廉吏于成龍

新任福建按察使于成龍到任後，發現前任官員草菅人命，鑄就了一起所謂的“通海通賊”的冤假錯案，造成當地上萬平民鋃鐺入獄，乃至田園荒蕪，怨聲載道，社會動盪不安的局面。要改變現狀，必須重審舊案，開釋無辜，同時減輕民眾軍糧徭役的沉重負擔，促進生產發展。於是，他不顧自身安危，施盡種種計謀，向駐節福建、權傾朝野的康親王坦誠進言，與驕橫偏執、心理陰暗的勒春、喀林等周旋鬥法，拯婦孺老弱於水火，救受害無辜於囹圄，終於以其正直執拗的人格魅力和清廉儉樸的品行操守，感化了康親王及一應同僚，戰勝了重重困難，使一方百姓得以安居樂業。于成龍再一次因政績卓著而升任直隸巡撫，在一片依依難捨的送別聲裏，他悄然踏上了新的艱苦征途 ^[3]  。

《廉吏于成龍》取材於王永泰的小説《清官于成龍》，劇目所追求的理念是“不事奢豪，但求布衣”。創作人員期望能以古鑑今，並以樸素清新的創作理念，簡約明快的藝術呈現，來刻畫一代廉吏于成龍廉政、親民的品性 ^[5]  。

劇照(24張)

《廉吏于成龍》自2002年創排後，劇本幾經修改。2004年，主創人員在聽取和回顧了觀眾以及各級領導對劇目一系列意見和建議的基礎上，兩度北上天津，商討修改，先後對劇本進行了三次較大的改動，並進一步明晰了二度創作的思路和方案，主要體現在以下幾方面：

角色定位：對於成龍的定位更側重於表現其人格魅力，寫他為人處世的風骨，摒棄了不必要的空洞。同時，調整對勒春形象的定位，改由老生應工，開掘這一角色的內涵。
　　劇目結構：對全劇結構進行了梳理。保留了第二、第四章被廣泛認可的精彩部分，重新建構了第一章，對第三章也作了重大調整。
　　音樂設計：音樂配器全部改成民樂，力求音樂形象的質樸和個性化，同時儘量縮小樂隊編制，以適應演出市場的要求。
　　唱腔設計：約三分之二的唱腔被重新設計和修改，重點打磨一些核心唱段，着重刻畫人物心理。
　　舞美設計：重新設計製作全劇的舞美，以福建特有的榕樹作為設計的貫穿意象，表現于成龍像榕樹那樣“紮根大地，獨樹成林”的本性，走“小寫實，大寫意”的創作思路 ^[1]  。

《廉吏于成龍》以樸素清新的創作理念，簡約明快的舞台呈現，生動刻畫了一代廉吏“腳踏着厚實的泥土，心平如鏡；牽念着善良的赤子，懷揣真情”的人格品性，也真切展現了戲曲藝術不能終止的迷人魅力。劇目自2002年創排以來不斷修改，越改越合理。唯一不改的是樸素的颱風，是整齣戲整體的民間化價值取向。和現代戲曲界日趨豪華的舞美追求相比，《廉吏于成龍》呈現出來的是一種返璞歸真的風貌。這種樸素所營造出的藝術氛圍，使觀眾如沐春風，得到了藝術與情感的雙重洗禮 ^[10]  （《解放日報》評）。

《廉吏于成龍》沒有豪華的舞台，沒有離奇的故事，卻像一杯散發着淡淡幽香的清茶沁人心脾。創作者求真情、求樸實，以古鑑今的藝術追求，使該劇具有積極的現實意義。與其他戲曲舞台日趨豪華潮流不同，《廉吏于成龍》呈現出來的是一種返璞歸真的風貌。音樂唱腔也透着濃濃的鄉土味兒，小調、崑曲吹腔，再加上民樂的伴奏更顯旋律的優美動聽 ^[11]  （《北京日報》評）。