作品多以林木、遠山為主體，層層漸進，有較強的縱深感。畫中略加人物、房舍等進行點綴，使總體上有一種創造意境的抒情感。

如果説80年代中期的轉變主要是體現畫家側重於繪畫語言的探索，表現為對自然景象的描寫的話，那麼，90年代初的第二次轉變，則體現了他在創作構思上的變化，既在山水畫社會性主題較強的作品創作的發掘上和表現手法上，更加嚴謹、細緻和深入。

藝術家的探索往往不是呈單線進行的。在80年代中期描繪霜林山水畫的同時，張憑還有另一方面的探索，即沿着60年代中期《忽報人間曾伏虎》等一類社會性主題較強的作品創作。1982年所作《黃河》便是這一方面創作的成功之作，它看上去很寫實，其實與生活原型距離很大，作者主要意圖不是要表現作為自然景物的黃河本身，而是以黃河這一中華民族的象徵，表現中華民族勇往直前、百折不屈的精神。沿着這一思路，畫家又創作了《千秋》《磬石》《砥柱》及《屹立》等，其可構成一個系列。從中亦可看出畫家創作思考的脈絡。

這些作品突出的特點，是以自然景觀表現較強的社會意義。畫家用寫實的表現手法，藉以象徵、隱喻某一社會性主題。局部刻畫得精細、深入，但總體更單純、更完整。

張憑關注生活，重視寫生，在表現手法上講究光影效果和透視關係，使畫面具有實境感。他用筆凝重、意境深遠。這些作為張憑繪畫藝術的基本要素，不斷髮展和完善並與他新的探索有機地結合起來，從而構成他新的藝術風貌。張憑的山水畫在刻畫中嚴謹、精細、深入，如銅牆鐵壁，而其意境空靈，內涵豐厚，又如天風海濤，從這種意義上講，張憑對中國山水畫的發展是做出了積極的貢獻的。