庭院深深

教育學碩士方絲縈來到小鎮外一座豪華住宅遺址，在廢墟中久久佇立。突然，一個失明的人來到這裏，他是舊庭院的主人柏沛文。方絲縈是到柏沛文的女兒婷婷就讀的小學任教的，同事對她講述了有關廢墟的傳説，柏家是茶葉富商，柏沛文前妻章含煙是茶場女工，婷婷是她所生，後來章含煙被誣陷與別人有私情，投河自盡。柏沛文燒掉了以“含煙”命名的山莊，接着柏母也失蹤了。事後，柏沛文後悔不迭，幾乎天天去廢墟中尋找妻之亡靈。方絲縈對婷婷關懷備至，柏沛文對此十分感激，特請她當了婷婷的家庭教師。自方絲縈住進柏家後，柏沛文感到她的舉動很像章含煙，卻無法證實。方絲縈來到昔日的含煙山莊，追憶起往事。她就是章含煙。當年，她受盡婆婆的歧視，丈夫輕信母言，也懷疑她有私情，使她走上絕路。偶然生還後，她改名方絲縈，赴美求學十載而歸。柏沛文把高立德尋來，高立德講，柏沛文自她去後，一直悔恨自責，以致燒掉山莊，雙目失明。方絲縈受感動，同意婷婷生日後再離去。柏沛文對方絲縈的關懷無微不至，而他如今的妻子愛琳終日酗酒，發泄不滿。深夜，方絲縈正要悄悄離去，被守候在客廳的柏沛文攔住。她無法控制感情，倒在他懷裏痛哭。愛琳正巧回家看見這一幕，痛不欲生。次日，柏沛文告訴愛琳真相，並提出與她離婚，與含煙復婚，愛琳同意了。神秘人簡非凡來找柏沛文。原來他是柏父的私生子，生母被柏母虐待而死。他帶着仇恨去了異國他鄉，靠奮鬥成為鉅富。他現患絕症，臨死前要為生母報仇。當他找到已奄奄一息的柏母，自己也萬念俱灰，飲彈身亡。飽嘗了人間滄桑的章含煙，最終還是得到了幸福 ^[2]  。

（以上參考資料 ^[3]  ）

（以上參考資料 ^[2]  ）

該片是一部用詩與畫構築的情感戲和情節戲；是一部視聽覺俱佳的史蜀君風格的瓊瑤片，其有一種空靈和意象的美景，頗有欣賞價值和探討餘地。影片給觀眾設置的是一座焚燬之後的廢墟和一座深深的庭院，其營造的氛圍讓人撲溯神迷，深不可測。影片開頭一下子就把觀眾的心懸掛了起來，女主人公方絲縈的身份，簡非凡的神秘詭譎，多次出現的廢墟畫面等，使熱衷驚險情節的觀眾，內心不由被鎮住。但影片又不是故造驚險情節以迎合觀眾，而是藉助那些男女主人公同時回憶的剪輯疊加畫面、層層剝筍式地突現男女主人公由衷的生死戀情，從而讓觀眾在審美愉悦中得以滿足，得以感奮。影片以倒敍的手法，回憶的方式，把情感敍述和情節敍述交錯使用，從而給觀眾娓娓道來。少女時的章含煙是那般純真可愛，她明亮的雙眸憧憬着愛，更沉迷陶醉在愛的懷抱內，周身處處躁動着少女青春的激情和亢奮。純屬“柏拉圖”式的男主人公柏沛文的情愛是那般的痴迷，那般執着，那樣義無反顧。但封建等級觀念猶如一把冷酷的利劍毫不留情地砍斷了他與她的情戀，扭曲了他們美好的愛情心理。但畸變的情愛更是讓觀眾奇中見奇。憐愛的小女孩亭亭原是章含煙和柏沛文的結晶；異國歸來的閨秀式女性方絲縈正是憤然走向沒頂洪水的章含煙；傳奇式人物簡非凡卻是柏沛文同父異母的哥哥，他是由於受不了柏母的苛刻虐待遠走家門的。對此謎團，影片卻是儘量調用一切電影手段，層層解開，從而使影片既合情又合理，既迎合熱衷驚險情節的觀眾，又適合渴求體味男女之戀的人們（《熱戀：那些年我們一起寫影評》評 ^[1]  ）。

