希望與反抗

1943年春天，納粹德國在斯大林格勒遭到嚴重失敗。與此同時，慕尼黑的“白玫瑰”組織成員也在緊鑼密鼓地進行秘密的反希特勒活動。索菲·斯庫勒和她的弟弟漢斯在慕尼黑大學散發傳單的時候遭到逮捕。這段情節過後，影片開始轉由索菲敍述，描述了姐弟倆被捕後受審直到被宣判死刑的過程。

起初索菲假裝無罪，盡力爭取釋放。然而，當得知死刑已經等待着他們，索菲則開始努力保護弟弟和難友們。蓋世太保莫爾對索菲產生了崇敬之情，告訴她只要認罪他可以幫助她，但索菲拒絕了他的建議並義正詞嚴地表達了自己對於正義的看法。

雖然已經秘密做出了死刑的判決，為掩人耳目，納粹法庭“人民法庭”法官羅蘭·弗雷斯勒還是開庭對姐弟倆進行了審判。這次審判沒有任何法律根據就宣判索菲和她的弟弟死刑。審判過程中，索菲一番滔滔不絕的辯論使得弗雷斯勒又羞又惱，張口結舌。她的英勇行為甚至得到出庭的納粹軍官的讚許。審判結束後，姐弟倆被帶出法庭執行死刑。他們被允許和父母道別並吸最後一支煙。歷史最後顯示正義站在索菲這邊，正如索菲對弗雷斯勒預言的：“今天你吊死我們，明天，就輪到你掉腦袋了。 ^[1]  ”

（以上資料來源） ^[2] 

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《希望與反抗》中女英雄索菲渴望自由、不懼生死的勇敢精神從女主角自己的敍述中體現出來。自我敍述英雄事蹟是一般導演竭力避諱的方式。而強烈的女權主義特色和對自由的渴望很容易讓人心聲厭煩，將其認定為陳詞濫調。不過該片做到了在兩大不利因素中成功崛起（新浪娛樂評） ^[6]  。

《希望與反抗》巧妙的借用了索菲在監獄裏舍友的旁敲側擊，從愛情和家庭兩個方面豐富了人物形象，彌補了女主人公人物性格中“柔性不足、剛性有餘”的錯覺（新浪娛樂評） ^[7]  。

《希望與反抗》採取了現實主義的創作方法，以平實、冷靜的敍事態度客觀的呈現歷史。該片極力迴避以戲劇性的構架去討好觀眾。在許多本可以“齣戲”的點位，遵循事件自然的流程，這使影片始終恪守着記錄的嚴謹。在一系列重場戲的處理中，導演都顛覆了好萊塢式的觀賞經驗，還影片以真實感和歷史的質感。導演利用攝影機永不介入的冷峻與觀眾期望對主人公施救的心理所產生的牴牾，成功地營造了一種殘酷的氛圍，喚起了觀眾對主人公命運的真切關懷，並將觀看重心自然而然地引向了她的精神世界。從技巧上講，影片偏於客觀的敍述口吻，始終試圖保持觀眾與影片世界的距離。這使主人公顯得愈益孤獨，她卓絕的奮爭最大限度地震撼了觀眾的心靈。影片着重揭示的是個體面對多數暴政所遭遇的國家恐怖，以及堅持信仰的雙重表現：女主人公代表了良知，納粹代表了盲目（新民晚報評） ^[8]  。