幻海

中國作家協會發布2023年度“鑄牢中華民族共同體意識·中國少數民族文學之星叢書”項目公告，蒙古族青年作家鮑磊，憑藉全新創作的長篇小説作品《幻海》，入選中國作家協會2023年度“鑄牢中華民族共同體意識·中國少數民族文學之星叢書”項目。

據瞭解，這是作家鮑磊連續三年第三次申報該項目。此次入選項目的新作品《幻海》，由北京作家協會推薦，是鮑磊歷時兩年（2021年夏～2023年春）所創作完成的長篇小説。 ^[2] 

幻海，首先是一座虛擬的北方大城市。 ^[10]  同時，在幻海，有一家名叫“幻海”的同名書店。40歲的男主人公阿凱（廖一凱），曾在南方從事旅行社新媒體運營工作，在一次意外的暈倒中，被一個身穿白色衣服的神秘姑娘送往醫院，之後她突然不見蹤跡。後來阿凱無意在一回電視節目中，注意到介紹北方新開業的幻海書店，有一位顧客很像是自己的救命恩人，於是借休假機會，北上，一探究竟。孰料，卻神不知鬼不覺，被幻海書店的女老闆靳虹説服，留在了幻海工作，直接當起了書店的執行店長。靳虹50歲，退休前是一名醫院護士長，少女時曾在部隊當兵，退休之際經營書店，可謂完成了她多年的一份夙願。靳虹有一個在國外音樂學院讀書的女兒Gracy，受席捲全球的病毒影響，暫時回國，組了一個樂隊偶爾表演。幻海書店實行會員制，一位總喜歡別人稱呼她為“帽子小姐”的會員，是書店常客。巧合的是，靳虹當兵時頗受照顧的老首長，竟是“帽子小姐”的父親。包括書店店員王迪等人，都能看出性格大大咧咧的“帽子小姐”很喜歡阿凱。只有阿凱自己清楚，在深夜，喜歡長話漫談的書店女老闆靳虹，是有多麼愛發微信——從文字到語音，已經對阿凱造成了心理負擔，甚至是某種程度上的騷擾。為此，阿凱決定先離開書店，也因疫情肆虐，趁機調整一番身心。於是在阿凱給自己所放的悠悠長假裏，他想起在南方工作時總愛帶他一起出差的總監王宇澤，亦兄亦友的關係，讓阿凱回憶起在病毒爆發前，在移居到幻海和來幻海書店前，昔日去往世界各地旅行的美好經歷。

小説從一處懸崖山洞裏的“蛋”開始，整個故事，除了上述現實層面的敍述主軸之外，同步穿插了許許多多奇異的夢幻描寫：如消解了四季變換的落葉大道，奇幻色彩的森林，通體透明的“蛙人”等等。主人公阿凱一次次在現實與夢境中穿梭，從側面，進一步強化了“幻海”之“幻”的內容主旨。至於“蛋”，你可以理解成是類似宇宙大爆炸假説的“奇點”，作者試圖傳達人生每一次看似隨機卻又無可奈何的“選擇點”，無論身處南方、北方，還是任何會隨時變動中的地理位置，所接觸到的形形色色的人，性格無論多麼迥異，現實無論多麼離奇，夢境無論多麼怪誕，每一位存在於這一世的小人物，都有屬於他們自己的那個叫做美麗人生的星辰與大海。

在《幻海》這部長篇小説中，鮑磊細緻刻畫了他心中的理想現實，將讀者一步步引領進一個腦洞大開的奇異世界，良好展現了作者切換現實與虛構的幻境“幻海”的敍事能力。身為一名在北京生活16年的蒙古族作者，並未侷限於少數民族題材框架，而是勇敢地走出“草原”，書寫了新時代下城市裏年輕人的悲歡離合，用一顆敏感的同理心，敏鋭地捕捉到他們的內心世界，試圖傳遞出一些心聲。小説語言唯美詩意，文本頗具質感。

——劉慶邦（知名作家、中國煤礦作協主席、北京作協副主席） ^[7] 

從作者經歷和作品看，作者努力寫出在大城市生活的經驗，以孤單的，常常帶着好奇的眼光審視周圍環境的普通人身份。《幻海》作為鮑磊的又一部長篇小説，較之前兩部長篇《夜照亮了夜》與《青春是遠方流動的河》，無論是思想格局還是敍述手法，又做了一次全新的嘗試。

