廣州琺琅製作技藝

琺琅是用粉碎研磨的石英、長石為主要釉料，塗施於加工過的金屬製品表面，經乾燥、燒製等過程所得到的複合性工藝品。琺琅器根據製作技法分類，主要有掐絲琺琅和畫琺琅，前者以景泰藍為代表，後者則以廣州琺琅為代表。廣州畫琺琅淡雅、古樸、細緻、釉質温潤細膩，畫面可手繪寫實，亦能書法表現。中彩琺琅源於國內，是建國後廣州琺琅工藝的又一發展，將畫琺琅工藝天衣無縫地融合在掐絲琺琅工藝裏面，恰好填補了兩種琺琅之不足。中彩琺琅工藝流程是制胎、掐絲、焊絲後緊接着進行點藍燒 ^[1]  釉、繪畫、燒彩、打磨拋光、鍍金、烘乾等工序。

廣州琺琅製作工藝自清康熙年傳入以來，經歷了幾百年的興衰。

畫琺琅的製作技法，起源於15世紀中葉比利時、法國、荷蘭三國交界的佛朗德斯地區，清康熙由廣州等港口傳入中國，並就地設廠研製。英國人波西爾（S。W。Bushell）在《中國美術》中提到：“中國銅器上之筆繪琺琅，通稱曰洋瓷，蓋明其技之學自外人也。又名曰廣東琺琅，因廣東省城為制此瓷中心點也。”

清代畫琺琅經歷了康熙、雍正、乾隆三朝的興盛，期間形成廣州、北京、蘇州三大琺琅生產基地。其中最大產地是廣州，不僅有頗具規模的行業作坊，且向內廷輸送畫琺琅匠人，提供本地生產或進口的琺琅原料及數量龐大的成品。廣州畫琺琅工藝從鴉片戰爭開始衰落，民國初年一度興盛，主要集中在大新路一帶，俗謂“燒青”業，分煮釉料、打銅胎、畫花三個行當，有200多人從業，產品有瓶、壺、盤、碗、盆等。1958年老藝人許鋭洪等18人，組織炭步特種工藝燒青社，恢復琺琅生產，後來政府接收，更名為花縣琺琅廠，有員工220多人，其產品大量進入國際市場。20世紀70年代末80年代初，琺琅廠進行技術革新，研製出結合了畫琺琅與掐絲琺琅技藝特點的新型工藝品——中彩琺琅。

粉碎研磨的石英、長石。

中彩琺琅工藝流程是制胎、掐絲、焊絲後緊接着進行點藍燒釉、繪畫、燒彩、打磨拋光、鍍金、烘乾等工序。

分為彩繪與單色描繪兩種，多畫肖像、人物、風景、靜物與歷史神話、宗教畫。

隨着市場經濟的發展，90年代以來由於社會需求急劇減少，原花縣琺琅廠倒閉，許多從事琺琅美術工作的工人陸續轉行，出現“人走技絕”的狀況。同時由於琺琅工藝學藝時間長，發展前途暗淡，導致琺琅行業後繼乏人的局面，琺琅技藝傳承和延續面臨消亡的危險。 ^[1]