張好好詩

張好好詩並序

君為豫章姝，十三才有餘。翠茁鳳生尾，丹臉蓮含跗。高閣倚天半，晴江連碧虛。此地試君唱，特使華筵鋪。主公顧四座，始訝來踟躕。吳娃起引贊，低徊暎長裾。雙鬟可高下，才過青羅襦。盼盼下無袖，一聲離鳳呼。繁弦迸關紐，塞管引圓蘆。眾音不能逐，嫋嫋穿雲衢。主公再三嘆，謂之天下殊。贈之天馬錦，副以水犀梳。龍沙看秋浪，明月遊東湖。自此每相見，三日以為疏。玉質隨月滿，豔態逐春舒。絳唇漸輕巧，雲步轉虛徐。旌旆忽東下，笙歌隨舳艫。霜凋小（此字點去）謝樓樹，沙暖句溪蒲。身外任塵土，尊前且歡娛。飄然集仙客（著作任集賢校理），諷賦期相如。聘之碧玉佩，載以紫雲車。洞閒水聲遠，月高蟾影孤。爾來未幾歲，散盡高陽徒。洛陽重相見，綽綽為當爐。怪我苦何事，少年生白鬚。朋遊今在否，落拓更能無。門館慟哭後，水雲愁景初。斜日掛衰柳，涼風生座偶。（闕三字）襟淚，短章聊（下殘）。 ^[1] 

卷前有宋徽宗趙佶書籤“唐杜牧張好好詩”，並鈐有宋徽宗的諸璽印。

後紙有歷代名家跋文，據《式古堂書畫記考·卷七》所記，該卷後元人諸跋，是從唐趙模《千字文》後移來。

此卷鑑藏印有“弘文之印”“宣和”“政和”（連珠）“宣和”“政和”“內府圖書之印”“秋壑圖書”“張氏珍玩”“北燕張氏珍藏”“項子京家珍藏”“張則之”“蕉林居士”“宋犖審定”“張伯駒珍藏印”等，以及清代乾隆、嘉慶、宣統三帝御覽及清內府鑑藏印11方（朱文）、張伯駒鑑藏印等。 ^[1] 

《張好好詩》大約成於唐文宗大和九年（835）前後。杜牧作為唐代風流才子，在揚州、宣城等地經常問柳青樓，據載，大和三年（829），杜牧初遇張好好時，她是一個年僅十三、能歌善舞的女子；數年後又遇張好好時，她已是一個飽經滄桑的女子了。杜牧緬懷當年，感慨今日，於是就有了這一卷“感舊傷懷”的長歌——《張好好詩》。 ^[3] 

另外，《張好好詩》無作者款識，對於此卷的作者，當代學術界也有少量爭議。學術界大多認為此卷為杜牧真跡，如徐邦達、楊仁愷、曹洋、孫大軍等人。但也有少部分人持否定之説，如劉宏偉、林鷹等，乍看有一定道理，但無有力證據，故難以使人信服。 ^[4] 

宗法二王是唐代主流，杜牧用筆也是以二王一脈為宗的。《張好好詩》中如“高、殊、雲、前”等字可以明顯看到右軍《聖教序》的影子。同時，杜牧傳承着六朝筆法：杜牧之《張好好詩》“大有六朝風韻”者，蓋亦賞其中截有豐實處在也“中截豐實”這一點，如：“水、牧、低、弦、吳等字，處處可見其“中實”的用筆，豐厚而古雅。

《張好好詩》墨跡筆畫粗細對比強烈，提按動作誇張，瞬間完成動作轉換。無不體現了杜牧精湛的控筆能力。質重沉厚與輕靈飄逸在杜牧筆下同出，“大珠小珠落玉盤”，平添新奇。杜牧將這種強烈的對比關係應用在一個字間，或者相鄰的前後字間。將兩種審美情趣集於一件作品之中，卻沒有突兀的感覺，這不但需要超強的把控能力，更需要智慧。如“歲公鎮”一組：“歲”字沉着穩健，一筆一畫徐徐展開；“公”字漸漸加速，至“鎮”字則用筆靈活飛動，搖曳生姿。這是一個從徐到疾的加速過程，更是一個情緒的發展過程。

《張好好詩》中許多字的書寫都是求穩的，如“年十、城、每、東”等字，平靜莊重如楷書。又如“藉、於、有、之沙”靈動多姿，或筆尖跳躍，靈巧如山中矯兔；或痛快疾馳如渴驥奔泉，勢不可當。 ^[4] 

