希拉里·曼特爾

曼特爾出生在曼徹斯特近郊的一個工人階級家庭，祖母12歲時成為工廠的織工，母親也在14歲的時候去了工廠。她回憶説那時候的人們都是如此，一離開學校就去工廠。不過到她少年的時候，工廠開始陸續關閉，她也幸運地得到政府補助唸了大學。

1980年代，曼特爾與丈夫在國外間歇地居住了九年，主要在博茨瓦納和沙特阿拉伯的吉達，這段經歷就她自己來説“影響了她對所有事務的看法”。在吉達，作為一個女人她不被允許外出工作，只能在家中開開小課。

2009年的《狼廳》和2012年的《提堂》令希拉里·曼特爾聲名鵲起。這兩本小説都將故事框架設定於亨利八世時代。故事圍繞鐵匠之子托馬斯·克倫威爾展開，描述了他如何步步為營躋身國王的親密戰友。儘管最終難逃處決命運，他仍是16世紀英格蘭脱離天主教時期的重要角色。

曼特爾認為，以克倫威爾為主角的系列創作是她寫作中的重大轉變，因為這部分觸及了英國曆史的中堅部分。曼特爾的第一本書是關於法國大革命的，後來又陸續涉足愛爾蘭和倫敦的下層社會，接下來，寫都鐸王朝的歷史就顯得順理成章。

希拉里·曼特爾是這樣一個作家，無論是長篇小説、短篇故事還是評論文章，她對於周遭社會細緻入微的體察總是無所不在，而最吸引人的無疑是對於英國當局特別是政界要員、媒體以及皇室的批判。她曾多次“語出驚人”：在白金漢宮稱自己看着女王的眼神就如同“肉食動物盯着自己的晚餐”；將皇室一家比作熊貓，儘管她自認為那是以一種愛憐的語氣；形容凱特王妃和她僵硬的笑容“就像是由精確的儀器所製造，她的舉手投足都和戴安娜王妃那帶點笨拙卻有人情味的不自然大相徑庭。”

2006年希拉里·曼特爾受封為女爵士，出席了伊麗莎白女王在白金漢宮設的宴會。獲此殊榮，她卻並不“感恩戴德”，反而認為與那些為國家出生入死的士兵相比，自己就該直接離開。

2022年9月，據英國媒體報道，英國女作家希拉里·曼特爾去世，享年70歲。 ^[6] 

2009年10月6日，2009年度英國布克文學獎揭曉，英國女作家希拉里·曼特爾憑藉歷史小説《狼廳》摘得桂冠。

布克獎評委會主席詹姆斯·諾蒂認為，之所以將布克獎授予《狼廳》是因為，“這就是一部偉大的作品。小説敍事和情節大膽……奇特之處在於，用一位評委的話説，希拉里·曼特爾用當代小説的方式講述了一個16世紀的歷史故事。”“今天早上我們幾位聚在一起的時候，我們都不知道誰會最終獲獎。”

諾蒂説，“我想我們對整個投票過程都感到非常疲憊，不過讓我們振奮的是，我們最終挑選了一部配得上布克獎榮譽的作品。諾蒂同時表示：“本屆入圍的6部作品都很出色，難分伯仲，曼特爾的《狼廳》只是羣山中那座略高一頭的山峯，其他作品也會為讀者所銘記。”

2012年10月16日，希拉里·曼特爾憑藉歷史小説《提堂》(Bring Up the Bodies)再次獲得英國布克文學獎，成為英國曆史上兩獲此項殊榮的第一位本土作家，也是獲得這一殊榮的首位女作家。

曼特爾再奪布克獎，評委會主席彼得·斯托瑟德説：“她理應再獲這一殊榮。”他稱讚曼特爾是“最偉大的當代英語小説家，改寫了歷史小説的藝術。”斯托瑟德更將《提堂》中的主人公克倫威爾比作著名電影《教父》中的唐·科利昂——“如果你要將它和其它作品相比較，你會看到大量唐·科利昂的影子，這本書確實帶有一絲《教父》的風格，其中包括主角克倫威爾的道德觀上的模稜兩可。”

彼得·斯托瑟德説：“我們很自豪，能和曼特爾身處同一時代，閲讀她的文字。”斯托瑟德稱，他個人認為《提堂》“完全超越了”《狼廳》的成就——“就其本身來説，它是一本非常出色的小説，比《狼廳》更緊湊。我想這應該是作者總結後者寫作過程中的經驗教訓的結果。”英國《衞報》也評論説：“稱讚她文學創新毫不過分。她的構思一如既往地巧妙，語言把握還是那麼老練。” ^[2] 

布克文學獎設立於1969年，是英國最重要的文學獎之一，每年頒發一次，主要授予當年出版的優秀長篇英文小説，小説作者必須是英國、愛爾蘭或英聯邦國家公民。

2020年9月，創作的小説《鏡與光》入圍第25屆英國女性小説獎。 ^[3] 

