複製鏈接
請複製以下鏈接發送給好友

巴黎

(現代著名詩人艾青的現代詩作品)

鎖定
《巴黎》是現代著名詩人艾青的現代詩作品。這首詩採用了短促有力的節奏,描繪出了這座資本主義世界名都錯綜複雜的畫面,充分有力地表達了詩人那種憤懣、甚至詛咒的急切心態,與巴黎那種變化莫測的勢態相對應。
作品名稱
巴黎
外文名
Paris
作品別名
Paris
作    者
艾青
創作年代
現代
文學體裁
現代詩
語    種
中文

巴黎作品原文

巴黎
在你的面前
黎明的,黃昏的
中午的,深宵的
——我看見
你有你自己個性的
憤怒,歡樂
悲痛,嬉戲和激昂!
整天裏
你,無止息的
用手捶着自己的心肝
捶!捶!
或者伸着頸,直向高空
嘶喊!
或者垂頭喪氣,鎖上了眼簾
沉於陰邃的思索
也或者散亂着金絲的長髮
澈聲歌唱
也或者
解散了緋紅的衣褲
赤裸着一片鮮美的肉
任性的淫蕩……你!
盡只是朝向我
和朝向幾十萬的移民
送出了
強韌的,誘惑的招徠……
巴黎,
你患了歇斯底里的美麗的妓女!
……
看一排排的電車
往長道的頂間
逝去……
卻又一排排地來了!
聽,電鈴
叮叮叮叮叮地飛過……
羣眾的洪流
從大街流來
分向各個小弄
又從各個小弄,折回
成為洪流
聚集在
大街上
廣場上
一刻也不停的
衝蕩!
衝蕩!
一致的呼嚷
徘徊在:
成堆成壘的
建築物的四面,
和紀念碑的尖頂
和銅像的周圍
和大商鋪的門前......
手牽手的大商場啊,
在陽光裏
電光裏
永遠的映照出
翩翩的
節日的
Severini的“斑斑舞蹈”般
輝煌的畫幅……
從Radio
和拍賣場上的奏樂,
和衝擊的
巨大的力的
勞動的
叫囂——
豪華的讚歌
光榮之高誇的詞句,
鋼鐵的詩章——
同着一篇篇的由
公共汽車,電車,地道車充當
響亮的字母,
柏油街,軌道,行人路是明快的句子
輪子+輪子+輪子是跳動的讀點
汽笛+汽笛+汽笛是驚歎號!——
所湊合攏來的無限長的美文
張開了:一切派別的派別者的
多般的嘴,
一切奇瑰的裝束
和一切新鮮的叫喊的合唱啊!
你是——
所有的“個人”
和他們微妙的“個性”
朝向羣眾
像無數水滴。消失了
和着萬人
匯合而成為——
最偉大的
最瘋狂的
最怪異的“個性”。
你是怪誕的,巴黎!
多少世紀了
各個年代和各個人事的變換
它們自己所愛好的彩色
在你的臉上加彩塗抹,
每個生命,每次行動
每次殺戮,和那跨過你的背脊的戰爭,
甚至於小小的婚宴,
都同着
路易十六的走上斷頭台
革命
暴動
公社的誕生
攻打巴士底一樣的
具有不可磨滅的意義!
而且忠誠地記錄着
你的成長
你的年齡,
你的性格和氣質
和你的歡喜以及悲哀
巴黎
你是健強的!
你火焰沖天所發出的磁力
吸引了全世界上
各個國度的各個種族的人們,
懷着冒險的心理
奔向你
去愛你吻你
或者恨你到透骨!
——你不知道
我是從怎樣的遙遠的草堆裏
跳出,
朝向你
伸出了我震顫的臂
而鞭策了自己
直到使我深深的受苦!
巴黎
你這珍奇的創造啊
直叫人勇於生活
像勇於死亡一樣的魯莽!
你用了
春藥,拿破崙的鑄像,酒精,凱旋門
鐵塔,女性
盧佛爾博物館,歌劇院
交易所,銀行
招致了:
整個地球上的——
白痴,賭徒,淫棍
酒徒,大腹賈,
野心家,拳擊師
空想者,投機者們……
啊,巴黎!
為了你的嫣然一笑
已使得多少人們
拋棄了
深深的愛着的他們的家園,
迷失在你的曖昧的青睞裏,
幾十萬人
都花盡了他們的精力
流乾了勞動的汗
去祈求你
能給他們以些須的同情
和些須的愛憐!
但是
你——
龐大的都會啊
卻是這樣的一個
鐵石心腸的生物!
我們終於
以痛苦,失敗的沮喪
而益增強了
你放射着的光彩
你的傲慢!
而你
卻拋棄眾人在悲慟裏
像廢物一般的
毫無惋惜!
巴黎,
我恨你像愛你似的堅強:
莫笑我將空垂着兩臂
走上了懊喪的歸途
我還年輕!
而且
從生活之沙場上所潰敗了的
決不只是我這孤單的一個!
——他們實在比為你所寵愛的
人數要多得可怕!
我們都要
在遠離着你的地方
——經歷些時日吧
以磨鍊我們的筋骨
等時間到了
就整飭着隊伍
興兵而來!
那時啊
我們將是攻打你的先鋒
當克服了你時
我們將要
娛樂你
擁抱着你
要你在我們的臂上
癲笑歌唱!
巴黎,你——噫
這淫蕩的
淫蕩的
妖豔的姑娘! [1] 

