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常連安
鎖定
常連安(1899年8月12日—1966年9月6日),原名常安
[7]
,相聲演員。
1907年,赴東北學京劇,藝名小鑫奎
[7]
。1909年,隨師去東北搭班,備嘗艱辛
[9]
。1912年,因病幾乎喪生
[9]
。1915年,進北京富連成班學習京劇老生,與馬連良、於連泉等同科,取藝名常連安
[8]
。1917年,出科後因“倒倉”,高腔唱不上去,改做教戲
[9]
。1919年,到張家口謀生,以變民間戲法為生
[9]
。1924年,因張家口發水,到唐山、天津等地演出
[9]
。1926年,回到張家口,開始變戲法表演“説口”
[9]
。1929年,攜妻兒到天津,在天津三不管變戲法,説相聲
[8]
。1930年,拜焦德海為師
[8]
。1935年,與小蘑菇在天津中華電台演出
[7]
。1937年,創辦“啓明茶社”
[1]
。1938年,開始在“啓明茶社”上演“相聲大會”
[1]
。1942年,攜常寶霆、常寶華拍攝電影《錦繡歌城》
[9]
。1951年12月15日,任天津市曲藝工作團團長
[8]
。1952年1月14日,率團赴北京演出
[9]
。1960年,參加天津首屆魔術會演,表演魔術“羅圈獻彩”
[8]
。1961年12月9日,參加天津市文化局舉辦的“常氏相聲專場”。1966年9月6日,在家中不幸病逝
[8]
。
常連安人物經歷
1924年,因張家口發水,到唐山、天津等地演出
[9]
。1926年,回到張家口,開始變戲法表演“説口”
[9]
。1929年,攜妻兒到天津,在三不管搭變戲法的萬傻子(萬子信之父)班變戲法,説相聲
[8]
。
1935年,與小蘑菇在天津中華電台演出
[7]
。1936年,與常寶堃在高亭公司錄製的第一張唱片《大上壽》
[6]
。1937年,創辦北京“啓明茶社”
[1]
。1938年,開始在“啓明茶社”上演“相聲大會”
[1]
。
1953年,隨天津曲藝工作團赴瀋陽、鞍山演出
[9]
。1954年,隨天津曲藝工作團赴青島、濟南演出
[9]
。1957年,參加第一屆曲藝雜技會演,挖掘整理了“什不閒”節目參演
[8]
。1960年,參加天津首屆魔術會演,表演魔術“羅圈獻彩”
[8]
。
1961年12月9日,天津市文化局舉辦了“常氏相聲專場”,常氏一家祖孫三代演出了豐富多彩的相聲節目。常連安除在中場演出單口相聲《當行論》《空城計》《黃半仙》外,還和常寶慶、常寶豐、常貴田、常貴祥合演了新編羣口相聲《老少對》。
1963年,常連安隨天津市曲藝團南下演出,因勞致疾,患肝癌
[8]
[9]
。1964年,組織上安排他退休
[9]
。常連安不顧肝病折磨,以堅強的毅力堅持從事藝術工作。1966年9月6日,在家中不幸病逝
[8]
。
常連安個人生活
常連安家人
父母
妻子兒女
妻子 | 大太太:田英 | 二太太:郝淑卿 |
兒子 | 大兒子:常寶堃 | 二兒子:常寶霖 |
三兒子:常寶霆 | 四兒子:常寶華 | |
五兒子:常寶慶 | 六兒子:常寶豐 | |
女兒 | 大女兒:常寶珠 | 二女兒:常寶玉 |
三女兒:常寶環 | 四女兒:常寶珊 | |
五女兒:常寶玲 | 六女兒:常寶瑛 | |
結拜兄弟
1923年,他結識了辛文利等人,他們聯合演出,在一起切磋技藝,後結拜為義兄弟。他們是大哥:辛文利,變戲法,撂地時的“穴頭”;二哥肇錫賢,變戲法,聯繫演出,相聲演員趙佩茹之父;三哥焦少海,相聲前輩焦德海之子,趙佩如之師;常連安是老四;五弟陳榮啓,原説相聲,三十歲後改説評書。因此,同行們都習慣地稱常連安為“四叔”,其實他在常家並非行四。