曼特爾説，獲得布克獎的感覺就好像是“在經歷了火車撞擊的瞬間，高興地飛向了天空”。她説在決定寫這部小説之前，曾經猶豫了將近20年。

曼特爾表示，“我最初在上世紀70年代就有了寫這個故事的想法，但是我那時還沒有準備好寫一個50多歲老練堅毅的政治家。”她笑稱必須等到自己也變成了一個老練堅毅的文學寫作者才能駕馭這樣的故事。獲獎後，曼特爾説：“此刻，我高興得像在天上飛。”

曼特爾花了5年時間創作《狼廳》，不過這部作家花了大力氣完成的歷史小説已經名利雙收。就在獲得布克獎之前，小説還登上了英國圖書暢銷榜，甚至與丹·布朗的《失落的密碼》不相上下。自2002年的布克獎獲獎作品《少年Pi的生活》以來，《狼廳》成為近年來最為暢銷的布克獎作品已經沒有懸念。2009年度共有6部作品入圍，包括南非出生的諾貝爾文學獎得主庫切和英國著名女小説家、詩人拜厄特的作品，競爭異常激烈。

曼特爾的代表作《狼廳》(2張)

《狼廳》長達650頁，以16世紀20年代的英格蘭都鐸王朝第二任國王亨利八世當政時期為故事背景，講述了亨利八世的大臣托馬斯·克倫威爾崛起的故事。透過克倫威爾的視野，引人入勝地描述亨利八世統治下的都鐸王朝的故事，時而讓人毛骨悚然、時而惹人捧腹大笑。HBO電視劇集《都鐸王朝》、電影《王室雙姝》在過去一兩年中一直頗受歡迎，曼特爾説，現代人對亨利八世時代還如此着迷一點都不意外，她説那個時代“一切都可發生，性、離奇事件、背叛、誘姦和暴力。你還想要什麼？”

在以往的歷史作品中克倫威爾常被描述為一名粗魯的弄臣，聲名狼藉，他曾以小配角出現在莎翁筆下的《亨利八世》、英國大詩人斯温伯恩説：“他是個無稜無角，無魂無韻，既無能又無用，還很愚蠢的垃圾！”《狼廳》裏的克倫威爾，一樣是個野心勃勃、貪得無厭、陰險狡詐的惡棍，但卻被注入一點同情心和人情味的血液。儘管只是一些邊緣的温情，卻足夠讓這個角色真實生動。談到克倫威爾，曼特爾在接受BBC採訪時説：“他是鐵匠的兒子，但最終成為艾克塞斯伯爵，他是如何做到的？這就是我寫這部小説的動機。”

《提堂》是曼特爾都鐸王朝三部曲的第二部，繼續講述安妮·博林倒台和被處死的經歷。在情節上，隨着絞刑架的豎起，故事變得愈發緊張。我們可能知道最終結局，但克倫威爾不知道。曼特爾妙筆生花，栩栩如生地描繪了克倫威爾的思想演變，將歷史全部的偶然性和危險性展現在我們面前。書中對安妮善變和愚蠢性格的刻畫也引發了大量關於小説及其表達方式的問題。正如評論家所説的：“讀到那些審訊和拷問的章節，恐怕沒有人再説歷史小説和我們的時代不相干了。” ^[2] 

希拉里·曼特爾(13張)

希拉里·曼特爾公開批評王妃凱特·米德爾頓，聲稱這名威廉王子的妻子是沒有個性、笑容僵硬的“櫥窗模特”、只為生育而活，迅速觸發爭議。

“凱特王妃就像用特定布料拼接的洋娃娃”，曼特爾在倫敦大英博物館發表演講時説，“她是沒有獨立人格的櫥窗模特，只取決於她穿着什麼……迄今，她的唯一意義和目的是生孩子。”

提到凱特“完美的假笑”時，曼特爾稱，當初凱特就是“為王妃身份而選的”。她説，因為凱特是“無可挑剔的”，有着所有人都羨慕的消瘦身材，沒有怪癖，也沒有個性出問題的風險。提及1月份發佈的凱特與威廉王子完婚之後的第一張正式肖像，曼特爾説，“她的眼睛死死的，勉強的笑容似乎在趕作畫者離開。”

曼特爾補充道，從凱特的一些行為上看來，她像是設計出來的生育工具。曼特爾還把話題引向所有的王室女成員，稱她們基本上都是“品種優良的生育工具”以及“對器官的收藏”。

曼特爾還把凱特和已故的戴安娜王妃進行比較。“她們倆完全不同，凱特精確得如同機器定製，而戴安娜的個性和情感卻發自內心、溢於言表。”

曼特爾的此番言論在英國引起軒然大波，受到了眾多批評。

^[4]  希拉里-曼特爾(Hilary Mantel)：英國小説家

時代評語：她有着巨大的力量、智慧和才氣，是英國最嫺熟的小説家之一