——陳亞軍（文學創作一級作家、編審、《民族文學》副主編） ^[8] 

序：穿梭在現實與幻境之間（陳亞軍） ^[6] 

第一章：時光秘移

第二章：剎那剎那地改變

第三章：萬語千言

第四章：永恆的須臾

第五章：我們會在哪裏重逢呢

後記：與心中的阿修羅握手言和

鮑磊，男，蒙古族，1982年6月出生於內蒙古赤峯市。中國作家協會會員，魯迅文學院第三十六期少數民族班、第四十一屆中青年作家高研班學員，內蒙古大學文學碩士。文學創作見於《民族文學》《回族文學》《草原》《海燕》《雪蓮》等，有作品被《小説選刊》選載。文學評論見於《文藝報》《中國新聞出版廣電報》《中國教育報》《北京晚報》等。出版長篇小説《夜照亮了夜》《青春是遠方流動的河》，短篇小説集《飛走的鼓樓》。全新長篇小説《幻海》入選中國作協2023年度“中國少數民族文學之星叢書”。 ^[9]  現居北京。

鮑磊的文學創作內容大致涉及四個方面：大城市裏小人物的命運沉浮、年輕職場人在互聯網時代的生存狀況、城市家庭問題中的人物情感糾葛、奇思怪談類的故事。長篇小説《幻海》不屬於上面幾類，而是將現實與幻境之間作為時空對象，試圖展現作者對生活的理解和認識。

陳亞軍：穿梭在現實與幻境之間 ^[12]  （載《文藝報》2024年1月3日8版）

《幻海》看似涉及了情仇愛恨，寫了成年人的心靈世界，尤其是知識分子的善惡美醜，其實它更像是一部只有成人才能夠讀懂的“童話”。它有着蒙太奇般的電影質感，前面讓人物一一亮相，後面讓他們跨越時空，在一種奇幻般的“森林”或是彎彎繞繞的“迷宮”裏再度相遇。所有想説的話，都藉由故事人物的言行與心理狀態寫出來。寫到後面，調動直覺，似乎就成為這部長篇小説的任務本身。

鮑磊：用直覺探尋人生奧義（創作談） ^[13]  （載《文藝報》2024年1月3日8版）

顯然，鮑磊有意採用全新的敍事結構寫作小説，試圖從重複的寫作中抽身出來；而蒙太奇、意識流的寫作技巧或策略與虛實結合、時空跳躍的寫作手法，無疑也給讀者提升了閲讀難度。

廖禮楊：時·空·夢——略論鮑磊長篇小説《幻海》（四川日報·川觀新聞2024年1月12日西嶺雪·品讀 ） ^[14] 

鮑磊的長篇小説《幻海》以自我經驗為腳本，在緩緩流動、旁斜逸出的敍述中完成了自我內心的求問與安置。他以極具血肉感與情感力的敍述呈現了自我的掙扎與苦痛，自我的蜕變與悟徹。也正因此，鮑磊以真切的書寫照見了自己，我們也在作者的書寫中找見了那個未曾明晰的自己。

陳晶晶：《幻海》之夢 ^[15]  （載《中華讀書報》2024年3月27日11版）

作為一名少數民族作家，勤勉於文學創作，並在突破自己的寫作經驗上有探索的勇氣，這是鮑磊創作令人期待的重要一點。他有意採用全新的敍事結構寫作《幻海》，試圖從重複的寫作中抽身出來。而蒙太奇、意識流的寫作技巧或策略與虛實結合、時空跳躍的寫作手法，無疑也給讀者提升了閲讀難度。

孫甜鴿：“幻海”中的修心之行——鮑磊長篇小説《幻海》閲讀札記 ^[16]  （原載《中國民族報》）

小説運用了“錯時”敍述，現時與過往交叉地出現在敍事中，敍事時間被有意地攪亂。時間的交錯與交叉也是空間的轉換，時間在這裏成了一種混合物，它們時常被作者熟練地組合與自然地生成。作品表現出某種現代特質，脱離了傳統小説的時序與跨度，創造了自己的虛構時空。

張志強——《幻海》：孤獨的喧譁 ^[17]  （《中國教育報》2024年05月24日第4版 版名：文化週末·中教文化樂讀）