常連安師徒
師父
徒弟
常連安的徒弟有:高元鈞
[2]
。
常連安主要作品
常連安對口相聲
作品 | 合作者 |
---|---|
《書迷鬧洞房》 | 常寶堃 |
《鬧公堂》 | |
《賣估衣》 | |
《大上壽》 | |
《擺卦攤》 | |
《學四省》 |
常連安單口相聲
《追車》 | 《雜談京劇》 | 《大鬧縣衙門》 |
《新舊婚姻》 | 《山中奇獸》 | 《黃半仙》 |
《山東人鬥法》 | 《空城計》 | 《山東二黃》 |
《雜學唱》 | 《哭笑論》 | 《謝學土》 |
《君臣鬥》 |
常連安羣口相聲
作品名稱 | 合作演員 |
---|---|
《小孩兒語》 | 常寶堃,常寶霖 |
《報菜名》 | 常寶堃,常寶霖 |
常連安參演電影
上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 |
---|---|---|---|
1942 | 錦繡歌城[9] | ---- | ---- |
常連安藝術特色
淨化相聲
1940年,常連安在北京西單商場中部創立了啓明茶社,專門演出相聲,解決了許多相聲藝人的撂地問題,同時也旗幟鮮明地倡導起文明相聲。常連安規定,無論名氣多大、輩分多高的藝人,只要説了涉“黃”內容,不但不給分文報酬,而且以後再不準在此演出。因在啓明茶社,相聲提高了品味
[8]
。
改編單口
新中國建國後單口相聲創作一直是薄弱環節,常連安排除一切干擾,集中精力投入藝術創造。他説單口輕鬆活潑,口鋒輕俏,神態逼真,動作幅度大,善於和觀眾“搭鈎”,是一種有別於“講述”的“演述”。他不僅常演傳統節目《賽康節》《彆扭上學》《山中奇獸》等文哏,還把《山東二黃》《空城計》《雜學唱》《哭笑論》等對口節目改為單口。他還整理了一些“小八棍兒”,如《謝學土》《君臣鬥》《山東鬥法》等,還加工演出了新作品《追車》和《大師兄鬧衙門》,為單口相聲的繁榮發展起到了一定的作用
[8]
。
常連安人物評價
常連安這個人物有很大的傳奇性,自幼學京劇,坐科富連成,倒倉之後,改學戲法,善使口鋪綱,自有“小磨菇“以後,如虎添翼,漸改相聲,經張壽臣等提攜,成為天津相聲之響檔,是一位了不起的藝術家
[9]
。(南開大學古代文學教授鮑震培評)
中國近代幾輩相聲演員都在常連安創辦的“啓明茶社”受到嚴格規範的藝術教育。常連安也培養了自己的兒子寶堃、寶霖、寶霆、寶華、寶慶、寶豐,繼而相傳至孫輩的貴田、貴生、貴德等乃至第四代的常遠,常氏家族四代人在相聲及喜劇領域頗有建樹
[1]
。(央廣網評)
- 參考資料
-
- 1. “常氏相聲百年”系列活動啓動 .央廣網[引用日期2022-03-05]
- 2. 今晚報數字報-愛國愛黨愛人民的基因永傳承 .今晚報[引用日期2022-03-05]
- 3. 圖文:天津相聲演員侯一塵、張壽臣、常連安 .新浪網[引用日期2022-03-05]
- 4. [2]褚志遠.《長春》拾遺——淺談常連安在娛樂傳媒方面的貢獻[J].曲藝,2018(06):50-54.
- 5. [1]孫福海,常貴芹.常氏相聲二三事[J].老年教育(長者家園),2019(04):11-12.
- 6. [2]佀童強.常寶堃音響資料概論[J].曲藝,2018(07):56-58.
- 7. [1]孫福海.逗你沒商量——相聲界奇聞趣事[J].曲藝,2007(02):40-45.
- 8. 萬新平,榮華,方昀,於學藴.天津近代歷史人物傳略 3.天津:天津人民出版社,2017.09:20-22
- 9. 常寶豐口述;鮑震培執筆.相聲 我的父親常連安.天津:天津人民出版社,2018.05:221-223