廣陵派

揚州古琴活動自唐、宋以來，流傳不絕，最盛於清代。清初以徐常遇和徐祺父子為代表的揚州琴家最為著名，操琴技藝精湛，還編輯了許多琴譜，流傳下來的有徐常遇的《澄鑑堂琴譜》， 徐祺 父子的《五知齋琴譜》，吳灴的《自遠堂琴譜》，秦維翰的《蕉庵琴譜》和僧空塵的《枯木禪琴譜》等。

廣陵派自創立以來，著名琴家綿延不絕，他們的譜集一直影響到現代。

徐常遇字二勳，號五山老人，其古琴演奏風格崇尚“淳古淡泊”，取音柔和，善用偏鋒，節奏也比較自由而不拘。徐常遇之所以能成為一派之宗，主要原因是他受當時浪漫主義和 感傷主義 文藝思潮的影響，“指法探微淺奧，積古人之未盡”，與早半個世紀形成的著名琴派“虞山派”的 “輕、微、淡、遠” 琴風相近而有所發展，因而博人喜愛。但是他主張古曲沒有不盡之處，只能刪而不能增，為了闡明自己的主張.他還比喻説“如刪得不好，最多如古玩字書雖有破損，其未損處未必減色，如果增得不好，就象清水加進了污濁，就再也無法還其本色了”；甚至強調“既是加得極佳，也總非古人所有”。