弗洛雷大教堂

弗洛雷大教堂，全稱“聖瑪利亞·德爾·弗洛雷大教堂”，佛羅倫薩的天它是意大利文藝復興時期建築的瑰寶，冠佛羅倫薩眾教堂之首。大教堂始整個建築呈圓柱形，全部用綠、白兩種大理石砌成。1431年建成穹頂，1470 年採光亭竣工。教堂的八角形穹頂是世界上最大的穹頂之一。內徑為 43米，高 30 多米，在其正中央有希臘式圓柱的尖頂塔亭，連廳總計高達 114米，巨大的穹頂依託在交錯複雜的構架上，下半部分由石塊構築，上半部分用磚砌成。為突出穹頂，設計者特意在穹頂之下修建了一個 12 米高的鼓座。為減少穹頂的側推動，構架穹面分為內外兩層，中間呈空心狀。大教堂建築的精緻程度和技術水平超過古羅馬和拜佔廷建築，為減少穹頂的側推動，構架穹面分為內外兩層，中間呈空心狀。大教堂建築的精緻程度和技術水平超過古羅馬和拜佔廷建築，其穹頂被認為是意大利文藝復興式建築的第一個作品，體現了意大利人奮力進取的精神。

弗洛雷大教堂不僅以其建築聞名，而且也是一座藏有許多文藝復興時期藝術珍品的博物館。收藏的珍品中有意大利雕刻家道納太羅的作品《先知者》雕像，這是道納太羅於 1423～1425 年在大教堂的鐘樓凹龕上雕刻的大理石像。先知的光頭禿者，雖其貌不揚卻極富智慧，他略微低頭，似乎在向觀眾訴説。大理石浮雕“唱歌的天使”是意大利雕刻家戴拉·羅比亞的作品，這是他於 1435 年在大教堂內唱詩席上雕刻的。幾位天使身着大眾服裝，既無神聖光環又無背部翅膀。前面兩位天使攤開讚美詩，互相搭肩正齊聲高唱讚歌，其神態莊重但氣氛親切。此外，意大利雕刻家狄·盤果約 1420 年在大教堂側門上雕刻的《聖母昇天圖》，也十分珍貴。大教堂內還陳列着各種壁畫，許多畫家都曾在此學習人體的透視畫法和各種姿勢，這些壁畫被稱為人體的百科全書。大教堂旁有一座由著名畫家喬託設計的哥特式大鐘樓，建於 1359 年，高85 米，由各色大理石砌成，晶瑩清雅，頗為壯觀。從裏面 370 個台階拾級而上，可直達頂樓，飽覽佛羅倫薩市區風光。大教堂對面則是一座八角形浸禮所，其建築風格十分講究，地板和天花板都用大理石鑲嵌，看上去絢麗奪目，3 扇鍍金的青銅大門富麗堂皇，門上富有生氣的浮雕十分精緻，是意大利畫家和雕刻家洛倫德·吉貝爾蒂父子用了 48 年時間完成的，其中以“天堂之門”最為有名。浸禮所內則有後期拜佔廷式的意大利最精美的鑲嵌圖案。

門票：教堂大廳免費，教堂圓頂6歐元/人。

開放時間：教堂大廳：週一、週二、週三、週五10：00到17：00；週四10：00到15：30；週六10：00到16：45；週日13：30到16：45：每個月第一個星期六，10：00到15：30。

教堂圓頂：週一到週五8：30到19：00；週六8：30到16：00。

這是一幅具有恢宏氣勢的巨大壁畫,描繪了聖母昇天的神聖瞬間,具有濃厚的宗教色彩。畫中，站於地面上的是仰天呼送聖母的人們,動態不一，但神情卻是一致的虔誠，中間是一羣被天使們簇引，身穿紅衣的聖母，上方是有天使相隨的上帝。這是提香早期作品，構圖莊嚴，描繪真實細膩。

畫面人物和環境樸實清晰的形式感，使其成為當時的傑作。畫中每個人都像雕像一般結實，但都處於靜態，猶大被從門徒中分離出來，置於餐桌另一邊，處在被審判的地位。這種構圖和造型，表明當時畫家還不能深刻描繪人物個性所致。可見科學走進繪畫和世俗人性戰勝神性只是剛剛開始。《聖母昇天圖》 卡斯塔尼奧是佛羅倫薩寫實主義畫家中有重大影響的畫家。他曾和多納太羅、烏切羅等一起參加描繪佛羅倫薩大教堂的圓頂玻璃畫，他以傑出的寫實技巧而驚倒四座。在這幅聖母昇天圖中，畫家以擅長的寫實手法塑造了聖母和聖人形象，聖母端坐於天使託着的雲梯，呈近大遠小的透視變化，有徐徐上升之感，聖人與天使作對稱狀分立兩側，襯托出神聖莊嚴的聖母形象，聖母被深重外衣包裹着，形成清晰的金字塔式外輪廓，穩定而不可動搖，這與徐徐上升的雲梯又構成靜和動的對比美感，衣褶變化厚重而有體積感，明顯吸收了多納太羅的雕塑造型因素，強調了雕刻般的素描效果。

《天堂之門》，青銅浮雕，高565釐米， 吉貝爾蒂創作於公元 1425－1452 年，現位於意大利佛羅倫薩洗禮堂東面大門上。

十五世紀初，意大利的美術突然繁盛起來，先是壁畫，然後是雕塑，各種藝術形式紛紛跳出教會模式的禁錮，在宗教允許的範圍內進行着全新的藝術創作。意大利由此在歐洲大陸首先進入文藝復興時代。吉貝爾蒂就是這個時期雕塑藝術的代表人物之一，《天堂之門》浮雕則是他最著名的作品。

1401年初，吉貝爾蒂參加佛羅倫薩洗禮堂大門浮雕創作比賽獲得第一名，並耗時21年完成了洗禮堂的第二座大門的浮雕創作。1425年，他開始創作洗禮堂的第三座大門浮雕，共用了27年才告完成，這就是《天堂之門》。大門共有兩扇，每扇門上的浮雕作品都分為五塊，採用聖經舊約傳説中的十組故事為題材。雖然表現的內容仍然是宗教故事，但卻具有完全不同於過去的新的藝術語言。在浮雕作品中，吉貝爾蒂成功地借鑑了繪畫的藝術手法，利用高低不同的凸起，細膩地塑造了一個個人物形象，利用透視的手段來再現人物的位置、空間的環境和深度，近處的人物最大，遠處的較小，直到最遠方融入背景，造成了很強的景深感。鍍金的表面則使整個浮雕洋溢着一種黃金色的空氣和輕霧的感覺。文藝復興時期最偉大的雕塑家米開朗基羅對這組浮雕作品讚賞不已，也是他給予了作品以《天堂之門》的名稱。