巴黎作品賞析

詩人在巴黎生活過三年。
那是1929年的初春,正在西湖藝術院學習繪畫的艾青,接受了恩師林風眠的建議,離開了祖國赴法學習。直到1932年1月28日從馬賽港起程回國。三年中,巴黎對艾青產生了很大影響。
一方面,巴黎的文學藝術使艾青開闊了眼界,受到了薰陶。在繪畫中,艾青喜歡莫內、雷諾阿、畢加索等人的作品;在詩歌中,艾青喜歡凡爾哈侖、波德萊爾、蘭波等人的作品。這些大師們的作品,使艾青的感情、思想、意志、經驗和藝術感受都得到了豐富的滋養。艾青在回顧自己的創作道路時曾這樣説:“我所受的文學教育多半是‘五四’新文學和外國文學。我是在一種缺乏指導與幫助的情況中,進行自由閲讀的。因此,所受的影響也是複雜的。十九世紀俄羅斯舊現實主義的大師們揭開了我對現實社會認識的帷幕。從詩上説,我是喜歡過惠特曼、凡爾哈侖,和十月革命時期的大詩人馬雅可夫斯基、布洛克的作品的;由於出生在農村,甚至也曾喜歡過對舊式農村表示懷戀的葉賽寧。法國詩人,我比較歡喜蘭波。我是歡喜比較接近我們自己時代的詩人們的。《〈艾青選集〉自序》開明書店1951年版。
另一方面,巴黎的光怪陸離的生活,也對艾青產生了另一種影響。巴黎給了艾青種種苦難,甚至使這位年輕的求學者遭受到不少凌辱。這一切,使這位年輕人憎恨巴黎,詛咒巴黎。
詩人回國後陷於囹圄之中,對於巴黎的深刻印象,又在心中呈現,寫出了《巴黎》一詩。巴黎的種種色彩在詩人眼前閃現着,巴黎給於詩人的種種感受在詩人的心中翻滾着……一般來講,立《巴黎》這樣的題目來寫詩是很難把握的。因為面對這樣一個世界著名的大都市,寫它什麼?怎樣表現呢?太難了!可是,年輕的詩人卻異乎尋常地寫出來了,充分地展示了詩人的才華。
這首詩比較長,詩人寫了巴黎“光榮”的一面:“……革命/暴動/公社的誕生/攻打巴士底一樣的/具有不可磨滅的意義!/而且忠誠地記錄着:/你的成長/你的年齡,/你的性格和氣質/和你的歡喜以及悲哀/巴黎/你是健強的!”
而更重要的一面,是詩人寫了自己對巴黎的憎恨,深刻地揭示了巴黎的神經質,寫出了這個大都市一個又一個悲慘畫面:“已使得多少人們/拋棄了/深深的愛着的他們的家園,/迷失在你的曖昧的青睞裏,/幾十萬人/都化盡了他們的精力/流乾了勞動的汗,/去祈求你/能給他們以些須的同情/和些須的愛憐!”而且,詩人毫不客氣地發泄着自己的忿懣,説巴黎是個“患了歇斯底里的美麗的妓女”,還説巴黎是個“鐵石心腸的生物”。但詩人對巴黎並沒有絕望,在詩中,詩人也毫不含糊地表達出了自己的信念:“巴黎,/我恨你像愛你似的堅強:/莫笑我將空垂着兩臂/走上了懊喪的歸途,/我還年輕!/而且/從生活之沙場上所潰敗了的/決不只是我這孤單的一個!/——他們實在比為你所寵愛的/人數要多得可怕!”