該片較好地處理了愛情故事情意綿綿的情感戲和帶有傳奇色彩的情節戲。導演抓住了整個故事結構上的機趣――章含煙和柏沛文的愛情須借柏家兩代人的婚姻悲劇才能昇華，而柏母對媳婦的苛刻和神秘的摩托騎士簡非凡復仇的驚險情節，只有在充分刻畫了含煙兩難的愛情的反襯下，方得以轉化為作品的意藴和主題：人類少男少女純真而美好的愛情如何在封建等級觀念支配下被扭曲了，變得畸形了。只有當這個時候，畸變的愛情和愛情心理，與人造的驚險情節相契合。使奇中見奇，假中見真。因此，編導從一開始就調度一切電影手段，同時駕馭這兩條戲路，使之交織，使之相互烘托，使之融成一部既適合於那些熱衷於驚險情節的觀眾，又適合於那些渴望體悟男女生死離別之情的人們的文藝片。從而在較好地傳達了原作的風格和題旨的同時，創制出一部中國影壇還極少見到的樣式的影片。簡括地説，編導着力用詩的語言來拍攝一部驚險情節片。該片以詩與畫的意象開始，宋佳的扮相和氣質也着意於詩的純真和空靈。於是當主人公正伴隨着她的心聲出現的時候，不只是給觀眾造成情節上的懸念，而且迫使人們產生一種心靈的期待。被焚燬的山莊成為一種意象，一種象徵，因此儘管從生活角度看，它似乎太虛假，但正是影片營造的氛圍使之成為一種戲劇情境。一朵不可思議地生長着的玫瑰也理所當然地成為意象和象徵，它在廢墟的場境中也就不使人覺得唐突了。恰是這朵玫瑰撥動了男女主人公情感復現的歷程――已失明的沛文敏感到含煙的迴歸。從另一個角度説，情感的敍述和情節的敍述雖可以交織，但使用的表現手段畢竟不同，太注重心理刻畫，難免使影片節奏減慢，變得細瑣冗長；而情節交代在快速推進劇情的同時，往往會顯得粗淺。編導刻意解決這個矛盾，其中最值得稱道的是，影片在必須向觀眾交代昔日的故事的時候，採用方絲縈（即章含煙）與柏沛文同時回憶的剪接疊加的手法，這些回憶的鏡頭分不出是出於誰的心田，正是用電影的特殊語言傳達着那種深埋心中的生死戀情，同時又完成了故事情節的交代。這是一些有意藴的情節鏡頭，它們使這部影片完全不同於一般的驚險片。對於情節片至為關鍵的“解包袱”一節的處理，編導也力圖以意象代寫實，使兇險和復仇轉為一種深沉的詩境——簡非凡找到了復仇的對象柏母，推開門卻見一羣家貓圍轉在佛台香火之中，而在這種意境中，身在而神亡的柏母，與其説是一個人物，還不如説是某種過去的事物的象徵，一種意象；槍聲過後，是空停着永遠失去主人的摩托車，既交代了劇情的結局，又擺脱了情節的糾纏，而轉化為一種意藴（上海電影評論學會副會長顧曉鳴評 ^[7]  ）。

該片與台灣地區改編拍攝的同名影視作品相比，仍然存在一定距離。該片在劇情上顯得有些拖沓，比如下集“離婚”的具體情節和簡非凡這個人物都來去突兀，有多餘之感。影片旁白也顯多，觀眾好象在聽廣播劇，而插敍的頻繁，又影響了故事的自然進程。整片的結構也似乎沒能實現神秘色彩的初衷。尤勇的表演顯然缺乏“滄桑感”，宋佳飾章含煙婚前“純情”’不足，婚後則“成熟”有餘（《電影評介》評 ^[8]  ）。