局部圖冊(5張)

杜牧此篇取法六朝，這是遠距離籠統而言的。如果從近距離看，杜牧也有吸收像顏真卿、懷素（小草）筆之處。整幅作品是由温和轉而粗獷的，從二十五行左右開始。杜牧開始在書寫時，用筆還是很精細的，抹尖了筆鋒細膩的刻畫，一副一本正經、謹慎從事的樣子，由此也帶來了放不開的痕跡，線條如同膠住一般，又如同捲刃一般，如“牧”、“故”、“好”字的右部，轉動無力，收束緊張，停頓勉強，甚不明快。

有的字的結體也很不妥當，如第三行之“來”字，這個字結體並不複雜，卻在杜牧筆下比例不調，頭重腳輕。第四行的“歲”字作歐陽詢楷書狀，一筆一畫純粹楷法。這個字顯得特殊之至，露出了不合羣的情調，不知杜牧何來的靈感。可是，如果把這個“歲”字從篇中抽出來單獨欣賞，則會驚異於杜牧在楷書上所下的很大一番工夫，看那“戈”筆銀鈎鐵畫，彈性極強，比起歐、柳也毫不遜色。只是放置在行草篇幅中，矛盾也益加不可調和了。從第二十五行起，作者的用筆走向大膽、真率，不再是尖細地筆鋒行走了，而是有分量地戳入，中、鋒並用，妍中有險，柔中有剛。譬如：“忽”、“凋”、“身”、“且”、“句”諸字，凡轉折處皆按出稜角，顯得特別剛硬，與宋代的米芾行書有些類似。和前面相比，作者也帶來了一些粗糙痕跡，卻給人以自然、質樸、粗獷和渾厚。如“樓”字，是那麼的蒼茫，運筆似不經意，轉折自如，一氣呵成。在用筆率真大膽的同時，用墨仍然是濕潤和飽滿的，作者甚至還用了些許淡墨，在濕潤中伴有迷迷濛濛的暈化效果，所以整幅作品欣賞一過，給人感覺並不強烈，但是作品中藴含的深沉，卻很令人幾番尋味。

《張好好詩》全篇質樸，筆跡渾厚、隨意，絕無妝點。它也帶有杜牧歌一般的格調，特別是後部分，揮灑自如、放縱多姿、明朗健爽的因素使人感到作者的爽快，顯然已沒有什麼可以顧忌或束縛了。 ^[5] 

清代顧復《平生壯觀》：“牧之此詩，紙墨頗佳，書欲成舞”。 ^[6] 

《張好好詩》於北宋徽宗年間（1082—1135年）時入宣和內府。後曾遞藏於南宋賈似道、明代項元汴、張孝思、清代梁清標等鑑藏家，乾隆年間（1736—1796年）入藏清內府。1924年，溥儀將此卷攜出宮外，流散於東北。1950年，琉璃廠論文齋老闆靳伯聲的弟弟在東北得到此卷，帶來北京，轉手持往上海。近代收藏家張伯駒得知此消息後，急托墨寶齋馬保山追尋此卷，以免此卷流失海外，終以重金購回。1956年，張伯駒將此《張好好詩》卷捐贈政府，後一直為北京故宮博物院收藏。 ^[7] 

《張好好詩》在《宣和書譜》卷九、《悦生所藏書畫別錄》、《清河見聞表》、《珊瑚網·書跋》卷二、《平生壯觀》卷一、《式古堂書畫匯考》卷八、《大觀錄》卷二、《吳越所見書畫錄》卷二、《石渠寶笈初編·養心殿》等著錄。 ^[8] 

2016年9月6日—10月26日，“故宮藏曆代書畫展”第三輪第二期在故宮博物院武英殿書畫館舉辦，《張好好詩》為其重要展品。 ^[9] 

杜牧（803－853），唐代詩人。字牧之，京兆萬年（今陝西西安）人，宰相杜佑之孫。太和二年（828年）進士，曾為江西觀察使、宣歙觀察使沈傳師和淮南節度使牛僧孺的幕僚，歷任監察御史，黃州、池州、睦州刺史，後入為司勳員外郎，官終中書舍人。以濟世之才自負。詩文中多指陳時政之作。寫景抒情的小詩，多清麗生動。人謂之小杜，和李商隱合稱“小李杜”，以別於李白與杜甫。有《樊川文集》二十卷傳世。亦工書法。《張好好詩》為其在世的書詩墨跡。 ^[10]