還可明顯地看出,對於巴黎,詩人所表達的已不只是個人的恩怨,而是站在受難者一邊的羣體意識。詩人很年輕時,就有了這種闊寬的胸懷和廣大的視角,實在難能可貴。
詩人的心是開放的。監獄的高牆能鎖住詩人的身,卻鎖不住詩人的心。黑暗的囚室,反而使詩人的心更深沉了。他想到了十分遙遠的巴黎,更想到了在巴黎掙扎着生活的廣大民眾……他的視野是寬闊的,並帶有一種歷史感。這種樸實的、發自內心的情感,成為這首詩成功的土壤……詩人把巴黎人格化了,賦予了巴黎以生命。巴黎的種種神態,在詩人的筆下鮮明地展現出來——巴黎有時嘶叫着,有時垂頭喪氣,有時瘋了一般的袒胸露肉,有時又無止息的用手捶着自己的心肝……把巴黎人格化,是這首詩成功的又一重要因素。
詩人後來在談到《巴黎》和《馬賽》這兩首詩時曾這樣説:“這都是在監獄裏寫的。《巴黎》是企圖畫出這座資本主義世界名都錯綜複雜的畫面,我概括了它的一些特點。《馬賽》是反對帝國主義的,是從現實的角度去寫的。自然,《巴黎》的概括要比《馬賽》更高一些。” [2] 

巴黎作者簡介

艾青(1910—1996),中國現代著名詩人,原名蔣海澄、曾用過林壁等筆名。他出生於浙江金華鄉間一個地主家庭,但由一個貧苦婦女的乳汁養育長大,從幼年起心靈便濡染了農民的憂鬱。艾青青年時期主要興趣在繪畫,曾就學於杭州國立西湖藝術院,1929年赴法國留學,1932年回國後,在上海蔘加“中國左翼美術家聯盟”,同年7月被國民黨政府逮捕,監禁三年之久。1937年抗戰爆發後,艾青立刻投身於偉大的民族解放戰爭之國。他以自己的作品,悲憤地訴説着民族的苦難。四十年代初,艾青從國統區奔赴延安,在解放區的新天地裏生活、創作,直至1945年抗戰勝利,詩人又積極投身解放戰爭;新中國成立初期,他又擔任了文藝界的一些行政領導工作。但無論是在炮火紛飛的日子,還是繁忙的行政事務中,詩人始終堅持創作不輟,甚至1957年被錯劃為“右派”,被下放的時日裏,他的詩心也仍然在躍動。1976年“四人幫”粉碎後,詩人冤案平反,再次煥發創作青春,寫作並發表了《魚化石》等優秀作品。1979年詩人自己編定《艾青詩選》,由人民文學出版社出版。這部詩選收錄了詩人自三十年代到七十代末期的主要作品,基本反映了詩人的創作歷程和風格特徵。
參考資料