幸熙

1939年入紹興私立孑民美育院學習美術。1941年進入上海南林絲織廠當練習生。1944年進入上海千里綢莊搞織物紋樣圖案設計，並利用業餘時間在雪聲及東山越藝社先後擔任裝置設計、宣傳工作及風俗顧問。1946年起從事舞台美術工作。曾任上海雪聲越劇團美術設計，1950年4月12日參加了華東越劇實驗劇團(上海越劇院前身)任舞美設計。1952年，任華東戲曲研究院藝術室美術組長。1955年，進上海京劇院任美術組長、藝術室副主任、工場主任等職。1956年加入中國共產黨。1965年，任中共上海京劇院黨總支副書記。1970年，調入上海五七京劇訓練班負責行政領導工作。自1950年以來，主持或參與舞台美術設計的劇目有40多個。

幸熙原名趙之祺，他的改名與紹興孑民美育院有關。1939年，孫福熙等人在紹興創建了美育院。幸熙被孫福熙看中，破格免費引入到孑民美育院學習美術。幸熙學習時特別用功，再加上少年白頭，引人注目，美育院院長李寄僧經常表揚他，並親切地稱他“老白頭”。幸熙在美育院學習的時間不長，但由此熱衷於美術，他將一生定格在美術事業上，並取得了非凡的成就。幸熙把一切都歸功於紹興孑民美育院的啓蒙，他特別感謝孫福熙，是他將自已引入美育院學習，為了不忘孫福熙的恩德，他將自已的名字趙之祺改為了幸熙。

越劇《北地王》、京劇《楊門女將》《淝水之戰》《野豬林》《白蛇傳》《紅色風暴》等劇的佈景設計，越劇《梁山伯與祝英台》《西廂記》《白蛇傳》《春香傳》等劇的服裝設計。佈景設計具有濃厚的裝飾性，風格多樣，在戲曲服裝設計上，提倡注重歷史風俗、人物特點，同時又符合現代審美觀。對戲曲服裝的紋樣研究更深，為越劇服裝的創新貢獻尤多。

曾獲1952年第一屆全國戲曲觀摩演出大會舞台美術設計獎。多幅作品在’89上海國際舞美藝術節上展出。在戲曲現代戲的服裝設計上也作過認真的探索，有一定成就和創見。發表有《戲曲服裝設計》《戲曲現代劇服裝設計》等多篇著作。1958年後在上海戲劇學院兼任戲曲服裝課教師。1955年至1972年，曾先後隨上海越劇院、上海京劇院、青年京劇團、中國戲曲藝術代表團、上海舞蹈學校等單位，多次出訪蘇聯、東歐諸國和朝鮮、日本等國家及香港。生前久有編纂“中國服裝史”的大志，早就着手蒐集資料，可惜在“文化大革命”中散失。1974年，又以堅韌不拔的精神重新查閲和蒐集資料，直至臨終已積累了這方面的大量照片和文字資料。上海市文化部門的領導對此十分重視，成立了“中國服裝史研究組”，繼續從事這方面的研究。